PDA

Просмотр полной версии : Игра в дни затмения



23
18.08.2005, 20:53
...строит воздушные замки из кирпича, выворачивает их вдруг наизнанку, рассыпает кирпич песком, из песка варит варенье, с невинным видом предлагая ошалелым дегустаторам: вот в этом соль! Он жгутом завивает мелодию «Скудного влса», под который и Наташе Ростовой не грех свальсировать раз-два-три с народным артистом СССР Вячеславом Тихоновым, но когда слушатель роняет слезу умиления, вдруг плещет краснознаменной вариацией «То береза, то рябина», а сам вальс как-то подозрительно логично переводит в разухабистое ча-ча-ча. В «Канонической прелюдии» хорошо поставленный баритон десять раз повторяет с нежностью «Вместе с тем, а…» (музыка Ханина, слова ТАСС), но и шестого хватает, чтобы вошли санитары....
игра в дни затмения
Дмитрий ГУБИН

Юрий Ханин — композитор. Известен он, разумеется, мало. Во-первых, а кто вообще из композиторов у нас известен? Во-вторых, он молод, юн, ему двадцать четыре— дитя! На музыку возраст не влияет (ну, Моцарт, как известно...), но влияет на социальный статус: и на службу не ходит, и на пенсии не сидит, в общем, тунеядец и хорошо, что не бомж. Балет и опера-антракт «Шагреневая кость» нигде не ставились, «Средняя симфония» и «Три пьесы о музыке» никогда не исполнялись, не говоря о более мелких вещах, И мне не объяснить, что такое музыка Ханина, поскольку она, как ни пиши, звучать с бумаги не станет, даже если бумага нотная.

«Одним из трех композиторов» Юрия Ханина назвал Союз кинематографистов. После музыки к фильмам Александра Сокурова «Дни затмения» и «Спаси и сохрани» было признано, что Ханин — «один из трех композиторов, вошедших в номинацию за 1988 год». Я тоже не знаю, что такое номинация, но еще двумя вошедшими были Шнитке и Гребенщиков. Запад, как водится, оценил Ханина выше, присудив в том же году и за ту же музыку «Евро-Оскара», и не сомневаюсь, что «Полидор», «ЭМИ» или «Филипс» запишут Ханина раньше, чем «Мелодия».

Официальное признание Ханина, таким образом, кинематографическое. «И вот, Юра,— говорю я ему,— издадут твою биографию и начнут ее словами: «Юрий Феликсович Ханин— популярный композитор советского кино», а?» Мы сидим у него в квартирке на Петроградской стороне, среди кактусов, орхидей, бамбука, партитур, фотографий Л. И. Брежнева, приветствующего разнообразно Тихоокеанский флот, картин и чуть картинной нищеты, в которую не вписывается лишь шикарный австрийский микрофон. В аквариуме ходит кругами рыба тиляпия размером с небольшую собачку. «Не сядь на кактус, мужик,— ласково говорит в микрофон Ханин.— В раннем детстве я прочел в энциклопедии первого издания, что была в России в XVII веке религиозная секта скопцов, причем оскопление выделялось большое и малое...» — «Юра, мы пишем интервью?..» — «И автора этого я не тронул бы лишь потому, что человек, назвавший меня композитором для кино, судя по всему, в какой-то момент жизни уже претерпел большое оскопление...»

Тиляпия колотится в стеклянную стену в том направлении, где стоит на фарфоровой мыльнице фарфоровый же бюст вождя И. Сталина. Ю. Ханин убирает микрофон, который все равно включать некуда за отсутствием в доме аппаратуры, а я достаю диктофон. Мы начинаем.

— Если бы тебя можно было охарактеризовать одним аккордом, то это был бы...

—До мажорный аккорд, разумеется.

—Правда ли, что государственный экзамен в консерватории ты сдавал, лежа на рояле?

—Нет, Я просто сел под рояль и читал там некоторое время книгу. Меня никто почти и не видел. На рояле и под роялем — это принципиально разные вещи. Если на рояле — это эпатаж, а если под роялем — просто акт внутренней скуки.

—Говорят, во время твоего концерта «Музыка собак» в Свердловске слушатели разгромили зал.

—Тоже вранье. Советские люди настолько обрюзгли в понимании эстетики, что такой реакции на музыку, как скандал или драка, просто не может быть. Это не Франция начала века, когда после премьеры «Парада» Эрика Сати случилась потасовка, два критика избивали друг друга папками, а самого Сати посадили на двадцать дней в тюрьму…Я себя нисколько не тешу мечтаниями, что такое может быть на моем концерте, пусть даже он представляет целое сочинение, называемое «Публичныепесни», или «175 песен Голенищева-Кутузова», где слово «публичные» говорит о том, что музыка написана для публики неподготовленной, а потому усложнена всякими шокирующими штучками. И хотя мой бывший менеджер рассказывал, что в женском туалете одна женщина призывала таких, как я, расстреливать, а другие с ней активно не соглашались, и потасовка все же произошла, это вовсе не реакция на мою музыку. И когда вопль в зале забивал оркестр — тоже. Это реакция на внешний ряд музыки

—Будешь ли ты писать музыку для нового фильма Сокурова?

—Конечно, нет. «Дни затмения» стали для меня разочарованием совершенно жесточайшим, потому что Сокуров с музыкой не справился и она как таковая в фильме отсутствует. Там есть три музыкальных клипа, которые реально заняли то духовное место, которого в фильме нет. Может, потому они и произвели впечатление на разные жюри. А из двух часов музыки, написанной для «Мадам Бовари», которая теперь «Спаси и сохрани», Сокуров оставил десять минут — очевидно, для того, чтобы она такого впечатления уже не производила. Однако некоторая часть музыки все же была реализована Безрукову в его фильм «Эутаназия». Что в переводе значит «легкая смерть», подразумевается — самоубийство.

—С твоего позволения, я дам справку читателю. Игорь Безруков — молодой режиссер так называемого «параллельного кино» новой ленинградской волны. Начинал в киношколе Сокурова. Последнее время работает в жанре некрореализма, то есть показа на экране смерти во всех ее стадиях... Теперь объясни, пожалуйста, чем тебя привлекает некрореализм.

~ Да ничем не привлекает. Я просто отдал музыку, когда Безруков, прости за каламбур, взял меня рукой за горло, Я тупой старорежимный мужик и даже думаю, что никакого некрореализма не существует вовсе, а существуют придумавший коммерческий термин талантливый режиссер Юфит и плеяда скопцов, кружащихся вокруг него наподобие акул, как эта плеяда есть и в советской музыке, и везде, где угодно.

—Ты очень не любишь Шостаковича?

—Во время съемок «Киносерпантина» я назвал Шостаковича государственным композитором СССР, за что меня из передачи и выкинули, чем, кстати, замечательно доказали мою правоту.

Я должен прерваться, любезный читатель. Тиляпия взбесилась в аквариуме, и глаз вождя недобро заблестел. Забыл предупредить: мы с Ю. Ханиным почти ровесники, но он не просто дитя— он анфан террибль, ужасное дитя нашего искусства, и я по сравнению с ним — добропорядочный бюргер. В нашем искусстве— сбор подписей, создание образов Ельцина— Лигачева, гладиаторские бои партсобраний, а для Ханина политическое время относительно. Он уже год как написал балет «Окоп» для пересеченной местности (две траншеи с пулеметными гнездами, между которыми и развивается сюжет; смысл в том, чтобы дотанцевать под огнем хотя бы до второго акта; пулеметы настоящие)... Все советское искусство серьезно: под его влиянием даже диабетик, потеряв карточки на сахар, способен взять Смольный штурмом в борьбе за права. Ханин же в музыке строит воздушные замки из кирпича, выворачивает их вдруг наизнанку, рассыпает кирпич песком, из песка варит варенье, с невинным видом предлагая ошалелым дегустаторам: вот в этом соль! Он жгутом завивает мелодию «Скудного влса», под который и Наташе Ростовой не грех свальсировать раз-два-три с народным артистом СССР Вячеславом Тихоновым, но когда слушатель роняет слезу умиления, вдруг плещет краснознаменной вариацией «То береза, то рябина», а сам вальс как-то подозрительно логично переводит в разухабистое ча-ча-ча. В «Канонической прелюдии» хорошо поставленный баритон десять раз повторяет с нежностью «Вместе с тем, а…» (музыка Ханина, слова ТАСС), но и шестого хватает, чтобы вошли санитары.…В общем, я уже предупреждал, что рассказывать музыку бессмысленно.

.

—Юра, у тебя было обычное ленинградское музыкальное детство? Гаммы с пеленок, фортепиано и фортепиано, сосед по коммуналке, стучащий в стену топором? Так?

—Это яркая картина, конечно, но у меня происходило по-другому Хотя бы потому, что в коммунальной квартире я жил до одного года и за это время реально ничем, кроме вокала, не занимался. Кроме того, я и в детстве, и теперь страдал экстремистскими замашками. И если обычно известна ситуация, когда бабушка привязывает внука цепью к роялю, то в моем случае я закрывал бабушку на крючок и уходил гулять, а потом возвращался и устраивал переговоры, на каких условиях ее выпускаю... За фортепиано я сел в три с половиной года. Моя мама долгое время была единственной женщиной в Ленинграде, играющей на самом большом в мире инструменте — контрабасе. Но музыка сама по себе меня не привлекала ни тогда, ни в школе.

—Это была музыкальная школа?

Да, для особо одаренных детей при консерватории. Там одиннадцать лет надо учиться... Так вот, мой педагог Жуковская отзывалась обо мне следующим образом: нерадив, занимается мало… Туп... В общем, ничего из себя не родив, уже туп. Потом я перешел к другому педагогу, Леониду Зайчику. Еще хуже: и заниматься не хочу, и не скрываю этого. Но оба добавляли, что «тем не менее - очень музыкален». Хотелось бы знать, что это значит, да? Правда, наследственность у меня прочная и оригинальная. Мой родной дед по матери Михаил Николаевич Соловьев-Савояров был в 10—20-е годы известнейшим лицом, королем юмора и эксцентрики. Имел собственный театр и, не зная нот, сочинял музыку. У меня есть несколько его изданий, из которых ясно, что он работал в жанре «Маша-киса, Маша-киса, мяу-мяу...» — такие вот, значит, вещи... Но он был великий эксцентрик и пантомимист. Сам пел свои песенки, представлял их в лицах, а бабушка аккомпанировала. О нем мало упоминаний в литературе, потому что в свое время он был изобличен и раскулачен как нэпманская культура, а нэпманская культура на советскую, к сожалению, мало повлияла... Но одно упоминание я хорошо запомнил. Блок, придя к Мейерхольду на репетицию «Балаганчика», остался крайне недоволен и сказал: «Вы бы прежде сходили в театр к Савоярову и посмотрели, как он работает. Вот так нужно ставить «Балаганчик». Ну, а я в себе какую-то связь с дедом чувствую, тем более что я очень похож на него, а ни на кого другого в нашей семье не похож совершенно.

—Твой экстремизм имел последствия во время учебы?

—Меня отчислили на восьмой год из класса фортепиано, хотя в середине года на концерте я сыграл удачнее всех. Я исполнял сочинения Скрябина, которые меня сильно радовали, а на выпускном экзамене пришлось играть скучнейший концерт Моцарта, и я в середине его действительно заскучал и начал играть что-то свое. Я уже тогда был типичным волюнтаристом, не склонным к исполнительству ни в каком виде, и занимался делом, если в нем была
хоть какая-то доля моего творчества... Экстремизм проявлялся и в том, что я попал сразу в два директорских списка: круглых отличников без четверок и троек — и имеющих сразу две двойки в четверти. Я отказался ходить на урок гармонии, заявив, что гармония суть окаменение человеческого мозга и вообще мне не нужна, поскольку я иду после школы в ветеринарный институт. Директор озверел от меня совершенно, ведь это все равно как, еще не окончив Высшую партийную школу, заявить о вступлении в Демократический союз.

—Шокируя всех, ты выражал свой протест против определенной системы?

—Нет, я действительно собирался после школы поступать в ветеринарный институт... на отделение болезней рыб и пчел. И довольно много занимался общей биологией, подумывал одно время об отделении теоретической биологии университета. Но потом я понял, что при деструктивных наклонностях моих мыслей совершенно ошибочно работать в науке. Потому как наивысшего достжения в области теоретической биологии я уже достиг, опровергнув систематику растений и животных, в результате чего всякая систематика разрушалась и дальше не над чем было реально работать.

-В школе ты уже пробовал сочинять музыку?

—Это случилось только за два месяца до поступления в консерваторию, я написал «Несонату № 1» и «Несонату № 2» для фортепиано.

—Тебе действительно не хотелось писать музыку? Не хотелось самоутвердиться, перейти на иную ступень жизненной лестницы?

~ Я вообще считаю, что просто писать музыку, чтобы выплеснуть из себя положенную порцию сыворотки или ради каких-то музыкальных задач,— довольно скучное и позорное занятие. Реально в юные годы я трудился над созданием некоей абсолютной доктрины, которая для меня самого оказалась всеобъемлющей, тотальной и абсолютно новой, потому что объясняла жизнь как целое. И сейчас для меня писание музыки — именно воплощение этой доктрины, когда каждое сочинение является недостающим звеном общего релятивистского ряда. У меня нет по отношению к своей музыке ни профессиональных, ни человеческих задач, у меня одна задача: чтобы слушатель... Чтобы, когда сквозь него прошло это сочинение, перед глазами осталась некая релятивистская пустота, которую иначе не выразить... Я сейчас постараюсь объяснить... Вот Стравинский когда-то совершенно правильно сказал, что музыка как искусство не способна ничего выражать, но существует, однако, судя по всему, тот пласт мысли, где мысль словами выражается уже с трудом...

— Мысль на уровне идеи, предшествующей мысли? «Быть может, прежде губ уже родился шепот»?

—Да. И музыкальный звук используется в назывном порядке, а смысл проясняется именно через невыразимость смысла. И в связи с этим музыка может быть какой угодно, но главное, чтобы каждый ее такт помнил об этой истине. И я настаиваю на том, что вся музыка, которую я пишу, не просто музыка, а музыка о музыке. У меня есть, например, «Три пьесы о музыке». Это пьесы для фортепиано, там нет никакого речевого текста, но по своей сути это не музыкальные пьесы, а именно пьесы о музыке. Чисто образно, мне кажется, это можно понять.

—Скажи, кто из философов близок тебе если не по методу, то по ощущению?

—Дело в том, что для меня все философы очень четко делятся на две категории. В детский этап мысли я открывал Америки, не имея доступа к философской литературе. Так я открыл мальтузианство,а потом уже Мальтуса. Затем пришел к субъективному идеализму, а позже узнал Шопенгауэра. Ближе других был Юм, но и это имя я называю просто потому, что ты задал соответствующий вопрос... Ни с одним схоластическим философом, включая Юма, у меня не было ни внутреннего диалога продуктивного, ни каких-то активных отношений. Для меня самые яркие — это философы-практики, которые, достигнув какого-то понимания жизни как целого, начинают последовательно, гак сказать, эту жизнь искажать в соответствии со своим пониманием. И первым видом творчества, открывшимся мне, было именно искажение жизни. А ярчайшим философом-практиком я считаю Александра Николаевича Скрябина.

—А Владимира Ильича Ленина?

—В моем понимании Ленин даже не философ, а величайший эстетик. Я глубоко, например, проработал его «Материализм и эмпириокритицизм» и пришел к выводу, что это крупное произведение беллетристического жанра. А его ярчайшая фраза о возможности построения социализма в одной отдельно взятой стране позволяет к этой стране относиться как к картине в одной, отдельно взятой раме. Я в свое время пришел к мысли, которую потом вычитал и у Татлина, о чем считаю необходимым сказать, что суть большевизма — это творчество в истории. Реально это историческая эстетика, и, Россия XX века может рассматриваться как величайшее произведение искусства. Сейчас, впрочем. это довольно распространенная идея...

—Тебе, видимо, весело жилось в консерватории с твоими взглядами. Держу пари, что тебя хоть раз, да исключали

—У меня сохранились ярчайшие воспоминания прежде всего о том, как меня включали. Приемная комиссия сидит — профессора Слонимский, Арапов, уже такие духовные старцы, типа Державина, что могут меня благословить... И как только я сыграл «Несонату № 1», вдруг Слонимский вскочил, начал швырять стулья, там что-то затрещало, искры по воздуху посыпались.,. Мне потом передавали его заключения: «Зачем вы его принимаете, я его все равно со второго курса исключу»... Я очень люблю людей, которые выполняют свои обещания.

—Был повод?

—Формально я не сдал экзамен, но на самом деле написал небольшое трехминутное сочинение для гобоя и фортепиано «Приевшиеся жужжания памяти великих композиторов, за него и гнали. Меня очень порадовали формулировки, при которых это все происходило. Встал Тищенко...

- Тищенко— это...

—Это любимый ученик Шостаковича. «Это же не Музыка! ~ сказал он.— Это издевательство над музыкой. Это площадное шутовство!» И здесь как раз, судя по всему, он попал в точку. Но дальше сказал уже явно неправильную вещь. Он сказал: «Вот что вы здесь кривляетесь? Вы пытаетесь нас насмешить? А нам не смешно!» Это как Лев Толстой о Леониде Андрееве — «он пугает, а мне не страшно», ярчайшая фраза… И я ответил Тищенко: «Борис, ты не прав». Мужик как-то сразу окаменел немножко и стал прохаживаться уже по поводу моих названий, что, мол, они тоже не смешные. Да я и не собирался их делать смешными! Или, как мне Арапов сказал, ему лет 90, он еще вполне мог в раскулачиваниях композиторов участвовать. «Мы вас приняли в консерваторию. Мы вам доверили серьезное, ответственное дело — писать музыку. А вы тут чем занимавтесь?» Какой все-таки звездный человек, а?..

— Удивительно, что тебе удалось восстановиться.

~- Когда Равеля наградили орденом Почетного легиона, Равель демонстративно от него отказался. А Сати написал по этому поводу, что, мол, хотя Равель от ордена отказался, все творчество Равеля этот орден принимает. У меня наоборот. Моя музыка ордена Почетного легиона не принимает, хотя сам бы я его принял с большим удовольствием. И когда профессор Цытович, единственный, по-моему, либерально настроенный профессор Ленинградской консерватории, помог мне восстановиться, музыка моя восстановленной в консерватории быть не могла. Моя правильная музыка. Но помимо правильной, существуют еще музыки служебная и подставная, которые в тот печальный период тесно сомкнулись, чтобы я мог закончить консерваторию. И я писал музыку, ярко ориентированную на самые тусклые образцы засохшего академизма вроде Тищенко или Слонимского, музыку, которая ко мне не имела абсолютно никакого отношения. Но за это мне ставили четверки, с которыми я и закончил консерваторию.

— Кстати, ты не помнишь, что за книгу читал под роялем на выпускном экзамене?

~ «Профессиональный антикоммунизм» Эрнста Генри. Это тогда сильное впечатление на всех произвело. Я очень люблю покупать книжки с такими названиями, когда не ясно, то ли это критика, то ли пособие...

- Правильная, подставная и служебная —это жанры музыки?

- Это виды, причем последние два представляют собой музыку чуждую. Жанры различаются внутри правильной, то есть настоящей музыки. «175 песен Голенищева-Кутузова», например, написаны в публичном жанре. Внутри него могут быть разные поджанры, скажем, «песня», «ностальгическая песня», «большая человеческая песня». Мое сочинение «Его дни затмения» — это большая триумфальная арка, округлое такое построение, когда в середине пусто и две пики по бокам... Существует ярко выраженный реваншистский жанр. Вот сдаю я в консерватории экзамен, предположим, по марксизму-ленинизму. Получаю пятерку. Отправляюсь после этого на кафедру марксизма-ленинизма и устраиваю там погром: рву учебник, портреты и так далее. Мне нужно взять реванш за то унижение и окаменение лица, которое я пережил на экзамене. Точно так и с музыкой. После того, как я написал музыку к сокуровским «Дням затмения», что я считаю заведомо неправильной, служебной деятельностью, я должен был себя
реабилитировать за эту неправильную работу. И я написал «25 песен на стихи А. А. Фета», на которых толстый слой реваншистского духовного налета, потому что в иной ситуации они бы не появились. Есть жанр ложноклассический, когда сочинения, имеющие на слух классическую направленность, внутри себя ее отрицают, выворачиваясь, как лента Мебиуса, таковы, например, две грандиозные фрески — «Средняя симфония» и «Симфония собак».
И есть, наконец, сочинения внутреннего жанра. Это произведения, смысл которых при прослушивании неясен до конца, потому что они содержат черты подставной музыки, хотя внешне могут быть даже более правильными, чем обычные правильные. Сюда же относятся произведения, смысл которых явно отсутствует, заменяясь чисто музыкальными задачами,

- Наверное, новоиспеченных композиторов после консерватории распределяют, как и любых молодых специалистов. Но куда?

- Оканчивающие консерваторию, надо сказать, очень редко имеют квалификацию композитора. В общем, в диплом выпускникам обычно пишется инструкция, что они преподаватели музыкально-теоретических дисциплин. И, если есть возможность, их в этом направлении и распределяют — в музыкальные школы, училища... Но Ленинград в этом смысле сильно затоварен, и распределять преподавателей музыкально-теоретических дисциплин уже совершенно некуда. Поэтому, когда я принес справку за пятью печатями, что у меня контракт с Сокуровым на
пятьсот миллионов долларов и, таким образом, я до старости обеспечен разнообразными формами собственной тупости, мне дали свободное распределение. У меня даже трудовой книжки до сих пор нет. Ничего нет.

- А сколько, если не секрет, ты действительно получил за музыку к «Дням затмения» и «Спаси и сохрани»?

- Александр Николаевич Сокуров умудрился меня дважды... Для «Дней затмения» я написал 40 минут музыки, но только тогда, когда выяснилось, что это музыка непреходящего исторического значения, мне оплатили половину. По договору же к «Спаси и сохрани» мне должны были оплатить 112 минут музыки по семьдесят рублей, но заплатили опять вдвое меньше. Эти деньги я сразу вложил в создание ассоциации кооперативов, назову ее для пущей безопасности «Керн», а сам долгое время жил тем, что зарабатывал на жизнь перезаписью кассет с программным игровым обеспечением для компьютера «Атари»...

- Ага, ты помнишь чудное мгновенье — перед тобой явился «Керн», и ты теперь как бы держатель акций? Мелкий бизнес, кроссовки-клипсы-календарики плюс ненависть населения?

- К сожалению, вместо ненависти населения я получил в конечном счете ненависть владельцев «Атари» и остался на полной мели. Кроме того, у меня астма — типичная болезнь петербургского болота, и все деньги уходят на врачей. Что касается «Керна», то он объединяет несколько научно-технических кооперативов, он был создан с дальним прицелом, чтобы открыть свою киностудию…Не для «параллельного кино» и не для простого кино, а для кино, которое строится на сильной технической базе, связанной с обработкой кадра компьютером. Кинокадр переводится в высокострочное телевизионное изображение и обрабатывается до получения совершенно четкого гиперреалистического кадра, построенного по живописным законам. И я сейчас являюсь как бы художественным руководителем этой пока что не существующей киностудии и опять-таки сижу без денег. Но пока киностудии нет, «Керн», например, занимается финансированием проекта по созданию музея вождя. Вот вождь фарфоровый на мыльнице стоит — он как раз экспонат музея

—Юра, демократы могут немножко пострелять в тебя, если ты не объяснишься более ясно. «Керн» финансирует создание в Ленинграде филиала музея вождя в Гори?

—Идея создания своего музея вождя витала давно, но только сейчас реально появились деньги на пополнение фондов и аренду помещения. Я уже говорил, что история России XX века скорее эстетическая, чем политическая. И вот я и еще двое моих друзей решили создать эстетический музей В качестве одного из первых экспонатов была закуплена за сто рублей гранитная четырехметровая статуя Кагановича, находящаяся в подвале одного военного училища. То есть «закуплена» — слово условное, какой-то мужик сказал вот есть Каганович. Мы посмотрели — действительно есть' — и премировали мужика ста рублями. Но поскольку статуя здорово вросла в землю и без подъемного крана ее не поднять. Каганович пока отдыхает и дожидается, пока его
перенесут в город Ломоносов и установят на земле Центра гуманитарных разработок одного из ленинградских кооперативов.

—Существуют ли для тебя серьезные жизненные проблемы?

—Дело в том, что в работе я постоянно сижу между двух стульев. С одной стороны, я академический музыкант. И, хотя моя музыка находится в оппозиции к академизму, она в общем-то академическая. Скажем, «Симфония собак» — это по жанру музыковедческая симфония, и исполнение ее рассчитано на людей, умеющих слушать симфонический оркестр. Но поскольку я не член Союза композиторов и вроде бы не собираюсь им быть никогда, я отрезан и от филармонических залов, и от звукозаписи, которые узурпированы этой совершенно нетленной организацией. Но, с другой стороны, я не могу сесть и на тот стул, что занимают, скажем, рок-группы, потому что я не могу писать в расчете на такой коммерческий успех. И даже то, что концертный зал на 1500 мество время исполнения «Музыки собак» был набит битком и вопил от восторга,— это нонсенс, а не показатель Может, человек пятьдесят понимали то, что я написал. А остальные хохотали, как, бывает, нервно, но радостно хохочут, когда самолет проваливается в воздушную яму. И вот всю эту перестройку я слышу вокруг такой нервный смех, сопровождающий статьи, телепередачи и редкие концерты, а мое положение как композитора ухудшается с каждым годом. Я пишу даже не в стол, а в какую-то пустоту…

—Но для кино ты будешь еще писать?

—Когда-то даже Эрик Сати написал несколько музык для кино, но в те годы кинематограф нес совершенно иную нагрузку. А сейчас писать для кино — дело не очень достойное, скорее служебное, чем творческое, я считаю. И пишут для кино композиторы обычно слабейшие. И кино для них — это кормушка, куда они суют свои рыла и немножко почавкивают в этом корыте создавая достаточно слабый продукт. Может быть, единственное, над чем бы я согласился работать,— над непрерывным симфоническим фильмом. Мне даже предлагал Московский инновационный коммерческий банк 800 000 под такое дело Я им говорю если снимать фильм, то музыку писать когда? А они: в перерыве между съемками. Нет, мужики, отдыхайте…Это несерьезно, и не мое это дело — снимать кино. Я не знаю, кто бы мог снять такой фильм.

—Как-то грустно про это слышать. Может быть, ты расскажешь о более веселых предложениях сотрудничества?

—У Верди есть опера «Сила судьбы» И у меня тоже есть опера «Сила судьбы», одноименная. И как-то мне последовало предложение от одной женщины, режиссера Музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко в Москве. Она сказала: «Вы нам не дадите какую-нибудь оперу?» —«Я — пожалуйста, я — дам, только, боюсь, она вас не заинтересует..» — «Ну почему же вы так сразу не заинтересует? А что за опера?» — «Сила судьбы» — «Так у Верди же есть «Сила судьбы»!.. — «А это одноименная опера» — «Да, не заинтересует…»

—И последнее, Юра. Если бы после долгого восхождения ты вскарабкался на вершину высокой горы и обнаружил там рояль, то что бы ты сыграл?

—Думаю, что столкнул бы его вниз. И что бы он при этом сыграл, то и было бы моей музыкой.



Интересная статья, несмотря на то, что ей уже 16 лет, а конкретно, взята из "Огонька" за июнь 1990 года (№ 26). Насчёт самовольной перепечатки в этом номере ничего не сказано:-) .

ира
18.08.2005, 21:03
Всю статью не осилила,честно скажу. А может кто слышал? Или здесь выложите что-нибудь, пожалуйста.

Может завтра дочитаю.

23
18.08.2005, 21:06
Читайте потихоньку, форум не чат:-) .

alex
18.08.2005, 22:58
Дико интересно!:appl:

23
19.08.2005, 00:59
...и удивительно что никто не помнит эту статью со старых времён.

Заратуштра
30.08.2005, 01:51
Да, это классная статья. И все, кто слышали "Каноническую прелюдию" в исполнении Андрея Славного, никогда не забудут сногсшибательное "Вместе с тем". С кем "тем", кстати?

"В «Канонической прелюдии» хорошо поставленный баритон десять раз повторяет с нежностью «Вместе с тем, а…» (музыка Ханина, слова ТАСС), но и шестого хватает, чтобы вошли санитары... "

ира
30.08.2005, 13:16
А я так и не осилила...:-(

Заратуштра
31.08.2005, 16:01
"Единственный компакт с его музыкой записан покойным Равилем Мартыновом очень давно, и стал уже большой редкостью."

http://forums.lifanovsky.com/showthread.php?t=3727&page=4 (http://forums.lifanovsky.com/showthread.php?t=3727&page=4) (RU, 03:45)

Я погуглил и вот что нашел:

Yuri KHANIN (1965-), Five smallest orgasms, op. 29, for orchestra. Source of information: recording, London: Olympia, 1992. CD no. OCD284. According to the accompanying notes, the work was written as a direct response to Scriabin's Poem of ecstasy. Other works by Khanin with quirky titles, and mentioned in the same accompanying notes are: Symphony of dogs; Middle symphony; Sport training for the mind; Looking through people; and One step forward, two steps backward, chagrin bone.

или здесь, в полный рост:
http://www.musicabona.com/proc/cover.html.en?titul=OCD284 (http://www.musicabona.com/proc/cover.html.en?titul=OCD284)

а здесь можно послушать отрывки: http://www.musicabona.com/catalog/OCD284.html.en (http://www.musicabona.com/catalog/OCD284.html.en)

Заратуштра
31.08.2005, 16:19
Место для жизни < №10 / октябрь'2003

Второе пришествие

То, что люди обыкновенно склонны называть словом "культура", - чаще всего скрывает за собой ежедневное потребление. И хотя эта самая культура - предмет почти неосязаемый, но при этом довольно тяжелый. Как правило, она в крайне медленном темпе формируется даже не годами, а десятилетиями и веками. Когда средний японец произносит слово "марикультура" - он имеет в виду более шестисот видов морских водорослей, которые он (в лице всех остальных японцев) ежедневно потребляет в пищу. А совсем рядом, на противоположном берегу Японского моря, живет другой народ, не называя имени которого, легко догадаться, что его представители едят всего два-три вида тех же самых водорослей, а о существовании прочих не имеют ни малейшего понятия.



Впрочем, это только начало. Для продолжения можно повернуться "фасадом" в другую сторону, например - на запад. Не думаю, что ошибусь, если скажу, что почти всякая российская домохозяйка, случайно увидев у себя в холодильнике сыр с пушистой белой плесенью, тут же придет в священный ужас, решит, что он мягко говоря испортился и предаст его скорому суду при посредстве мусорного ведра. И ей будет довольно трудно понять, что во всяком французском доме, равно как и в остальной плесневеющей Европе, именно этот полупротухший сыр в течение последних сотен лет является даже не деликатесом, а ежедневным блюдом, обычной частью обеда. Но, увы, для такого объяснения требуется не один год, потому что это знание тоже называется довольно абстрактным словом "культура". И даже почти религиозное самоограничение львиной доли нашего населения, потребляющего исключительно сигареты, пиво и колбасу, - тоже называется тем же самым надоевшим словом. Однако меня уже могут спросить, о чем же это таком таинственном я веду речь. Да о недвижимости, разумеется, только о ней, и более - ни о чем!

Вот уже более трехсот лет прошло с тех пор, как в уже упомянутой стране, болеющей испорченным сыром, архитектор по имени Франсуа Мансар соблазнил сначала дальних родственников царствующей фамилии, а потом и самого Людовика XIV яркой возможностью превратить обыкновенный заплесневелый чердак в дополнительный предмет потребления, украсивший однообразный рацион жилого фонда королевской семьи Франции. Ради такого изобретения Мансар ввел в обычный строительный обиход такую забавную выдумку, как преломляющаяся кровля, а также и само слово "мансарда", постепенно заменившее собою поэтический термин "антресоль" и превратившее сотни бывших чердаков в настоящие легенды истории искусства. Какой художник не имел мастерской в мансарде? Разве только тот, который жил раньше Франсуа Мансара. Год за годом, век за веком культура потребления помещений под крышей совершенствовалась и разрасталась во все стороны, пока мансарда, наконец, не превратилась из королевского деликатеса в обычное повседневное блюдо, впрочем, обладающее всеми свойствами деликатеса. Просто ли сегодня найти в Париже или Бристоле обыкновенный в нашем понимании чердак, "сладко" пахнущий прошлогодними кошками? Видимо, не очень. Скорее всего, заброшенных антресолей в любом европейском городе окажется ничуть не больше, чем в Петербурге - реально построенных мансард. Видимо, именно таким образом у нас играют в "европейские перевертыши". Однако есть о чем подумать. В условиях хронической и вялотекущей в течение последней сотни лет жилищной проблемы крупный район города - нет, не Приморский, и не Московский, а Мансардный - совершенно пустует, заброшен и даже заметно ветшает год за годом, видимо, превращаясь в подобие французского заплесневелого сыра. Не в этом ли заключается наша забавная культура потребления собственных чердаков и крыш? Впрочем, вопрос ответа не требует.

Само собой разумеется, что жилье, построенное на месте чердака прямо под наклонной кровлей, - очень трудно обозвать стандартным. Оно имеет свою неповторимую изюминку, часто весьма крупную, а иногда, наоборот, - может напомнить целую кучку мелкого изюма. Восходящие потолки, от низких до очень высоких, множество закоулков и местных достопримечательностей, вроде балконов, лестниц и высоких деревянных стропил, - создают вид особенного, ни на что не похожего жилья. Однако все эти великие личные открытия и достижения в новинку только для наших отсыревших чердаков. Открыв все эти прелести для членов королевской фамилии почти четыреста лет назад, шевалье Франсуа МансарЪ сильно запоздал с приходом на берега Невского болота. Сегодня он, кажется, готов появиться среди нас. Но готовы ли мы к его появлению? Пожалуй, настоящая мансарда слишком изысканна и нестандартна для "благоверных" потребителей пива и сосисок. Это слегка огорчает. Однако, даже самое банальное питие пива с сосисками, происходящее внутри сделанной со вкусом мансарды, - становится не просто нестандартным занятием, но даже превращается на глазах в самое тонкое эстетство! И вот это - уже радует.




Олег Ив.РО.
Юрий ХанонЪ
Печатается на правах рекламы.
Авторская стилистика и точка зрения сохранены.

http://gorod.spb.ru/text.htm?num=1003&id=6

23
31.08.2005, 20:09
Это отрывок из книги



Ю.Х. «Венецианские гондольеры». Одноразовая опера.
-Пышные декорации, буйство красок, совершенно не венецианских, причём преобладают красные и оранжевые тона. Перед вами улочка Венеции и часть канала. Гондольеры расположились на вечерний отдых. Они пьют вино и едят рыбу, причём совершенно по-настоящему. Музыка при этом почти не играет, но занавес открыт с самого начала, и зрители, только входя в зал, сразу же видят перед собой пьющих и закусывающих на сцене гондольеров.

-Наконец зал полон, и все зрители расселись по местам. С грохотом одновременно захлопываются все двери в театре, и это совпадает с мощным аккордом начала увертюры. Театр закрыт. Оркестр играет быструю, радостную музыку вступления, а гондольеры тем временем продолжают неспешно пить вино и закусывать виноградом. Первые тридцать минут на сцене происходит весьма обычная итальянская опера, во время которой постепенно разворачивается весьма незатейливая интрига. Два гондольера спорят между собой за право обладать рукой и сердцем любимой девушки, Пьерины. Старейший и самый уважаемый гондольер назначает поединок между соперниками. Они будут петь и пить вино, пока один из них не падёт на колени поверженный. Начинается поединок. Следуют одна за другой прекрасные канцоны гондольеров и огромные кубки вина. Наконец один из соперников, Паолино, чувствуя слабость в ногах, незаметно выливает вино в сторону, прямо на пол.

-Итак, вино вылито, но это самое вино оказалось красное, и большое пятно очень хорошо заметно на светлых досках сцены. Теперь коварный Паолино полностью разоблачён. Его соперник, Пьер, вне себя от ярости и требует подлого врага к ответу. Однако старейший гондольер немного остужает его пыл. Он назначает следующий поединок – теперь уже это поединок чести. И соперники будут драться между собой на венецианских топорах. И вот, в этот момент из кулисы появляются две служанки с огромными топорами для поединка. Однако, вина выпито уже слишком много, и несколько раз скрестив своё оружие в смертельном поединке, гондольеры внезапно промахиваются мимо друг друга и бьют со всей силой топорами в декорацию, изображающую одну из набережных Венеции. В «каменной» стене оказываются две большие дыры, из которых на сцену начинают лить совершенно настоящие потоки воды. Понятное дело, в зале начинается страшный переполох, но вскоре все облегчённо вздыхают, поскольку вода нисколько не достигает кресел партера и льётся прямо в оркестр. Я так полагаю, что среди зрителей раздаётся даже злорадный смех по поводу дальнейшей судьбы мокрых музыкантов. Однако, музыка продолжается как ни в чём не бывало, хотя на сцене уже царит полный переполох. Мокрые гондольеры бросили свои старые споры и бегают взад-вперёд, спасая свои немногочисленные вещи и вытаскивая прямо на сцены свои лодки. А вода, между прочим, всё продолжает хлестать из пробитых отверстий. Ситуация почти безвыходная. Тогда один из гондольеров, это опять Пьер, начинает петь самую красивую канцону и одновременно пытается самоотверженно закрыть своим телом образовавшуюся в набережной пробоину. Ему вызывается помочь ревнивый Паоло, он вылезает из своей лодки и тоже становится под струёй бьющей из стены воды. Однако, вместо работы между ними с новой силой разгорается старая ссора, даже драка, и вот – только одно неосторожное движение - и уже целый кусок набережной вываливается на сцену. Оба гондольера едва не гибнут в огромном потоке, хлынувшем из-за кулис театра, но всё же каким-то чудом добираются до своих лодок. Вода тем временем заполняет весь оркестр, и удивлённые зрители видят, как музыканты постепенно поднимаются до уровня сцены. И оркестр, и дирижёр – все, оказывается, сидят в лодках. Как раз в этот момент между сценой и зрителями медленно опускается массивная железная решётка, назначение которой пока ещё никому не понятно. А тем временем под напором бушующей стихии уже вся венецианская набережная с грохотом обрушивается на сцену и прямо в публику, в кресла партера устремляется широкая, полноводная река с водой довольно бодрящей температуры. Среди зрителей, понятно, начинается паника, все бросаются к дверям, но театр наглухо заперт. Правда, публика, сидящая на ярусах и галерке, пока что чувствует себя в полной безопасности и даже с некоторым интересом посматривает вниз, в партер, воспринимая всё происходящее там как естественное продолжение спектакля. Однако в этот момент на сцене разворачивается уже последнее действие драмы. Под оживлённую музыку оркестра и певцов в лодках, из-за кулис выплывает страшное чудовище – огнедышащий дракон, изрыгающий каждые пять секунд из пасти длинные языки пламени. Поток полноводной реки скоро выносит его к решётке, отделяющей сцену от зала и – о ужас! – очередной огненный язык неожиданно воспламеняет ткань, в которую обёрнуты массивные железные прутья. Уже через какие-то полминуты весь зал с трепетом наблюдает величественнейшее зрелище пылающей снизу доверху решётки, из-за которой продолжает изливаться в зал полноводная, прекрасная река. Пламя тем временем постепенно переходит на стены театра и начинается самый что ни на есть настоящий пожар. Публика мечется в поисках выхода, но железные двери накрепко заперты, а окон в театре, понятное дело, нет.

Финал. Звучит музыка заключительного номера. Под торжественные, почти триумфальные звуки медленной баркаролы оркестр и певцы на лодках уплывают вдаль, за кулисы, прочь из горящего, гибнущего театра. Дирижёр, как бы прощаясь, печально машет руками в озарённый всполохами пожара зал. Конец действия.

На следующий день все газеты с грустью сообщают об очередной премьере одноразовой оперы «Венецианские гондольеры». Как-будто страшный рок навис над этим прекрасным спектаклем. Каждая попытка постановки оперы заканчивается подлинной трагедией. Театр опять полностью прогорел, вернее сгорел в результате какого-то траурного недоразумения, спастись удалось лишь артистам сцены и оркестра. Зрители все погибли во время пожара. Здание театра тоже утрачено. Однако таинственная судьба трагического спектакля с прекрасной музыкой и великолепными декорациями продолжает бередить лучшие умы современного общества. Уже через две недели сообщается о начале работ по новой постановке оперы в следующем, пока ещё не прогоревшем, театре города…

Занавес, господа!

23
31.08.2005, 23:37
Вот воистину всё относительно - что такое хорошо и что такое плохо?
Сыр с плесенью - это хорошо или плохо? Жить на чердаке - хорошо или плохо?Оказывается, смотря как посмотреть. Вот некоторым нравятся только свеженькие, только что родившиеся продукты питания - а китайцы едят "тухлое яйцо, дней десять полежавшее в земле". И попробуйте им сказать, что это мерзость - обидятся, и будут правы - вполне возможно, что это вы ничего не понимаете. Интересная иерархия: про плесневелый сыр вряд ли кто скажет что-нибудь плохое, в отличие от тухлого яйца, а почему - потому что сыр - французский, а французы - признанные авторитеты в области изысканности и art de vie.
Тоже, мы привыкли любить свой потолок и дальше лазать - зачем? Там пыльно и паутина висит, мы пауков боимся. Да и не нужно нам лишнее пространство.
Гражданин, освоивший свой чердак, будет или "забавен" или "ненормален", зависит от "магнитов в мозгах" судей. "Это слегка огорчает."(С)

Заратуштра
01.09.2005, 00:55
Тоже, мы привыкли любить свой потолок и дальше лазать - зачем? Там пыльно и паутина висит, мы пауков боимся. Да и не нужно нам лишнее пространство.


Ну нет, категорически не согласен. Никаких пауков у Мансара на чердаке не предвидется.

23
01.09.2005, 19:40
Ну нет, категорически не согласен. Никаких пауков у Мансара на чердаке не предвидется.
"Что такое вечность - это банька
Вечность это банька с пауками....."
Так пауков нет у того, кто там лазал и убирался, тёр всё, продихлофосил, полную влажную провёл, короче:-) .

Про "оперу"
"гондольеры" это, по словам Ю.Х.,его "эксцентрический манифест", на подобие манифеста Кокто "Петух и Арлекин". Это в символическом виде выражение его принципов в искусстве - стремление быть выше музыки, вернее, перерасти её, а также знак родственности Скрябину - он тоже стремился к "жизненности" музыки, её прямому воздействию на людей, хотел "создать нечто не сиюминутное, конкретное, а огромное, мировое... Произведение, в котором сама жизнь станет только одним из действующих лиц... "
Однако отношение у них к жизни противоположное. Скрябин для Ю.Х. "человек абсолютно верующий", который "не сомневается и не ограничивает своё дело ни в чём", сам же Ю.Х. "искренне неверующий", признаёт своё дело "заранее отдельным, локальным".

Заратуштра
02.09.2005, 01:08
Убедили, убедили! С пауками то есть убедили.
Но откуда Вы взяли, что Скрябин для Ханона - верующий? Где это?

Знаете, господа, по этой "одноразовой опере" ("Венецианские гондольеры") у меня такое ощущение: не смерть зрителей нужна Ханону и не пожар в театре. А нужно: спасение оркестрантов и певцов. Все остальное, смерть и всякие стихийные бедствия, - только фон для их спасения. Точнее, превосходства над временным. Вроде бы получается "искусство для искусства"? Как Вы думаете?

RU
02.09.2005, 01:40
"Единственный компакт с его музыкой записан покойным Равилем Мартыновом очень давно, и стал уже большой редкостью."

http://forums.lifanovsky.com/showthread.php?t=3727&page=4 (http://forums.lifanovsky.com/showthread.php?t=3727&page=4) (RU, 03:45)

Я погуглил и вот что нашел:

Yuri KHANIN (1965-), Five smallest orgasms, op. 29, for orchestra. Source of information: recording, London: Olympia, 1992. CD no. OCD284. According to the accompanying notes, the work was written as a direct response to Scriabin's Poem of ecstasy. Other works by Khanin with quirky titles, and mentioned in the same accompanying notes are: Symphony of dogs; Middle symphony; Sport training for the mind; Looking through people; and One step forward, two steps backward, chagrin bone.

или здесь, в полный рост:
http://www.musicabona.com/proc/cover.html.en?titul=OCD284 (http://www.musicabona.com/proc/cover.html.en?titul=OCD284)

а здесь можно послушать отрывки: http://www.musicabona.com/catalog/OCD284.html.en (http://www.musicabona.com/catalog/OCD284.html.en)


Вот спасибо, Заратуштра! Пять мельчайших оргазмов есть ответ на Поэму Экстаза? Как-то не очень верится, что в случае Ханина обычно означает, что так оно и есть. Может Георг нам это подтвердит или опровергнет?

RU
02.09.2005, 01:48
Честно говоря я ожидал от Ю.Х. образца 21 века намного большего... Мансарды? Венецианские гондольеры? Понятно, что люди меняются, меняется и стиль их высказываний, язык, синтаксис... Ну что ж- если это новый Ю.Х. то я пойду послушаю музыку 24-летнего дадаиста-чинаря-ниспровергателя-демиурга.
Мне там с ним интереснее.

Georg
02.09.2005, 01:56
Уважаемый RU,
конечно, это выражение Ю.Х. можно воспринимать как очередную мистификацию. Но, думаю, он это имел в виду серьезно. "23" уже писала по этому поводу:

"Впрочем, не совсем представляю, в каком ключе может понимать музыку Скрябина читатель, заметивший в статье про Скрябина лишь "многочисленные ханонские оргазмы" [...]

Цитата:
Вот только все же ума не приложу, при чем тут многочисленные "мельчайшие оргазмы" г-на Хан(и)она, рассыпанные перед посторонними с такой любвеобильной щедростью.

Во-первых, оргазмы не "многочисленные", а строго определённые, в количестве 5 (пяти) штук. Во-вторых, можете и пораскинуть мОзгами и ум приложить - на что-то же он должен быть нужен, хотя в статье всё прекрасно объяснено, разве что картинок не хватает. "

По-моему, правильно сказано, хоть и запальчиво.
Имелась в виду статья на http://forums.lifanovsky.com/showthread.php?t=3727&page=1&pp=20

23
02.09.2005, 07:36
откуда Вы взяли, что Скрябин для Ханона - верующий? Где это? Это из книги, там же, после "оперы":-) .

Честно говоря я ожидал от Ю.Х. образца 21 века намного большего... Как я сейчас сказала - опера из книги, а книга 1996, но это неважно. Может, я уж совсем предвзято смотрю, но мне кажется, что Мансарды - гораздо более откровенный и спокойный текст, более взрослый. И относится он к числу "внутренних" бесед, что объясняет минимум "шокирующих штучек", в отличие от публичных ор., написанных для "публики неподготовленной, а потому усложненных всякими шокирующими штучками".(Ю.Х) Мы, как люди "подготовленные", достаточно уже "радостно похохотавшие", можем обойтись и одним "внутренним" символизмом.


не смерть зрителей нужна Ханону и не пожар в театре. А нужно: спасение оркестрантов и певцов. Все остальное, смерть и всякие стихийные бедствия, - только фон для их спасения.
Так это ж скрябинская концепция! Ю.Х. сказал где-то, что он пишет скрябинскую музыку, но совсем другую . Вот про это знатоки могут написать подробнее:-). И ещё - если вспомнить старинную тему про абсолютный слух, там были отголоски мнения, что жить достойны вообще одни музыканты , обладатели АС:-).


По-моему, правильно сказано, хоть и запальчиво. Запальчивая форма - ответ на удалённый пост вагнерианца, оттуда мОзги и т.п. :silly: .

Заратуштра
02.09.2005, 11:37
если вспомнить старинную тему про абсолютный слух, там были отголоски мнения, что жить достойны вообще одни музыканты , обладатели АС.




Так ведь у самого Скрябина его не было...

А когда была создана эта самая "одноразовая опера", про это в книге ничего нет? Ответьте, пожалуйста!

23
02.09.2005, 21:57
Так ведь у самого Скрябина его не было...

Будте осторожны - вы ступаете на зыбкую почву:-) . Посмотрите архив форума, в частности тему "Мистика в нотных текстах Скрябина и его АС". Она, правда, сильно урезана, но кое-что понять всё-таки можно.

когда была создана эта самая "одноразовая опера"
опера - один из первых "окусов", так что, наверное, середина 80-х.

Далее
Вот пара отзывов о Ю.Х., естественно, давних.
Леонид Десятников
http://www.spb-online.ru/pulse/0498/mac/people/intrview/default.asp

Симпатичен Юрий Ханин. Он, правда, не вполне композитор, у него много дополнительных внемузыкальных факторов, часто играющих
решающую роль, например, презанятнейшие, уморительнейшие ремарки
в партитурах. Это своего рода life art. Но, мне кажется, что все эти
"фенечки", маскируют какие-то комплексы, какую-то нехватку чисто
музыкальных средств (напоминает кого-то, правда?:-) 23). Я все же ему бесконечно благодарен за
ослепительно- прекрасные 16 с чем-то тактов из фильма "Дни
затмения".

Владимир Ашкенази: жизнь без музыки была бы ошибкой
Коммерсантъ-Daily 12 апреля 1997 г.

В Петербурге у меня возникли и новые творческие контакты. К ним относится малоизвестный, но, по-моему, очень интересный композитор Юрий Ханин. Он представился как эксцентрик и абсурдист, о чем говорят сами названия его сочинений: "Некий концерт", "Опера-антракт из одноименного балета", "Средняя симфония". Некоторые из них я намерен включить в свой новый компакт-диск с условным названием
"Юмор и абсурд в музыке".
Интересно, был выпущен это диск, али нет?

Заратуштра
04.09.2005, 01:43
Диска с Ашкенази явно не было. А жаль!!!!

Кто может найти этот текст:

"Юрий Ханин. Беседа с психиатром в присутствии
увеличенного изображения А.Н. Скрябина"
Yury Khanin. Conversation with psychiatrist in the presence of the
magnified image of A.N.Skriabin. ?

Опубликован в журнале МЕСТО ПЕЧАТИ, № 4
http://www.geocities.com/SoHo/Exhibit/6196/mp4.htm

"23", Вы опытный разведчик! Спасибо за информацию.

Georg
06.09.2005, 02:07
Милостивые любители жареного,
вот начало одного из текстов со страницы VT, на которую я ссылался в потоке о скрябинско-ханоновских пантерах и гиенах. 23 писала, что не может ее открыть.
Текст 1992 года. Безусловно правильное наставление для молодых журналистов. Ханон, очевидно, не раз становился предметом "поедания" гурманов, здесь перечисленных. Перевод, наверное, VT.
Полностью здесь (http://www.geocities.com/volodyatikhonov/Haninnewspaperenglish.htm):

NEWSPAPER MENU (an opaque conversation with Mr. Sh.)


NEWSPAPER MENU (an opaque conversation with Mr. Sh.)

- Roast, only roast, and roast as much as possible–a journalist’s oath

- More meat, blood, fat, and greasy spots – the secret of success

- Those suffering from chronic gastritis, frequent belching, intermittent constipation, or excessive shyness – please, do not even try to pay attention!

- You cannot chew a newspaper – unless you either recuperate, or die.

- And never serve a menu without a thorough study of the client’s purse! (the golden rule)



1. A hot fact – what can be better and more fragrant? Serve only fresh, directly from a hot fry-pen, and serve the table only with knives, nothing more!
2. A hot peppered fact – a great piece of Oriental cuisine for these keen on fresh meat! And don’t economize pepper, pour it by cups – these lovers of spicy, piquant, and little bit fragrant things will be thankful to you for their whole lives.
3. A hot fact with horseradish – a favorite of lonely or temporarily depressed women. If the portion of horseradish is gradually increased, you may eventually serve just horseradish only, without any facts – and no complaints will follow. The main thing is – never make mistakes when you determine the sex of today’s client!
4. A hot fact with blood – the favorite of all respectable bourgeois. The bloodier the better… And don’t feign modesty in vain.. The main thing – don’t give knuckle-dusters and pistols when you serve the table. Otherwise – you risk being served yourself at the nearest table tomorrow as the next hot fact… It is so important not to make any confusion. <...>

Читайте дальше - приятного аппетита!

Для вегетарианцев: в связи с этим текстом сам собой встает вопрос о т.н. "теле текста". Почему в наши дни метафора "поглощать книги" все чаще воспринимается как некий реальный процесс, который так же "реально" описывается?
Наиболее заметный русскоязычный представитель в этой дисциплине Владимир Сорокин. Идеи у него блестящие, а выполнение, по моему, скучное. Сорокину обычно не хватает той виртуозной элегантности, которая мне так нравится в канонике. Или это разница между Москвой и Петербургом?

А может, кому-то больше нравится Сорокин? Тогда я умолкаю.
Ваш Георг


Будьте осторожны - вы ступаете на зыбкую почву:-) .
Я тоже читал об этом, но не в научной литературе, а у Пастернака. Может, Б.Л. ошибся?

23
10.09.2005, 19:45
у Пастернака. Может, Б.Л. ошибся?
да, на форуме была такая версия. Не хочу пересказывать, но было предположение, что или Скрябин решил, что другая тональность больше подходит сочинению Б.Л., или что-то ещё, не помню. Даже не знаю, можно ли ещё найти это место в темах про АС.

Georg
10.09.2005, 19:49
— Говорят, во время твоего концерта «Музыка собак» в Свердловске слушатели разгромили зал.

—Тоже вранье. Советские люди настолько обрюзгли в понимании эстетики, что такой реакции на музыку, как скандал или драка, просто не может быть. Это не Франция начала века, когда после премьеры «Парада» Эрика Сати случилась потасовка, два критика избивали друг друга папками, а самого Сати посадили на двадцать дней в тюрьму… Я себя нисколько не тешу мечтаниями, что такое может быть на моем концерте, пусть даже он представляет целое сочинение, называемое «Публичные песни», или «175 песен Голенищева-Кутузова», где слово «публичные» говорит о том, что музыка написана для публики неподготовленной, а потому усложнена всякими шокирующими штучками. И хотя мой бывший менеджер рассказывал, что в женском туалете одна женщина призывала таких, как я, расстреливать, а другие с ней активно не соглашались, и потасовка все же произошла, это вовсе не реакция на мою музыку. И когда вопль в зале забивал оркестр — тоже. Это реакция на внешний ряд [курсив мой - Georg] музыки


Интересная статья, несмотря на то, что ей уже 16 лет, а конкретно, взята из "Огонька" за июнь 1990 года (№ 26). Насчёт самовольной перепечатки в этом номере ничего не сказано:-) .

Не этот ли концерт описал уважаемый Ru (здесь (http://forums.lifanovsky.com/showthread.php?t=3727&page=4), #75)?


О впечатлениях от концертов... Давненько это было, но что-то запомнилось. Музыка нарочито проста, но не примитивна. Было понятно, что Ю.Х. писал такую, а не иную музыку не потому что не УМЕЛ писать иначе, а потому, что не ХОТЕЛ. Совершенно очевидно было желание (возможно подсознательное) эпатировать публику, воспитанную на академической музыке. Надо сказать, что это ему блестяще удавалось. Большая часть публики чувствовала, что над ними откровенно издеваются, но одних это бесило, других смешило, а третьих озадачивало.
Мне с первых нот пришёл в голову Сати, и не только в связи с очень специфическими названиями сочинений типа "Средняя симфония", но и по откровенному пренебрежению автора к оценке его детищ.
Зал принимал концерт "на ура", хотя были и крайне возмущённые зрители демонстративно покидавшие зал. По-моему Ю.Х. был несколько расстроен тем, что их было намного меньше, чем тех, что остались и рукоплескали. НИЧЕГО подобного я НИКОГДА с тех пор не слышал, хотя интересуюсь музыкой сегодняшнего дня, и, нескромно скажу, что слышал много всякой всячины.
Складывалось впечатление, что с нами посредством звуков общается не композитор в привычном смысле слова, а некое инопланетное существо, освоившее человеческий язык на уровне понятий, но не на уровне созидания из понятий смыслов [курсив м. - G.]. Не поэтому ли Ю.Х. не любит когда его называют композитором.
Это музыка не нашего измерения. Нам говорят слова (посылают звуки), которые нам знакомы, но при всём старании мне не удалось понять ЧТО этими словами (звуками) хотел выразить автор. Скорее всего - либо ВООБЩЕ НИЧЕГО, либо то, что нам, обитателям этого измерения [к. м.] не постичь по самому определению.


Интересно, что и здесь использовано важное для ханоновского мира (во всяком случае, тогдашнего) противопоставление "этого" и "не этого" измерения (см. еще здесь (http://forums.lifanovsky.com/showthread.php?t=3727&page=5&pp=20), #90-95)

"... но не на уровне созидания из понятий смыслов ..." я продолжаю думать над этими словами, и пока не могу согласиться. Согласен, что внешний ряд действительно вызывает такое впечатление.

RU
10.09.2005, 20:37
[QUOTE=23]"Что такое вечность - это банька
Вечность это банька с пауками....."

Может, всё же- банка, а не банька?
Или я юмора не понял?

23
10.09.2005, 21:05
[QUOTE=23]"Что такое вечность - это банька
Вечность это банька с пауками....."

Может, всё же- банка, а не банька?
Или я юмора не понял? Так это цитата из пелевинского "П-generation" - переделка песни ДДТ "что такое осень":-) . Татарский там над смыслом вечности размышлял:roll: . А ещё там была аллюзия к Достоевскому.

Заратуштра
15.09.2005, 11:58
... музыка может быть какой угодно, но главное, чтобы каждый ее такт помнил об этой истине.

Эту истину я в Ханоне очень чувствую. "Смысл проясняется именно через невыразимость смысла".
Не зря у Ханона есть цикл на стихи Тютчева. Там после номера "Молчи!" (т.е. "Молчи, скрывайся и таи...") добавление от автора "Странная музыка, страшные стихи". Действительно страшные. А музыка "красивая"!!! Раз послушаешь, навсегда запомнишь. Такая вот обманка.

Georg
22.09.2005, 17:00
"И я писал музыку, ярко ориентированную на самые тусклые образцы засохшего академизма вроде Тищенко или Слонимского, музыку, которая ко мне не имела абсолютно никакого отношения. Но за это мне ставили четверки, с которыми я и закончил консерваторию."


И все были довольны. Близко по теме (http://forums.lifanovsky.com/showthread.php?t=4131&page=1&pp=20) - показательная дискуссия.

Crow
23.09.2005, 02:19
Р е п е т и л о в
...
Однако ж я, когда, умишком понатужась,
Засяду; часу не сижу.
И как-то невзначай, вдруг каламбур рожу.
Другие у меня мысль эту же подцепят,
И вшестером, глядь, водевильчик слепят.
Другие шестеро на музыку кладут,
Другие хлопают, когда его дают.
...
(Грибоедов)

Georg
24.09.2005, 01:34
Р е п е т и л о в
...
Однако ж я, когда, умишком понатужась,
Засяду; часу не сижу.


Это Вы о ком? О себе?

Crow
24.09.2005, 23:11
Это Вы о ком? О себе?

Нет.

------------------------

23
25.09.2005, 11:15
это Crow про эпигонов Шостаковича и тому подобных "подахматовок", верно?:-)

23
27.09.2005, 20:39
Пара адресов, где упоминается Ханин http://www.zerkalo-nedeli.com/nn/show/218/19183/ (столетней давности:-( )
http://angalayda.narod.ru/moscow_peter.htm (поновей) - эти две связаны с Ратманским и его хореографией.

http://anthropology.ru/ru/texts/uvarov/melos.html - а это интересная философская статья.

Georg
14.10.2005, 13:00
Вот Стравинский когда-то совершенно правильно сказал, что музыка как искусство не способна ничего выражать, но существует, однако, судя по всему, тот пласт мысли, где мысль словами выражается уже с трудом...

— Мысль на уровне идеи, предшествующей мысли? «Быть может, прежде губ уже родился шепот»?

—Да. И музыкальный звук используется в назывном порядке, а смысл проясняется именно через невыразимость смысла. И в связи с этим музыка может быть какой угодно, но главное, чтобы каждый ее такт помнил об этой истине. И я настаиваю на том, что вся музыка, которую я пишу, не просто музыка, а музыка о музыке. У меня есть, например, «Три пьесы о музыке». Это пьесы для фортепиано, там нет никакого речевого текста, но по своей сути это не музыкальные пьесы, а именно пьесы о музыке. Чисто образно, мне кажется, это можно понять.



Друзья, поклонники, любопытные!
Я нашел дома эти «Три пьесы о музыке». Очень-очень милая музыка. Подробности позже.

23
14.10.2005, 19:21
Так-так, уважаемый Георг /в предкушении потирая руки/, в каком виде вы их нашли? Я имею в виду - ноты или запись? Когда общественность их увидит??? Жду с нетерпением!

Хвостик
25.10.2005, 02:29
Пара адресов, где упоминается Ханин http://www.zerkalo-nedeli.com/nn/show/218/19183/ (столетней давности:-( )
http://angalayda.narod.ru/moscow_peter.htm (поновей) - эти две связаны с Ратманским и его хореографией.

http://anthropology.ru/ru/texts/uvarov/melos.html - а это интересная философская статья.Пожалуйста, скажите кто-нибудь: - К какому философскому течению можно отнести его мировозрение?
Спасибо.

Castro
25.10.2005, 02:48
Пожалуйста, скажите кто-нибудь: - К какому философскому течению можно отнести его мировозрение?
Спасибо.А что, так необходимо штампик поставить? :-P
Запишите: к оригинальному.
А мясо по категориям обычно мясники разбирают. Их много на форуме, к ним и обращайтесь...
Ученики там Монтеня, Совокла, Герострата... :silly:

Хвостик
25.10.2005, 03:11
А что, так необходимо штампик поставить? :-P
Запишите: к оригинальному.
А мясо по категориям обычно мясники разбирают. Их много на форуме, к ним и обращайтесь...
Ученики там Монтеня, Совокла, Герострата... :silly:Спасибо. Но если оригинальность его мировозрения все-таки не абсолютна, а в этом уж я уверен, то, следовательно, нужно его "проштамповать", повесить на крюк мозга мясника. Если угодно. Рядом с Гегелем или с Аристотелем... Уж так мы устроены. Все обобщаем и обобщаем.

Add: Вы ведь тоже обобщили "учеников" со смайлом -> :silly: , не так?

Castro
25.10.2005, 04:18
Add: Вы ведь тоже обобщили "учеников" со смайлом -> :silly: , не так?Дык, на то они и ученики. :lol:

"- Нет, нет, игемон, - весь напрягаясь в желании убедить, заговорил арестованный, - ходит, ходит один с козлиным пергаментом и непрерывно пишет. Но я однажды заглянул в этот пергамент и ужаснулся. Решительно ничего из того, что там написано, я не говорил. Я его умолял: сожги ты бога ради свой пергамент! Но он вырвал его у меня из рук и убежал".

© Михаил Булгаков. "Мастер и Маргарита".

Georg
25.10.2005, 10:52
Пожалуйста, скажите кто-нибудь: - К какому философскому течению можно отнести его мировозрение?
Спасибо.

Доктрина Ханона - дело темное 8)
Не так давно от закончил "Альбигойский реквием". Понимайте как знаете :-)

23
25.10.2005, 19:20
Дорогой Георг, мы, конечно. попробуем догадаться, что есть "альбигойский", но, может быть, вы сократите нам мучительный путь познания? Заранее благодарна.:beer:
И огромное спасибо за ссылку! "Скрябин как лицо" в сети - это подвиг! Кому человечество должно быть обязано, вы не знаете? "Композитор-иконоборец" - не слабо!

Хвостик
25.10.2005, 21:52
Дык, на то они и ученики. :lol:
"- Нет, нет, игемон, - весь напрягаясь в желании убедить, заговорил арестованный, - ходит, ходит один с козлиным пергаментом и непрерывно пишет. Но я однажды заглянул в этот пергамент и ужаснулся. Решительно ничего из того, что там написано, я не говорил. Я его умолял: сожги ты бога ради свой пергамент! Но он вырвал его у меня из рук и убежал".


© Михаил Булгаков. "Мастер и Маргарита".


Прочел и "...провел этот день, как и прежде, в молитве и со спокойным духом. Благодаря постоянному и прилежному чтению слова божия и благодатной помощи свыше я стал видеть многое в совсем новом свете. Все мои понятия изменились, мир казался мне теперь далеким и чуждым. Он не возбуждал во мне никаких надежд, никаких желаний..." (с)
Почти Ханон но не он...

23
26.10.2005, 19:39
Кстати, я тут придумала вариант названия ханонского мировоззрения
"экстравертированный солипсизм". Звучит неплохо , но надо бы расширение понаучней:-).

Georg
26.10.2005, 23:49
Кстати, я тут придумала вариант названия ханонского мировоззрения
"экстравертированный солипсизм". Звучит неплохо , но надо бы расширение понаучней:-).

Думаю, нику Хвостик это удастся. Да и с альбигойством он, кажется, (от)лично знаком. 8)

Хвостик
27.10.2005, 19:21
Думаю, нику Хвостик это удастся. Да и с альбигойством он, кажется, (от)лично знаком. 8)Мое знакомство с творчеством сего самореформатора слишком поверхностно. А вот, ни альбигойцем ни манихейцем ни духоборцем (кроме бухоборца и бухо-без-борца) ни лично ни отлично небыл. Чего и Вам желаю.

23
27.10.2005, 22:09
Я тут пошла таки путём познания и теперь немного понимаю реплику Георга
Не так давно от закончил "Альбигойский реквием". Понимайте как знаете.
Однако! "Движение альбигойцев было направлено против официальной католической церкви, которая именовалась "дьявольской силой". Альбигойцы полностью переняли вероучение катаров, отвергали догмат о триединстве бога, церковные таинства, почитание креста и икон, не признавали власть папы. Крещение заменено на духовное крещение, совершаемое через возложение рук и апокрифического Евангелия Иоанна на крещаемого."
Ещё про альбигойцев http://religion.irk.ru/chr/eres/albig.htm (http://religion.irk.ru/chr/eres/albig.htm)

http://religion.irk.ru/chr/eres/katar.htm

Хвостик
29.10.2005, 19:01
23! Догадайтесь, кто это пишет:

"Вот уже 7 месяцев прошло со времени появления моей книги, а я не только не вижу конца всевозможных злоупотреблений и пороков, по крайней мере на..., как я имел основание ожидать, но и не слыхал, чтоб моя книга привела хоть к одному факту, который соответствовал бы моим целям. ...... Мне приходится пожалеть о моей собсвенной большой оплошности, выразившейся в том, что я поддался просьбам и ложным доводам... и, вопреки собственному убеждению, согласился на издание моих путешествий. ... Я писал не для их одобрения, а для их исправления.... иначе я никогда не предпринял нелепой затеи реформировать породу () в нашей стране. Но теперь я навсегда покончил с этими фантастическими планами." (с)
(Не ЮХ.)

23
29.10.2005, 19:15
Уж не сам ли Гулливер Свифтович?8) Угадала? К чему бы это вы? Уж не "Скрябина" ли читать начали?

Хвостик
29.10.2005, 20:12
Уж не сам ли Гулливер Свифтович?8) Угадала? К чему бы это вы? Уж не "Скрябина" ли читать начали?Вы знали... :-( .
Не правда ли, очень похожая позиция? Но Свифт ДЕЙСТВОВАЛ. "Скрябин, как лицо" читать начал, но бросил. Очень неразборчивый шрифт. Его нужно было при сканировании перевести в другой формат . Поставлю "...Ридер 6", попробую, но, возможно, и не удастся. Может быть кто-то подскажет, как решить эту проблемку.

Михаил Навин
29.10.2005, 20:15
А я думаю, что это эта тема такая популяная - думал, что здесь серьезные исполнители обсуждают в какой пропорции нужно мешать пиво с водкой, а тут оказывается духоборство - все с вами ясно! :lol:

23
30.10.2005, 15:31
Ну, духоборство духоборством, а после трудов тяжких и праведных приятно и вина выпить (если не пива), особенно из хорошего горного винограда, в котором воды совсем не было, один сок, цвет соответствующий, затем закусить и кота за ушком почесать, а также всех остальных... чем я собственно и занимаюсь...

Guzal
30.10.2005, 15:42
Уж это я точно знаю, Женя!:) Особенно Ты любишь вино своего отца. А его вино грех не любить!:)

23
30.10.2005, 16:13
Ага, ты-то это тоже прекрасно знаешь8) .
И вообще, не флуди, весь нам тут духоборческий контингент разгонишь:-) .

Georg
23.11.2005, 20:25
с другого потока (http://forums.lifanovsky.com/showthread.php?p=115719#post115719)
Строго говоря, по Булезу, новых опер - нет (Булез: "Лулу - последняя опера"). А среди тех, что появились уже после этой "закрывающей" фразы Булеза, могу посоветовать лишь самые общеизвестные (а значит и "не новые"): Солдаты Циммерманна, Intoleranza 60 Nono, Сатирикон Мадерны, Опера Берио, Staatstheater Кагеля, Saint Fran&#231;ois d'Assise Mессиана, Le Grand Macabre Лигети.

Если же этого не хватит, то "на новенького" и мета-септалогия "Licht" - доживём, надеюсь, от Понедельника и до Воскресного союза Евы и Михаэля.

Еще вспомните о смерти додекафонии или сразу о всеобщем конце музыки, как это переодически предрекается со времен античности.

У Юрия Ханона есть 4 оперы: "Шагреневая кость", "Тусклая жизнь", "La Forza del Destino (opera omonima)" и "Norma (опера incognita)". По "Шагреневой кости" вышел биографический фильм-опера (реж. И. Безруков).

23
24.11.2005, 19:17
Целых 4 оперы? Нельзя ли поподробней про "биографическую" -в каком смысле? И, если возможно, хотя бы вкратце, в двух словах, о сюжетах, особенно про "одноименную":-) . Кстати, интересно - кто пишет для ЮХ либретто? Или он только своими текстами пользуется?

Заратуштра
06.12.2005, 21:04
ФИНАЛ НОМЕР 7: 3 мин.45 сек.

Структура начала - балетная музыка яркого финала. Две линии танцовщиц классического кордебалета.

Перед началом музыки-2: спускаясь с подножки, она слегка приподняла платье, и видна была её нога (кость), тонкие контуры которой отлично обрисовывал белый, туго натянутый чулок. Пение.

Выходит по лестнице из-за кулис балерина. Рафаэль любуется якобы последней женщиной в своей жизни. Балерина исполняет небольшую вариацию тупости. Тут её застаёт тихая музыка сверхтемы кости из №1, как воспоминание. Балерина тушуется и исчезает.

Далее идут длинные бестолковые фанфары двух труб, возвещающих финал, из оркестровой ямы по лестнице поднимается барабанщик (озверевший), и совершает тупой проход по сцене, выстукивая милитаристский ритм под бестолковые аккорды. Проход справа налево. Шагреневая кость, кость, вперёд!!!

Финал: взявшись за руки, кордебалет в две линии исполняет три жете вперёд в три бравурных аккорда фанфар взлётов. Рафаэль и солистка исполняют затем такие же жете (прыжки). В последний аккорд кордебалет и солисты образуют симметричную классическую группу в круазе полоборота друг от друга и так их закрывает занавес.

ссылка (http://www.livejournal.com/users/kypexin/2005/02/20/)


А я думаю, что это эта тема такая популяная - думал, что здесь серьезные исполнители обсуждают в какой пропорции нужно мешать пиво с водкой, а тут оказывается духоборство - все с вами ясно! :lol:
Из алкогольных напитков каноник пьет только французское вино.

Georg
23.03.2006, 14:01
обнаружил доселе неизвестный сайт

http://www.khanon.net/

Guzal
23.03.2006, 14:59
обнаружил доселе неизвестный сайт

http://www.khanon.net/


Спасибо, Георг! Сайт, правда, долго загружается-открывается, но зато там много интересного. Оказалось, что я ещё не всё прочитала из эпистолярного наследия Ю. Ханона. Теперь восполню свои пробелы. Сам сайт замечательно оформлен!!! Я ещё такого не видела!

Заратуштра
02.07.2006, 15:30
Как вам эта ссылочка? Ханон в Википедии: http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A5%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D0%BD,_%D0%AE%D1%80%D0%B8 %D0%B9_%D0%A4%D0%B5%D0%BB%D0%B8%D0%BA%D1%81%D0%BE% D0%B2%D0%B8%D1%87

23
02.07.2006, 15:50
Хорошо, что появилась такая ссылка, из настоящей энциклопедии :). Про самого Каноника не слышно ничего нового? Такое ощущение, что он вообще пропал, испарился, как и хотел, впрочем.

Заратуштра
02.07.2006, 23:36
Про самого Каноника не слышно ничего нового?

Нет, мне ничего неизвестно.

Нашел в сети странную информацию (http://www.close-up.ru/catalog/detail.php?PID=3931):

"Основатель "синтетического направления в искусстве", известного как "собакоискательство". Наиболее известные сочинения: "Концерт для дирижера с оркестром", "Синтез искусств", "Внутренние песни", "Одна, отдельно взятая голова" (к фильму Сокурова "Дни затмения")."

Про "Внутренние песни" мельком слышал. Но остальные названия сочинений, как и термин "собакоискательство", мне новы.

Еще есть одна фотография ханонвской направленности: http://www.photosight.ru/photo.php?photoid=829299&ref=author
и комментарий:
"Юрий Ханин - ленинградский композитор написавший музыку к фильму Сокурова "Дни затмения" - помню в юности после фильма я ей просто заболел и купил сразу две виниловые пластинки с музыкой к фильму (одну себе, а другую какому нибудь хорошему человеку, который будет *на волне* - так и лежат обе, кстати)) - вот вспомнилась эта музыка..."

А что, надо связаться и взять у него один винил.



…так называемую серьёзную музыку обычно слушают нижней частью ушей, глубоко сидя на стуле и поминутно кашляя горлом на своих соседей, родственников и знакомых. Некоторые произведения особенно тяжёлого (или особенно серьёзного) характера, вроде реквиемов или медленных маршей, и вовсе полагается слушать внимательно лёжа в гробу и будучи совершенно мёртвым… Примерно так же следует слушать и музыку великих немецких симфонистов (вроде Брамса, Вагнера или Брукнера, если я не ошибаюсь, конечно).
Я уже больше получаса молчу и не произнёс ни одного слова.
…Hу так на чём же я остановился?
... достоверно известно, что все слушатели лёгкой музыки рано или поздно умирают, чем наносят непоправимый вред истории искусства… Однако, это не должно вас удивлять. Слушатели вообще непрерывно наносят вред искусству. Они вообще зловредны… Юр. Х. (http://www.veselago.org/lib.php?id=201)

23
05.07.2006, 19:46
и комментарий:
"Юрий Ханин - ленинградский композитор написавший музыку к фильму Сокурова "Дни затмения" - помню в юности после фильма я ей просто заболел и купил сразу две виниловые пластинки с музыкой к фильму (одну себе, а другую какому нибудь хорошему человеку, который будет *на волне* - так и лежат обе, кстати)) - вот вспомнилась эта музыка..."

А что, надо связаться и взять у него один винил.

Конечно, надо чтоб хорошая пластинка попала в хорошие руки, раз она для этих целей и куплена, к тому же. Характерно для Каноника - на его волне люди не часто появляются. Сколько их там? 2093, кажется?

Заратуштра
22.06.2009, 19:41
http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%87%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA:% D0%A4%D0%B8%D0%BD%D0%B8%D1%82%D0%BE%D1%80

Сказка для интересующихся

 Кое-что сделано
• OP : • Импрессионизм в музыке (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%98%D0%BC%D0%BF%D1%80%D0%B5%D1%81%D1%81%D0%B8%D 0%BE%D0%BD%D0%B8%D0%B7%D0%BC_(%D0%BC%D1%83%D0%B7%D 1%8B%D0%BA%D0%B0)) • Минимализм до минимализма (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B8%D0%BD%D0%B8%D0%BC%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D 0%B7%D0%BC_(%D0%BC%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0)) • Меблировочная музыка (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B5%D0%B1%D0%BB%D0%B8%D1%80%D0%BE%D0%B2%D 0%BE%D1%87%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D0%BC%D1%83%D0%B7%D1 %8B%D0%BA%D0%B0) • • ES : • «Антракт», больше чем акт! (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D0%BD%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%BA%D1%82_(%D1%84 %D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC)) • Франсис Пикабия, маневрирующий (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B8%D0%BA%D0%B0%D0%B1%D0%B8%D0%B0,_%D0%A4 %D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%81%D0%B8%D1%81) • Бранкузи и Сати (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D1%80%D1%8B%D0%BD%D0%BA%D1%83%D1%88%D0%B8,_ %D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%82%D 0%B8%D0%BD) • • ES : • Луи Дюрей, композитор и коммунист (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D1%8E%D1%80%D0%B5%D0%B9,_%D0%9B%D1%83%D0%B8 ) • Венсан д'Энди, мандарин (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%AD%D0%BD%D0%B4%D0%B8,_%D0%92%D0%B5%D0%BD%D1%81 %D0%B0%D0%BD_%D0%B4%27) • Ги Ропарц, нансийский мандарин (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A0%D0%BE%D0%BF%D0%B0%D1%80%D1%86,_%D0%96%D0%BE %D0%B7%D0%B5%D1%84_%D0%93%D0%B8_%D0%9C%D0%B0%D1%80 %D0%B8) • Эрнест Шоссон, погибший на велосипеде (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A8%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%BE%D0%BD,_%D0%AD%D1%80 %D0%BD%D0%B5%D1%81%D1%82) • Три минуты славы Эмиля Паладиля (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B0%D0%BB%D0%B0%D0%B4%D0%B8%D0%BB%D1%8C,_ %D0%AD%D0%BC%D0%B8%D0%BB%D1%8C) • • PS : • Гуго Вольф, менингиальный композитор (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D1%84,_%D0%A5%D1%83%D0%B3 %D0%BE) • Гречанинов, композитор без глаза (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D1%80%D0%B5%D1%87%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D0%BD%D 0%BE%D0%B2,_%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D 0%BD%D0%B4%D1%80_%D0%A2%D0%B8%D1%85%D0%BE%D0%BD%D0 %BE%D0%B2%D0%B8%D1%87) • Виктор Браунер, художник с глазами (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D1%80%D0%B0%D1%83%D0%BD%D0%B5%D1%80,_%D0%92 %D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80) • Мерет Оппенхейм, девушка среди сукиных детей (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9E%D0%BF%D0%BF%D0%B5%D0%BD%D0%B3%D0%B5%D0%B9%D 0%BC,_%D0%9C%D0%B5%D1%80%D0%B5%D1%82) • • PT : • Товарищ Ч. (товарищ министра) (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D0%B0%D1%80%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2,_%D0%9D %D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%B0%D0%B9_%D0%92%D0%B0% D0%BB%D0%B5%D1%80%D1%8C%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87) • Господин Фе (великий Ценсор) (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%B5%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%B8%D1%81%D1%82%D 0%BE%D0%B2,_%D0%95%D0%B2%D0%B3%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D 0%B9_%D0%9C%D0%B8%D1%85%D0%B0%D0%B9%D0%BB%D0%BE%D0 %B2%D0%B8%D1%87) • Без году министр (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%B0%D0%B8,_%D0%90 %D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80_% D0%9F%D0%B0%D0%B2%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87) • Министры Г : Голубцы (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D0%BE%D0%BB%D1%83%D0%B1%D1%86%D0%BE%D0%B2,_ %D0%A4%D1%91%D0%B4%D0%BE%D1%80_%D0%90%D0%BB%D0%B5% D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0 %B8%D1%87) и Каша (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D1%83%D1%80%D1%8C%D0%B5%D0%B2,_%D0%94%D0%BC %D0%B8%D1%82%D1%80%D0%B8%D0%B9_%D0%90%D0%BB%D0%B5% D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0 %B8%D1%87) • • CA : • Савояров М.Н., король эксцентрики (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B0%D0%B2%D0%BE%D1%8F%D1%80%D0%BE%D0%B2,_ %D0%9C%D0%B8%D1%85%D0%B0%D0%B8%D0%BB_%D0%9D%D0%B8% D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%B0%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87) • Каноник Юрий Ханон (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A5%D0%B0%D0%BD%D0%BE%D0%BD,_%D0%AE%D1%80%D0%B8 %D0%B9) • Шагреневая Кость в горле (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A8%D0%B0%D0%B3%D1%80%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D 0%B0%D1%8F_%D0%BA%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C_(%D1%84% D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC)) • « 12 » (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D0%B2%D0%B5%D0%BD%D0%B0%D0%B4%D1%86%D0%B0%D 1%82%D1%8C_(%D0%BF%D0%BE%D1%8D%D0%BC%D0%B0)) • Менуэт (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B5%D0%BD%D1%83%D1%8D%D1%82), Паспье (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B0%D1%81%D0%BF%D1%8C%D0%B5), Буррэ (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D1%83%D1%80%D1%80%D0%B5). • музыка РоКоКо (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A0%D0%BE%D0%BA%D0%BE%D0%BA%D0%BE) • • NT : • Sarcostemma, венок мяса (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B0%D1%80%D0%BA%D0%BE%D1%81%D1%82%D0%B5%D 0%BC%D0%BC%D0%B0) • Tradescantia sillamontana, волосатая (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D1%80%D0%B0%D0%B4%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B0%D 0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F_%D1%81%D0%B8%D0%BB%D0%BB%D0 %B0%D0%BC%D0%BE%D0%BD%D1%82%D0%B0%D0%BD%D0%B0) • Tradescantia navicularis, ростральная (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D1%80%D0%B0%D0%B4%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B0%D 0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F_%D0%BB%D0%B0%D0%B4%D1%8C%D0 %B5%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%BD%D0%B0%D1%8F) • Танацетум, друг Танатоса (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B8%D0%B6%D0%BC%D0%B0) • Танацетум бальзамический, последний среди Танатосов (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B8%D0%B6%D0%BC%D0%B0_%D0%B1%D0%B0%D0%BB% D1%8C%D0%B7%D0%B0%D0%BC%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0 %BA%D0%B0%D1%8F) • • NT : • Мужской папоротник, тотемный (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A9%D0%B8%D1%82%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%B8%D0%BA_% D0%BC%D1%83%D0%B6%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B9) • и Щитовник вообще (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A9%D0%B8%D1%82%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%B8%D0%BA) • Женский папоротник, тотемный (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BE%D1%87%D0%B5%D0%B4%D1%8B%D0%B6%D0%BD%D 0%B8%D0%BA_%D0%B6%D0%B5%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0 %B9) • и Кочедыжник вообще (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BE%D1%87%D0%B5%D0%B4%D1%8B%D0%B6%D0%BD%D 0%B8%D0%BA) • Щитовник цельнолистный, непохожий (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A9%D0%B8%D1%82%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%B8%D0%BA_% D0%97%D0%B8%D0%B1%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D0%B4%D0%B0) • не только Щитовник пахучий (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A9%D0%B8%D1%82%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%B8%D0%BA_% D0%BF%D0%B0%D1%85%D1%83%D1%87%D0%B8%D0%B9) • • Статей «избранных» и «хороших» не пишем: • Тиляпия, сакральная рыба (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D0%B8%D0%BB%D1%8F%D0%BF%D0%B8%D1%8F) • Феликс, не имя (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%B5%D0%BB%D0%B8%D0%BA%D1%81) •  И кое-что ещё будет сделано

Dammit
15.01.2010, 10:36
Уважаемые! Может быть у кого-нибудь есть книги Ханона о Скрябине и о Сати в электронном виде? Или, может быть у вас есть координаты таинственного "центра средней музыки"? Где-то же должны продаваться эти книги!

tenzing
04.09.2016, 12:25
Уважаемые! Может быть у кого-нибудь есть книги Ханона о Скрябинеhttp://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=5103336

tenzing
04.09.2016, 12:51
https://youtu.be/5FkcImXq9jQ

Яндекс.Метрика Rambler's Top100