Просмотр полной версии : Педали фортепиано
Всем добрый вечер! Объясните, пожалуйста, назначение и принципы действия трех педалей фортепиано. Еще, были ли педали у предшественников фортепиано (клавесинов, клавикордов) и если нет, то как осуществлялось легато? Спасибо заранее за помошь! :-)
На рояле и пианино т.н. "правая" педаль (педаль forte) демпферы (глушители) на всех струнах разом, отчего резонировать начинают все струны, а не только тем, по которым ударили молотки. Снятие пальцев с клавиш при этом не вызывает немедленного прекращения звука, а за счёт бОльшего резонанса субъективная громкость звучания возрастает.
Левая педаль на рояле сдвигает клавиатуру с механикой правее, так что молоточки ударяют не по трём струнам стандартного струнного хора, а лишь по двум, отчего звучание становится тише, а третья, неударяемая струна резонирует "за компанию", воспроизводя наиболее "безударный" звук из возможных на фортепиано. На роялях XIX века сдвиг механики позволял ударять даже по одной струне вместо трёх, отчего закрепилось название una corda.
На пианино левая педаль приближает исходное положение молоточков к струнам, сокращая расстояние их хода и ослабляя силу удара. Звук становится тише, но не изменяет свою окраску. Такой механизм использовался и на большинстве роялей до середины XIX века в качестве т.н. педали piano (тогда у роялей вообще нередки были 4-6 педалей). Сегодня на рояли этот механизм (попутно уменьшающий ход клавиш) устанавливают в качестве четвёртой педали, если не ошибаюсь, только на Fazioli.
Средняя (англ. sostenuto) педаль на рояле задерживает в поднятом положении те демпферы, чьи клавиши были нажаты в момент нажатия педали. Это позволяет подхватывать на эту педаль лишь избранные исполнителем ноты и играть без "грязной педали" дальнейшую фактуру.
На пианино средняя педаль называется модератором и (как и ещё одна педаль на роялях первой половины XIX века) вводит полосу плотного фильца между молотками и струнами, смягчая удар и сильно снижая силу звука. Очень похожая штука была введена ещё Зильберманом, вводила полоску кожи и называлась pianissimo.
"Левая педаль" была изобретена одним из изобреталей фортепиано, Бартоломео Христофори, т.е. в масштабах истории фортепиано "была всегда".
"Средняя педаль" изобретена в середине XIX века.
Изначально функции педалей включались рычагами наподобие регистровых рычагов у клавесинов. Потом--рычагами, которые надо было нажимать коленями, поднимая их (изобрели в Аугсбурге в 1775-м).
Собственно педали как педали изобрели в Англии в в 1783-м году...
Вдогонку: правую педаль (вернее два рычага, поднимавшие демпферы по отдельности левой и правой половин диапазона) изобрёл в начале XVIII века Готтфрид Зильберман, ещё один родоначальник фортепиано.
Насколько я понимаю, на клавесинах использовались демпферы, но были ли на них механизмы для общего поднятия педали, не уверен.
Легато на клавесине и на клавикорде осуществляется, как и на фортепиано, "всего лишь" посредством создания иллюзии слитности звуков, при которой, если слушатель поверит в эту иллюзию, ударность каждого отдельного звука перестаёт замечаться. В какой-то степени это зависит от слуховой привычки слушающего, хотя даже на клавесине возможно регулировать выраженность атаки звука, что помогает "соединять" звуки. Атака звука на клавикорде уже сама по себе очень мягкая, отчего легато на нём достигается в некотором смысле легче.
composerr
15.04.2006, 00:51
Хороший ликбез!!! :)
Сергей, здравствуйте! Спасибо за подробный ответ,очень приятно, когда есть такие отзывчивые люди, как Вы.:-)
У меня появились новые вопросы ( как говорил один философ - "Я знаю только то, что ничего не знаю"), вот они:
1. У клавесинов и клавикордов педали действовали иным способом, нежели на фортепиано ( имею в виду их строение, способ взятия и тому подобное)?
2. Как выглядят демпферы?:oops:
3. Правая педаль называется педаль форте, левая - педаль пьяно, а средняя - педаль-модератор? Я слышала, что среднюю называют сурдиной, это второе ее название? И почему педаль-модератор, если остальные две по сути своей тоже таковыми являются?
4. По силе звучания самая громкая правая, потише - левая и совсем тихо - средняя, верно?
5. Как обозначаются в нотной записи левая и средняя педали? Как берутся три педали - запаздывающим способом или одновременно со взятием аккорда, или перед его взятием? Как эти педали снимаются, в какой момент?
Я играла на фортепиано в музыкальной школе, но оно было вторым инструментом, поэтому особенно про строение инструмента и про педали никто не объяснял. В игре использую только правую педаль, да и то наобум, смотрю, если педаль обозначена чуть правее аккорда, значит она запаздывающая, беру ее сразу после взятия аккорда и даже в какой момент ее снять точно не помню, снимаю за долю секунды до взятия следующего аккорда. Читала про "прямую" педаль, но конкретно не помню "что да как".
Еще раз спасибо Вам за то, что откликнулись :-) и не оставили тонуть в море вопросов. Инна.
[quote=Сергей]Средняя (англ. sostenuto) педаль на рояле задерживает в поднятом положении те демпферы, чьи клавиши были нажаты в момент нажатия педали. Это позволяет подхватывать на эту педаль лишь избранные исполнителем ноты и играть без "грязной педали" дальнейшую фактуру.
quote]
Сергей, не могли бы Вы объяснить на примере тоники до мажора, какие ноты можно подхватить при удержании средней педали, чтобы звук не был "грязным"? Спасибо. Инна.:-)
1. Как я написал, я вообще не уверен, что у клавесинов и клавикордов были педали, так что тут, к сожалению, не помощник. :-)
2. http://hum.lss.wisc.edu/welbourne/201web/815511.htm Демпферы на этой фотографии помечены как №11. Видно неважно, но, если Вы видели фортепиано живьём, наверное поймёте, о чём речь. :-)
3. Что значит "остальные две тоже таковыми являются"? У них ведь совершенно разные функции! Правая педаль называется forte (на Западе); левую педаль на роялях правильнее называть una corda (так она кстати и обозначается в нотах); левая педаль на пианино аналогична по действию ныне практически вымершей педали piano на роялях, но поскольку пианино сейчас в концертах не используются и встречающиеся в нотах обозначения используют именно una corda, педальная левая педаль для простоты тоже называется una corda; средняя педаль зовётся модератором только на пианино, т.е. в тех случаях, когда она глушит звук. Строго говоря её не стоит называть сурдиной, т.к. сурдина--это ещё одна педаль первой половины XIX века, ныне не использующаяся. По сути модератор не используется для исполнения музыки, а только для занятий, чтобы поменьше доставать соседей, поэтому собственного обозначения в нотах не имеет, и применительно к исполнению музыки указание "средней педали" (в нотах иногда пишут S.Ped. (от sostenuto pedal)) относится только к таковой у рояля, чьё действие я уже описывал. :-)
4. На пианино--верно. На рояле--правая субъективно увеличивает громкость, левая уменьшает, средняя на неё вообще практически не влияет.
5. Взятие левой педали обычно обозначается una corda, снятие--tre corde. Иногда необходимость взятия и левой, и правой педали одновременно обозначается как 2 Ped., due pedali, deux pédales и т.д.
Жёстких правил взятия и снятия педалей не существует, критерий здесь только требования художественного замысла. О педализации написано немало книжек, можно только посоветовать почитать что-нибудь об этом, если Вас это близко интересует.
[quote=Сергей]Средняя (англ. sostenuto) педаль на рояле задерживает в поднятом положении те демпферы, чьи клавиши были нажаты в момент нажатия педали. Это позволяет подхватывать на эту педаль лишь избранные исполнителем ноты и играть без "грязной педали" дальнейшую фактуру.
quote]
Сергей, не могли бы Вы объяснить на примере тоники до мажора, какие ноты можно подхватить при удержании средней педали, чтобы звук не был "грязным"? Спасибо. Инна.:-)
Не очень понял Ваш вопрос, но попытаюсь: допустим, вы нажали до-ми-соль-до, держите его пальцами, нажали среднюю педаль, отпустили клавиши, аккорд продолжает звучать. Теперь вы можете брать любые другие ноты и аккорды, сколь угодно далёкие от до мажора, можете даже "смачивать" их правой педалью, но когда Вы снимете руки с клавиатуры (и отпустите правую педаль, если она была нажата), то звучать останется только чистый начальный до-мажорный аккорд, если он конечно ещё не угас.
Естественно, это при условии, что средняя педаль была всю дорогу непрерывно нажата.
[quote=Italia]
Не очень понял Ваш вопрос, но попытаюсь: допустим, вы нажали до-ми-соль-до, держите его пальцами, нажали среднюю педаль, отпустили клавиши, аккорд продолжает звучать. Теперь вы можете брать любые другие ноты и аккорды, сколь угодно далёкие от до мажора, можете даже "смачивать" их правой педалью, но когда Вы снимете руки с клавиатуры (и отпустите правую педаль, если она была нажата), то звучать останется только чистый начальный до-мажорный аккорд, если он конечно ещё не угас.
Естественно, это при условии, что средняя педаль была всю дорогу непрерывно нажата.
Поняли Вы меня правильно. Я тоже принцип действия средней педали поняла из Вашего описания. Только непонятно - разве тоника до мажора будет чисто звучать, если ее удерживать средней педалью, а на нее накладывать аккорды других тональностей, да еще с правой педалью? И еще, Сергей, я немного запуталась. Вы пишете, что среднюю педаль практически не используют, она существует только, чтобы во время занятий не раздражать соседей. Не могли бы вы еще раз про ее использование объяснить? Пожалуйста...:oops: Спасибо большое за Ваше терпение. Инна.
:-)
Поняли Вы меня правильно. Я тоже принцип действия средней педали поняла из Вашего описания. Только непонятно - разве тоника до мажора будет чисто звучать, если ее удерживать средней педалью, а на нее накладывать аккорды других тональностей, да еще с правой педалью?Будет :-). Потом, когда Вы снимете всё, кроме педали sostenuto, останутся звучать только те струны, чьи демпферы были подняты в момент нажатия этой педали, то есть в нашем случае до-мажорного трезвучия. Да, могут остаться некоторые обертона и призвуки от "чужих" звуков, но в общем случае они будут пренебрежимо слабыми.
И еще, Сергей, я немного запуталась. Вы пишете, что среднюю педаль практически не используют, она существует только, чтобы во время занятий не раздражать соседей. Не могли бы вы еще раз про ее использование объяснить? Пожалуйста...:oops: Спасибо большое за Ваше терпение. Инна.:-)Просто средняя "пианинная" педаль, отвечающая за введение толстого слоя фильца между молотками и струнами катастрофически ослабляет удар по этим струнам, да ещё и немного гасит их резонанс, если фильц немного касается струн. Получаемый при этом звук становится слишком слабым, невыразительным и если угодно "тухлым", чтобы использоваться в концертной ситуации. Видимо поэтому это приспособление уже около полутора веков не встраивается в стандартные рояли, которые являются единственной использующейся в концертах разновидностью фортепиано.
Таким образом и для целей занятий дома модератор не нужен, т.к. не способствует развитию никаких качеств или навыков, необходимых для концертного музицирования, и теоретически может быть даже вреден, так как может служить развитию ложных представлений о характере получаемого звука при том или ином характере нажатия. Так что единственная польза от него по-моему--возможность играть на пианино там и тогда, где и когда игра "естественным" звуком невозможна.
Всё это естественно никак не относится к средней "рояльной" педали, которая, правда, тоже используется очень редко, но просто по причине своей малоупотребимости в фортепианной литературе.
Сергей, спасибо! Вы настоящий друг! :-) Инна.
Trompete
15.04.2006, 19:21
Таким образом и для целей занятий дома модератор не нужен, т.к. не способствует развитию никаких качеств или навыков, необходимых для концертного музицирования, и теоретически может быть даже вреден, так как может служить развитию ложных представлений о характере получаемого звука при том или ином характере нажатия. Так что единственная польза от него по-моему--возможность играть на пианино там и тогда, где и когда игра "естественным" звуком невозможна.
Модератор, насколько я знаю, используют только те "пианисты", которых приучили преодолевать трудные места методом медленного выдалбливания.
У клавесинов и клавикордов педали действовали иным способом, нежели на фортепиано ( имею в виду их строение, способ взятия и тому подобное)?
Я однажды попал на концерт, где играли аж на двух клавесинах! Педалей на них не было. Зато по бокам от клавиатуры есть довольно высокие (относительно фортепианных) "стеночки" ( http://en.wikipedia.org/wiki/Harpsichord ). Так вот. Клависинист играл-играл своего Скарлатти и вдруг за эти стеночки тронь... Звук (гул всех резонирующих струн) сразу стих (аналогично опусканию всех демпферов на фортепиано). Это "паузы" так исполняются. Также и в конце произведений - тишину включают. Педалей я не видел.
Только он не стеночки трогал, а рычажки, которые около этих стеночек расположены :-).
А что, до того момента гул открытых струн стоял на протяжении всего предшествовашего куска произведения?
Господа!
Замечательная тема!
Не подскажет ли кто-нибудь за одно, где можно посмотреть, как выглядит полу-взвешенная и полностью взвешенная клавиатура (в разрезе)? - это относится не к старинным, а, напротив, к довольно-таки современным инструментам.
1. Как я написал, я вообще не уверен, что у клавесинов и клавикордов были педали, так что тут, к сожалению, не помощник. :-)
Насколько я знаю, у клавикордов педалей не было. Клавесины некоторые были с педалями, например, английский Шуди.
Клависинист играл-играл своего Скарлатти и вдруг за эти стеночки тронь... Звук (гул всех резонирующих струн) сразу стих (аналогично опусканию всех демпферов на фортепиано). Это "паузы" так исполняются. Также и в конце произведений - тишину включают. Педалей я не видел.Вообще-то на клавесине звук стихает со снятием рук с клавиатуры, по идее никакого гула быть не должно. Рычаги для переключения регистров совершенно не влияют на взятый до того звук.
Да, действительно, есть например клавесин 1770-го года Шуди/Бродвуда с тремя педалями (не имеющими по своему действию ничего общего с современными фортепианными педалями).
Что до описанного случая в концерте, совершенно согласен, эти рычажки служат для переключения регистров, что по идее никак не должно влиять на гудение струн. Единственный вариант, приходящий в голову--это то, что четырёхфутовый регистр получался на том инструменте зажиманием восьмифутовых струн посередине, каковое пережимание естественно должно было бы их заглушить. Но я не знаю, существовали ли такие конструкции.
Не подскажет ли кто-нибудь за одно, где можно посмотреть, как выглядит полу-взвешенная и полностью взвешенная клавиатура (в разрезе)?
Прошу прощения за вопрос, который для Вас может показаться наивным - а что это за "звери" такие полувзвешенная и полностью взвешенная клавиатуры и с чем их едят?:oops::lol:
DJ Хруст
16.04.2006, 01:47
Что до описанного случая в концерте, совершенно согласен, эти рычажки служат для переключения регистров, ...
Есть ещё один рычаг, более близкий к описанной ситуации. Регистр Liuto. Его действие родственно описанной вышедшей из употребления на фортепиано педали pianissimo: край струн приглушается куском ткани или кожи, из-за чего все взятые звуки довольно быстро затухают и приобретают тембр, действительно похожий на лютню.
Никто не упомянул, что legato и staccato на клавесине и клавикорде имеет принципиально разное техническое воплощение.
Клавесин имеет такие же демпферы как на фортепиано, которые позволяют чётко контролировать длительность звука (как и на фортепиано: при отпускании клавиши звук глушится демпфером).
На клавикорде взятие звука осуществляется тангентом - палочкой (напрямую соединённой с клавишей), которая ударяет и одновременно пережимает в нужном месте струну наподобие пальца левой руки скрипача. Аналог такой одновременности удара-звукоизвлечения и прижатия, регулирующего высоту звука можно найти только в технике игры "хаммером" на бас-гитаре. Это та причина, по которой на клавикорде возможно vibrato клавишей - этот очаровательный "aftertouch", который непредставим ни на одном клавишном инструменте (кроме, конечно, некоторых midi-синтезаторов).
Поэтому на клавикорде приглушение струны осуществляется простым отпусканием тангента - "как на гитаре".
Что до описанного случая в концерте, совершенно согласен, эти рычажки служат для переключения регистров, что по идее никак не должно влиять на гудение струн. Единственный вариант, приходящий в голову--это то, что четырёхфутовый регистр получался на том инструменте зажиманием восьмифутовых струн посередине, каковое пережимание естественно должно было бы их заглушить. Но я не знаю, существовали ли такие конструкции.4' на клавесине не глушит, а дает дополнительно к 8' звучание еще одной октавы.
Есть ещё один рычаг, более близкий к описанной ситуации. Регистр Liuto. Его действие родственно описанной вышедшей из употребления на фортепиано педали pianissimo: край струн приглушается куском ткани или кожи, из-за чего все взятые звуки довольно быстро затухают и приобретают тембр, действительно похожий на лютню.
Не понимаю чем близко включение лютневого регистра описанной ситуации, если уже исходить из данного описания, то гул и лютневый регистр - две вещи несовместные. На счет тембра, "действительно похожего на лютню"... Спорный вопрос, по крайней мере, лютневый клавесин гораздо более сходен в своем звучании с лютней, чем лютневый регистр на клавесине (который, кстати, используется очень не часто).
Да, действительно, лютневого-то регистра я и не приметил. В принципе годится и buff stop например. :-)
Что до клавикордов, то, если не ошибаюсь, всё же у них тоже бывали демпферы, т.е. глушение звука происходило "насильственным" образом. :-)
4' на клавесине не глушит, а дает дополнительно к 8' звучание еще одной октавы.Разумеется. Под "пережиманием струн посередине" я подразумевал уполовинивание их звучащей длины. Глушение происходило бы исключительно в момент прижимания... эээ... назовём это штегами, к струнам, звучащим на момент прижимания как полноценные восьмифутовые. Идея пришла (мне) от fretted клавикордов, но видимо в клавесинах такое действительно не использовалось, т.к. исключало бы копулу.
Самое главное в педализации--это избезжать понимание правой педали, как громкой, а левой-- как тихой. Правая и левая педали служат для окраски звука.Педаль обогащает звучание всего исполняемого на фортепиано; она способствует усилению звука, певучести, плавности перехода одного звука и в другой, особенно при испонении легато аккордовых последований;способсвует выявлению ритмических и динамических элементов сочинения; может подчеркивать sf; способствует яркому раскрытию гармонического и синтаксического строения музыкального произведения; подчеркивает тяготение к основным моментам гармонии и к метроритмическим элементам .В частности правая педаль насыщает стунный звук обертоновыми призвуками. Механизм фортепианной педали-- это все демпферы, сведенные в единую систему, движимую лапкой(правой)педали путем нажатия на неё ногой. При нажатии лапки депферы выключаются из клавишно-молоточного механизма. В результате все струны данного инструмента резонируют не только на каждый извелкаемый звук, но и на все другие звуки и шумы, происходящие в это время. В связи с использованием педали на одном или ряде звуков возможны 4 случая педализирования.
1-й случай. Звук взят при зарание нажатой педали и продолжает звучать на той же педали. В этом случае удар молоточка вызавает к жизни звучание струн не только этой клавиши, но и других струн, созвучных всем обертонам извлеченного звука и возможным им комбинциям. Следует учесть, что первые колебания струны значительно сильнее последующих и что стук от ыдара клавишного механизма, особенно при форте, вызывает колебания еще и других струн, не родственных данному звуку. В этих условиях звук, обогащенный обертонами, сильнее и продлжителжнее, но зато он лишен своей ясности и чистоты. Чем сильнее взят звук, тем больше чувствуется это звуковое наслоение, и только слабо взятые звуки остаются при этих условиях относитльно чистыми от него. В данном случае правильнее говорить не о педализировании данного звука, а скорее о об игре на педали, т.е. при открытых, освобожденных от демпферов , струнах иснтрумента.
2-й случай. Звук взят при снятой педали, т.е. при опущенных демпферах, но продолжает звучать на педали, нажимаемой возможно позже возникновения данного звука. В этом случае педализируется уже извлеченный звук причем вновь нажатая педаль снимается или к концу данного звука, или вместе со снятием его, или после того,как палец снят с клавиши. Здесь наблюдается следующее явление: звук после своего возникновения обогащается звучанием обертонов, возникающих на других струнах только под действием нормального колебания струн, а не от первых ее колебаний, сопровождаемых всегда более резко звучащми, но быстро затухающими высокими ее обертонами. В этих условиях при нажатии новой педали заметно бывает усилиние взятого звука, что делает ето как бы живым и в то же время совершенно чистым от каких бы то ни было посторонних наслоений.
3-й. Звук взят при уже нажатой педали, которая снимается в результате его извлечения, но продолжает звучать при снятой педали. В данном случае наблюдается большая яркость звука вначале и большая чистота и ясность в его продолжении.
4-й случай. Звук взят так же, как и в предыдущем случае(при нажатой педали, которая снимается в результате извелчения
того звука), но продолжает звучать при вновь нажатой педали. В
этом случае возникновение звука происходит в условиях более благоприятных для насыщения его обертонами, звучащих на собственной струне, как в третьем случае; в то же время вновь нажатая педаль вызавает к жизни обертоны и на других струнах. При таких условиях особенно заметно усиление звука, что делает его живым, как бы пульсирующим и дышащим.
Спасибо всем за эту замечательную и очень интересную тему! Здесь я нашел ответы на многие интересующие меня вопросы о педалях фортепиано.
Не подскажет ли кто-нибудь еще вот что...
Как играют на рояле, например, это? 2144
По нотам четыре ноты ре должны звучать весь такт на фоне аккордов. Здесь используют педаль sostenuto?
Нет. Просто глубоко и мощно берутся басовые октавы, а потом, благодаря тому, что аккорды в верхнем регистре начинаются с малой громкости, эти аккорды не сразу создают "некрасивую" звуковую кашу, особенно если играть их не слишком плотной массой, а "в пользу" верхних голосов, можно будет сохранить звучание баса до конца такта, ни разу не прочищая педаль полностью. При необходимости можно очень быстро её подменивать, чтобы приглушить накопившийся гул в верхнем регистре, при этом, если скорость "броска" педали будет достаточно высокой, бас затихнуть не успеет.
Господа!
Замечательная тема!
Не подскажет ли кто-нибудь за одно, где можно посмотреть, как выглядит полу-взвешенная и полностью взвешенная клавиатура (в разрезе)? - это относится не к старинным, а, напротив, к довольно-таки современным инструментам.
Откуда Вы взяли эти термины?
Это из области синтезаторов. Кажется это имеет отношение к степени имитации настоящей рояльной механики.
composerr
21.04.2006, 21:06
Да! Термины "взвешенная" и "полувзвешенная" из области синтезаторов, миди-контроллеров и электрофортепиано.
Один из вариантов "взвешенной" клавиатуры можно посмотреть на сайте http://fatar.ru/ . Это сайт ведущего производителя в области клавиатур, а особенно имитации механики настоящего фортепиано. В разделе "продукция" как раз есть разрез!
Да! Термины "взвешенная" и "полувзвешенная" из области синтезаторов, миди-контроллеров и электрофортепиано.
Один из вариантов "взвешенной" клавиатуры можно посмотреть на сайте http://fatar.ru/ . Это сайт ведущего производителя в области клавиатур, а особенно имитации механики настоящего фортепиано. В разделе "продукция" как раз есть разрез!
Большое спасибо!
Сайт "ФАТАР" посмотрел, очень поучительно, рекомендуется всем интересующимся. Кстати сайт организован очень хорошо!, а вот такую торговую марку вижу впервые (век живи... ) у нас всё больше Роланды да Корги.
ПОсмотрел "разрез", так и не понял, где же там молоточки???
Весит-то действительно... много..., а молоточков-то вроде как и не видать..
Большое спасибо! ПОсмотрел "разрез", так и не понял, где же там молоточки???
Весит-то действительно... много..., а молоточков-то вроде как и не видать..Дорогой Мигуэль, Вы только не смешивайте клавиши с молоточками, это разные вещи.:-) В синтезаторах и дигитальных фортепиано не может быть по жизни молоточков, там нет струн, по которым нужно чем -то лупить, чтобы издать звук. Меня тоже постоянно смешит, когда пишут о том, что в современных электронных инструментах есть имитация молоточкогого механизма. Да это не имитация, а обыкновенная взвешенная клавиатура, которая выстроена по весовым параметрам клавиатуры акустических инструментов. А то, что Вы приняли там за молоточки, то это не они, а обыкновенные полимерные грузики под пластмассовыми клавишами, которые меняются по весу в соотоветствующей прогрессии с диапазоном инструмента, от баса к дисканту, от более тяжелого к легкому.
Ещё встречается эдакое советское извращение, как средняя педаль с имитацией клавесинного звука. Вместо фильца перед струнами вводится ряд ленточек с приклёпанными металлическими бляшками. На мой взгляд - крайне идиотская вещь...
а вот еще вопрос по смежной теме - у меня нет средней педали и есть ряд проблем, связанных с, как раз, её отсутствием: невозможность "тренировок" в любое время суток, ибо стены картонные; не могу пока "охватить" пониманием громкий звук - надо делать тише; да и стыдно просто пока :)
знакомый органист с ооочень большой практикой посоветовал тряпочку вешать какую, но я попробовал несколько раз и мне не понравилось - то ход клавиш очень затрудняется, то недостаточно тихо, как будто и не вешал
как модифицировать пианино до приемлемых результатов?
у кого-то, может, был такой опыт? :/
drmorgue
09.08.2006, 18:09
как модифицировать пианино до приемлемых результатов? у кого-то, может, был такой опыт? :/
попробуйте поэкспериментировать таким способом: взять и через несколько идущих подряд струн (лучше под нижней панелью) у основания пропустить змейкой какую-нибудь полосу из толстой плотной ткани (чего-нибудь типа войлока, но не очень плотного... а вообще я в тканях не спец, главное, чтобы колебания струн гасились). А потом попытаться поиграть на этих струнах. Если всё будет чики-пуки, то пропустите змейку через все струны... Может, чё и получится с этого. :)
Левая педаль на рояле сдвигает клавиатуру с механикой правее, так что молоточки ударяют не по трём струнам стандартного струнного хора, а лишь по двум, отчего звучание становится тише, а третья, неударяемая струна резонирует "за компанию", воспроизводя наиболее "безударный" звук из возможных на фортепиано. На роялях XIX века сдвиг механики позволял ударять даже по одной струне вместо трёх, отчего закрепилось название una corda.Плюс к этому молоточки начинают ударять по струнам другими участками фильца, которые при обычной игре не соприкасаются со струнами, и поэтому остаются, как правило, более мягкими, менее "набитыми", что так же изменяет характер звучания.
Верно, правда обычно так происходит при неполном нажатии левой педали.
Powered by vBulletin® Version 4.1.12 Copyright © 2012 vBulletin Solutions, Inc. All rights reserved. Перевод: zCarot
