Просмотр полной версии : Цитатник М
Иногда читаешь не обязательно к музыке относящуюся лит-ру, вроде чьих нибудь мемуаров и вдруг промелькнет настоящая жемчужина - выражение великого композитора или пианиста, художника.
Предлагаю делиться всем, кто знает какие- либо подобнае выражения. Ведь в некоторых из них порой гораздо больше содержания, чем в томах методической лит-ры.
Помещаю здесь для начала следующее:
К. Бранкузи (скульптор) – «Простота не цель искусства; к простоте приходят помимо своей воли, приближаясь к реальному смыслу вещей».
Т. Гейнсборо – «…Не обращайте внимания на дураков, болтающих о подражании. Все вообще – подражание… Ведь что составляет разницу между одним мастером и другим – это правдивое исполнение, а не талантливый замысел.»
Л. Годовский – «Лучше всего играет тот, кто яснее и логичнее доносит текст»
К. Сен-Санс: Работайте медленно, затем очень медленно, а затем еще более медленно. (по сл. М.Лонг)
Нельзя жить одной силой таланта, надо еще понимать, что делается вокруг. Ф.Шаляпин.
Благотворить, где только можешь, превыше всего ценить свободу, и даже у монаршего престола от истины не отрекаться. Л. ван Бетховен.
Лишь тот исполнитель, кто в нотной пустыне увидел мираж. Н.Перельман.
Не бойтесь совершенства. Вам его не достичь. С.Дали.
Музыка, не упоминая ни о чем, может сказать все. И.Эренбург.
Непосвященный голос легковесен,
И, признаюсь, мне страшно их похвал,
А прежние ценители и судьи
Рассеялись, кто где, среди безлюдья.
Кто бы вы думали? ;) Гете. 8)
средний талант всегда оказывается в плену своего времени и поневоле питается элементами, в нем заложенными. Тоже Гете. 8)
в духовной атмосфере больших городов потребность в выражении подавляется потребностью в информации. О.Шпенглер.
А вообще см. здесь (http://www.lifanovsky.com/text/mess/quotes.htm) и здесь (http://mmv.lifanovsky.com/gootenberg/perelman/toc.htm). 8)
А, вспомнил, еще здесь (http://mmv.lifanovsky.com/gootenberg/schumann/schumann.htm). :D
krivitch
25.01.2003, 13:54
Из шумановской "Записной книжки маэстро Раро, Флорестана и Эвзебия": очаровательная спорность высказываний :)
Проклятие таланта состоит в том, что он, работая увереннее и постояннее, чем гений, не достигает цели, в то время как гений уже давно парит на высоте идеала и, улыбаясь, осматривается кругом.
Кто раз себе поставил границы, от того, к сожалению, требуют, чтобы он всегда в них оставался.
Эвзебий
Реалисты.
"В конце концов вы услышите в сочинениях Гайдна рост травы!"
Флорестан
Трезвучие = времени. Терция, как настоящее, соединяет прошедшее с будущим.
Эвзебий
Рискованное сравнение!
Раро
Музыкальные бесенята (diabolini):
Когда мне придется перейти через песчинку, чтобы писать дальше, когда я перелистну сразу два листа нотной бумаги, когда возникнет сомнение, что писать раньше:обозначение такта или тона, когда сломается молоточек в рояле, когда при вдохновении не будет под рукой бумаги.
И самое худшее:когда при дирижировании вылетит из рук дирижерская палочка.
Флорестан
Трудно поверить, чтобы в музыке, романтичной по своему существу, могла образоваться особая романтическая школа.
Флорестан
Первая концепция всегда самая естественная и лучшая.
Разум заблуждается, чувство- никогда.
Раро
(и это говорит Раро!!) :)
Чистота - это подавленная чувственность, и она прекрасна, отсутствие же чувственности пугает, как новая, неслыханная форма разврата.
Н. Гумилев
беглец с ноева ковчега
27.01.2003, 12:13
В последнее время развелось столько фантастических пианистов, что я соскучился по хорошим (Н. Перельман)
krivitch
27.01.2003, 12:39
А не гениальных? :readme:
беглец с ноева ковчега
27.01.2003, 12:47
Не помню, под рукой нету.
Дмитрий Ларош
27.01.2003, 14:38
Надя Буланже об Оливье Мессиане:
"Мессиан-плохой композитор. Он носит несвежие воротнички".
Джон Кейдж:
"Если я прав, то Шопен ошибается".
Гленн Гульд о Святославе Рихтере:
"Если бы он приехал в Торонто, то я одолжил бы ему рояль. Он бы мог
сыграть все, что он хочет. (Гримаса ужаса:)) ...Даже Рахманинова "
- Главная ошибка, совершаемая человеком, всегда одна и та же - преждевременное обобщение.
Фернандо Галиани
- Сафонов В.И. – «фортепиано только тогда звучит хорошо, когда оно не похоже на фортепиано».
Любимейшая история, абсолютно определяющая мое отношение к современной классической музыке:
К Листу на прослушивание привели молодого, подающего надежды композитора. Лист послушал его произведения и сказал:
"В Вашем искусстве много нового и хорошего. Жаль, только, что хорошее - не ново, а новое - не хорошо".
А вот насчёт хорошего или там даже нового у Листа... Ну да ладно...
К цитатам!
"Нет музыки современной или старинной. Есть хорошая музыка (в оригинале - сильная), а есть слабая музыка. ... И ещё есть музыка Булеза" (Отто Клемперер)
И ещё. Малер. "Чтение Достоевского важнее изучения контрапункта" (собственно можно бы было процитировать и Бориса, упомянувшего в этом контексте Сашу Чёрного и Бунина)
Излишне, конечно, замечать, что цитирование - занятие бездоказательное. В том смысле, что цитат и контр-цитат можно нарыть на любой утверждаемый и отвергаемый тезис. Сказано (и сыграно), как известно, было уже всё.
Кроме того, мало кто из уважаемых изрекающих мужей позировал перед потомством или сдавал экзамен на аттестат мудрости. Напротив, почти всё сказанное было произнесено в каком-то там контексте, часто кому-нибудь в пику, как провокация и т.п.
И, тем не менее, любопытно было бы представить, как уже устоявшиеся авторитеты "закрывали" бы некоторые из обсуждаемых здесь тем. На сегодня - "Гёте-день": всё нижевспомненное - из Олимпийца (надиктовавшего цитат на 143 тома)
"Нет ничего труднее, чем брать вещи такими, каковы они суть на самом деле", - подходит и к Рихтеровским интерпретациям. Также как и "анти-Гульдиана": "Я всегда считал мир гениальнее, чем собственный гений"
И ещё, вспоминая критикующих неточности "позднего" СТР (вариант - Э. Фишера, Шнабеля и т.д.): "Я могу ошибиться в отдельных вещах - в целом я никогда не ошибусь".
Об "аутентизме" и "верности авторскому тексту": "Заблуждения хранятся в библиотеках, истина живёт в человеческом духе".
По поводу "мистики в нотных текстах Скрябина" (да и "двухполюсном мире" АС-ОС): "Каждый слышит только то, что он понимает".
Шнитке, как известно обожавший цитаты и аллюзии, оправдываясь по поводу нарушения копирайта, мог бы вспомнить следующие слова веймарского старца: "Что я написал - то моё. А откуда я это взял - никого не касается, важно что я хорошо управился с материалом".
О пользе b3 для форума и, шире, для музыки: "Звучащая струна - не такая великая вещь, чтобы природа исключительно ей поверяла свои гармонии. Человек стоит больше, и ему природа даровала малую (???) терцию с тем, чтобы с её помощью он выражал всё невыразимое" (из письма к Цельтеру от 31/3/31).
Хотя, конечно, анализ анализом, но "кто не доверяет своим чувствам - тот дурак, который неизбежно превратится в умозрителя". Опять же и "научиться можно только тому, что любишь", - можно было размножить в темах "О технике", "О Мазепе" и "Приручении волков".
Безотносительно к форуму и безотносительно гениально - о "метаморфозе": "Корень, в сущности, не что иное как стебель; стебель - не что иное как лист; лист - не что иное как цветок: вариации одной и той же мысли" (Веберн часто цитировал эту мысль, ставшую его credo).
И, заканчивая на сегодня: "Звук затих - гармония остаётся..."
Дмитрий Ларош
30.01.2003, 21:57
Из интервью (http://www.andante.com/article/article.cfm?id=12737) Пьера Булеза
JD: Do you, or have you, played your own piano sonatas in private or in public?
PB: Yes, I perform them, but not very well. At one time I could play piano much better than now. I have no time for practicing. At least when you are conducting an orchestra you don't need to practice [laughs]. That's the big superiority. But if you want to play piano, you have to practice - and therefore I did not play all my piano music. For instance, the second movement of the Second Sonata I could play.
:lol:
С. Т. Рихтер: Самое важное любить то, что исполняешь, и верить в то, что исполняешь.
- Что у меня всегда связано с как. Не могу сказать, где начинается одно и кончается другое.
- Играя медленно, проверяю движения, запоминаю, закрепляю их, проверяю возникшие ощущения. Стремлюсь к свободе, стараюсь избегать каких-либо физических неудобств, неточных движений.
- Повторяю неоднократно, делаю все как можно точнее. И снова повторяю…
- Считаю чрезвычайно важной в технической работе помощь одной руки другой, иногда чисто психологическую. Если встречается какая-то техническая трудность в правой руке, преодолеть ее хорошо помогает симметричное направление движения в левой; и наоборот.
- В занятиях важнее не громоздить, а отбирать.
- Самое важное для меня – почувствовать себя свободным за инструментом. Я всегда борюсь со скованностью и рассеянностью.
Шуман о Паганини.
"Когда я впервые слушал Паганини, я думал, что он начнет с неслыханной силой звука. И вот он начал - но до чего звук его был нежным и тихим. Когда же он легко и еле заметно начал закидывать в толпу свои магнетические цепи, люди стали невольно покачиваться. И вот волшебные кольца заплетались все больше и больше; люди все теснее жались друг к другу, пока они постепенно не слились в едином порыве, как бы загипнотизированные художником."
Людвиг Рельштаб о Паганини: "Паганини самого по cебе не существует: он то воплощение желания, то воплощение насмешки, безумия, жгучей боли; он всегда разный и неповторимый. Звуки являются для него только средством выразить самого себя."
Плутарх. Пир семи мудрецов. Очень понравилась мне фраза, да и мысль:
"Истинное же избавление и очищение есть одно: в совершенной праведности достичь самодовления и безнуждности. Кому бог не дал способности выжить без вреда для других, тому в саму природу заложил начало неправедности."
курсив мой.
Stanislav
06.05.2003, 03:23
В последнее время развелось столько фантастических пианистов, что я соскучился по хорошим (Н. Перельман)
А не гениальных? :readme:
Не помню, под рукой нету.
Не фантастических и не гениальных.
В оригинале, по-моему сказано "феноменальных пианистов"...
krivitch
06.05.2003, 10:34
Практически скрестили ужа с ежом :)
фантастический+гениальный=феноменальный
Мудрость Гете - совершенно особая тема. Какое бы его высказывание не встретилось - это всегда почти мысль высшей пробы.
... вот - поразило меня, делюсь:
"Дурное настроение сродни лени, оно, собственно, одна из её разновидностей."
"не бывает плохих пирожков... Пирожки бывают или хорошие или очень хорошие."
Давид Ойстрах (К.Кондрашин Воспоминания)
беглец с ноева ковчега
11.08.2003, 14:31
"не бывает плохих пирожков... Пирожки бывают или хорошие или очень хорошие."
Давид Ойстрах (К.Кондрашин Воспоминания)
Вот это действительно актуальный постинг...
Был бы на теплоходе...
Stanislav
30.08.2003, 02:01
"Чтоб жить честно, надо рваться, путаться, биться, ошибаться, начинать и бросать, и опять начинать, и опять бросать, и вечно бороться и лишаться. А спокойствие - душевная подлость."
Из письма Л.Н.Толстого от 18 октября 1857 года
Это Платон:
...Мерило мусического искусства - удовольствие. Однако прекраснейшей я признаю ту Музу, что доставляет наслаждение не первым встречным, но людям наилучшим, получившим достаточно хорошее воспитание, в особенности ту Музу, которая доставляет его человеку, выделяющемуся своей добродетелью и воспитанием.
В. Гизекинг: ровная игра есть вообще «основа всей техники».
Намертво запомненное: "И между ними связь музыки - самой утончённой похоти чувств..." Л.Н.Толстой. "Крейцерова соната". Классика! :swink:
Из высказываний М.В.Юдиной (первоисточника под рукой нет и за дословность не поручусь): Часто музыканты страдают ребяческой боязнью нарушить правила. Между тем, в искусстве правил нет, а есть законы. :roll:
Everyдика
18.01.2004, 13:03
:alcohol:
Ф. Лист
"Я уже, кажется, сказал однажды, что, по моему мнению настоящая задача дирижера состоит в том, чтобы казаться явно излишним и по возможности не выпячивать свои функции. Мы - кормчие, но не гребцы."
Рихтер:
"Нет такого пассажа, как бы коварен он ни был, который не стал бы легок в исполнении после сотни прогонов."
(как это помогает в работе!) :)
А.И. Зилоти
"Лист обыкновенно вставал в четыре часа утра, в шесть опять ложился, снова вставал в восемь часов, обедал в час;потом спал часа полтора; вечером ложился в одиннадцатом часу."
(ах! как я стал любить такой дробный сон.) Кстати эту привычку перенял и Рахманинов.
"Истинный вкус состоит не в бозотчетном отвержении такого-то слова, такого-то оборота, но в чувстве соразмерности и сообразности."
А. Пушкин (отрывки из писем, мысли и замечания)
Mathilde Wesendonck
28.02.2004, 17:39
специалист подобен флюсу...
*******
Крестьянская натура Брукнера никак не принимала столичной моды. Будучи профессором консерватории, он продолжал носить по-крестьянски просторные черные костюмы с чрезвычайно короткими брюками (он объяснял это удобством игры на ножной клавиатуре органа), а из кармана его пиджака вечно торчал большой голубой платок. На голове же профессор музыки по-прежнему носил деревенскую шляпу с отвислыми полями.
Над Брукнером подтрунивали коллеги, посмеивались студенты... Один его приятель как-то сказал:
- Дорогой маэстро, позвольте мне со всей откровенностью сказать вам, что костюм ваш просто смешон...
- Ну, так смейтесь, - добродушно отвечал Брукнер. - Но позвольте и мне не менее откровенно напомнить вам, что я прибыл сюда вовсе не для демонстрации последней моды...
Из воспоминаний Ксении Юрьевны Стравинской
" Стравинский рассказывал о том, как он пишет, о таблицах серийной записи, о принципе неповторяемости. Когда ему сказали, что ведь это же слишком рациональный способ, Игорь Федорович ответил, что сам Леонардо да Винчи тоже пользовался рациональным способом письма - разграфлял холст на систему квадратов, куда вписывал своих мадонн, свои модели "
krivitch
31.03.2004, 09:32
Юношу уже давно оттеснили распорядители, а Остап долго еще взмахивал руками и бормотал:
– Знатоки! Убивать надо таких знатоков! "Студебеккер" ему подавай!
В одном из писем 1552 года, Микеланджело Буонарроти писал:
"Все неурядицы, возникшие между папой Юлием и мной, были вызваны завистью со стороны Браманте и Рафаэля из Урбино: они хотели уничтожить меня, и по этой причине работа над усыпальницей была приостановлена при жизни папы; Рафаэль-то хорошо понимал, скольким он обязан мне в искусстве."
Mathilde Wesendonck
22.04.2004, 20:00
Когда я слушаю музыку,-- также и во время дирижирования,-- я слышу совершенно отчётливые ответы на все мои вопросы, и во мне всё проясняется и успокаивается. Или, точнее-- я ощущаю совершенно отчётливо, что это вообще не вопросы.
(Г. Малер)
Если художник изолирует себя от публики, то и публика в свою очередь изолирует его от себя.
(Б. Мартину)
Утверждение, что музыку нужно понимать, чтобы наслаждаться ею,-- пагубная ошибка. Музыка не создаётся и никогда не должна создаваться для того, чтобы она понималась, а для того, чтобы воспринималась чувством.
(М. де Фалья)
Люди, которые музицируют вместе, не могут быть врагами.
(П. Хиндемит)
В чём смысл творчества? Существуют миллионы композиторов столь творческих, что даже страшно. Можно утонуть в сточных водах творчества нашего времени. Важна способность выбирать и потребность в этом. Сокращение до минимума, умение упростить дроби-- вот стремление всех великих композиторов.
(А. Пярт)
И. С. Бах: "Того, чего сам я достиг прилежанием и упражнением, может достичь и любой другой, имеющий всего лишь средние способности и навыки".
Владислав
02.07.2004, 13:21
"Я влюблен в музыку, я мыслю только её категориями"
Иоганнес Брамс, из письма, кажется Иоахиму
Mathilde Wesendonck
25.07.2004, 02:06
Из брошюры "300 анекдотов про несносных гениев"
"Из всех композиторов Глинка признавал только троих: Глюка, Шопена и себя - только этих композиторов он играл. Блестящих и знаменитых пианистов он на дух не переносил, говоря "Звучно играют, да неблагозвучно". Ференца Листа, который был покорён творчеством Глинки, композитор какое-то время обожал, но потом о нём предпочитал вообще не отзываться, отсылая спрашивавших мнение об игре Листа к своему другу Калмыкову, который и озвучивал мнение Глинки: "Лицом худ, волосом длинен и белокур. В одной руке жупел, в другой - колья. Сел, взыграл - зала потрясалась, и многие беременные женщины повыкидывали".
Я-то к творчеству Листа отношусь с симпатиею, не подумайте чего. А манера игры, описанная Калмыковым, вам никого из современных пианистов не напоминает?
"Когда Фридерик Шопен, будучи ещё ребёнком, должен был впервые участвовать в публичном концерте, его долго и тщательно одевали, давали массу советов, как надо выглядеть,чтобы не нарушить торжественной обстановки. После концерта, когда мальчика дома расспрашивали, что больше всего понравилось публике, он с гордостью ответил: - Мой белый воротничок!"
До чего ж по-шопеновски!
"Как-то раз Верди, уже убелённый сединами и знаменитый на весь мир, беседовал с одним начинающим композитором. Композитору было восемнадцать лет. Он был совершенно убеждён в собственной гениальности и всё время говорил только о себе и совей музыке.
Верди долго и внимательно слушал молодого гения, а потом с улыбкой сказал: - Мой дорогой юный друг! Когда мне было восемнадцать лет, я тоже считал себя великим музыкантом и говорил "Я". Когда мне было двадцать пять лет, я говорил "Я и Моцарт". Когда мне было сорок лет, я уже говорил "Моцарт и я". А сейчас я говорю просто "Моцарт"."
Эту историю следует включить в коллоквиум для поступающих на композиторское отделение консерватории..
MICHELANGELO voobshe byl molodets po chasti vyskazyvaniy!
EI DICE COSE E VOI DITE PAROLE
kak skazal o nem odin iz ego druzei (on govorit veshi, a vy govorite slova)
a takzhe i frazoi o merzavzah i posredstvennosti:
BOROTSA S TAKIMI LYUD'MI - NEVELIKA CHEST' OT TAKOI POBEDY!
Педагогам на заметку. какое замечательное применение положительного подкрепления в рамках бихевиористской теории.
В.В. Софроницкий.
_Когда В.В. хотелось какого-нибудь изменения, улучшения, он говорил не отрицательно, а положительно и поэтому всё наоборот: «Какая певучесть в мелодии!» и мелодия начинала звучать так певуче, как хотелось; о том, что хотелось, говорилось так, как будто оно уже есть: «Как хорошо слышны подголоски в левой руке!» - и они начинали быть хорошо слышны - он просто обращал внимание на то, о чём упоминалось, и всё становилось на своё место.
_В.В. говорил, что больше 5 часов работать за инструментом вредно: «5 часов идёшь вперёд, а остальное время - назад».
_Юдина: А в Тифлисе почтенные профессора консерватории давали тогда в нашу честь некий банкет с обычным грузинским хлебосольством; имелся там и бассейн с живой рыбой, на каменном полу... Софроницкому было, видимо, скучно со всеми пожилыми (кроме меня тогда, конечно), почтенными, обусловленными, старомодными... и вдруг он как шагнет в бассейн этот во фраке!!.
ВВС -«Работа связана не только с самой музыкой. Работать нужно постоянно над собой духовно. Нужно думать не только о том, как лучше сыграть то или иное место, но и как стать выше, чище, духовнее, чтобы сами задачи были иными, чем еще вчера» [4]. Поэтому концерты и записи Софроницкого - акция в первую очередь не музыкальная, а этическая.
"Два плюс два равно четыре плюс тот кто считает"
Хулио Кортасар
Ц. Кюи
Игра Листа меня совершенно поразила своею необыкновенною простотою и глубиною чувства. Мягкость и нежность его туше необыкновенны; прозрачность, поэзия, воздушность игры - неслыханные, но все же, повторяю, более всего меня поразила простота, правда и глубина выражения. Действительно, его игра единственная в своем роде, ему одному свойственная.
Нищие не завидуют миллионерам - они завидуют другим нищим, которым
подают больше.
Бертран Рассел (1872 - 1970 гг.), философ, логик, математик.
Великобритания
“Is it any weakness, pray, to be wrought on by exquisite music? To feel its wondrous harmonies searching the subtlest winding of your soul, the delicate fibres of life where no memory can penetrate, and binding together your whole being, past and present, in one unspeakable vibration; melting you in one moment with all the tenderness, all the love, that has been scattered through the toilsome years, concentrating in one emotion of heroic courage or resignation, all the hard-learned lessons of self-renouncing sympathy, blending your present joy with past sorrow, and your present sorrow with all your past joy?”
GEORGE ELLIOT (Mary Ann Evans) (1819-80)
Если в нотах написано "соn аmоrе", только итальянские оркестры действительно играют с любовью. Остальные играют так, словно все музыканты женаты.
А. Тосканини
высказывание Листа от 1855 г.: «...Для музыканта — виртуоза или композитора — уже недостаточно ремесленной ловкости, ибо для него уже не может идти речь о том, чтобы приобрести большее или меньшее механическое совершенство, достичь 'более или менее совершенной техники: чтобы стать музыкантом, человек должен прежде всего образовать спой ум, научиться мыслить и судить, одним словом — обладать идеями...».
Powered by vBulletin® Version 4.1.12 Copyright © 2012 vBulletin Solutions, Inc. All rights reserved. Перевод: zCarot
