Daddy
О Тарковском
24.05.2008 в 22:41 (7942 Просмотров)
Помещаю некоторые заметки, сделанные в разное время, о фильмах Андрея Тарковского.
Фантасмагория «Зеркала» - сцена, когда Игнат видит на пороге свою бабку, и оба не узнают друг друга. Таинственное появление и исчезновение женщины, заставляющей мальчика читать письмо Пушкина, испанцы. Потом - главный герой серьезно болен, но уходит из дому и откуда-то звонит Игнату по телефону. Чем объяснить все эти несуразности? Сцену пронизывает музыка «Соляриса», странное, фантастическое освещение. Не суть ли все проходящие перед нами персонажи (кроме самого Игната) фантомы, сотканные Океаном Соляриса?
Вообще же хронотоп «Зеркала» куда радикальнее такового даже в
«8 1/2». Там Феллини просто стирает (и то не полностью) грани между «реальностью», снами и воображаемыми событиями. У Тарковского - нерасплетаемый клубок времен и, что особенно важно, пространств. Бредя сквозь себя, герой разрушает не только временные (что после Пруста не кажется необычным), но и пространственные границы.
_________________________________________
Лейтмотив «Ностальгии» - герой видит себя умершим. Точнее, он не себя видит: ему снится, что он умер, и его жену кто-то будит на рассвете. Она и еще какие-то женщины (может быть, умершая мать героя?) идут к избе, встроенной в итальянский пейзаж. Из избы слышно голосение баб по покойнику.
Начиная со «Сталкера», явно обозначена эсхатологическая тема. Если бы герои «Сталкера» вошли в заветную комнату, то наступил бы конец света. Так же и Горчаков не хочет войти в церковь, чтобы увидеть Мадонну, ради которой он исколесил всю Италию. Горчаков и Доменико общаются в экзистенциальном времени, приближая конец света. Со стороны, из застывшего объектного мира (неподвижные люди на лестнице), их поведение - поведение безумцев. Собака Доменико и собака во сне Горчакова - связь миров, как и собака в «Сталкере».
Эсхатология Тарковского и связанное с нею разрушение семьи, дома, восходит к Пушкину («Странник») и к Толстому (уход из дома). Его герои одержимы жаждой небытия. «Я не хочу умереть, я хочу - не быть», - гениальная формула Цветаевой. Умереть - исчезнуть, превратиться в труп; не быть - обрести свободу, стать Духом, Абсолютной Возможностью.
_____________________________________
Хари Тарковского (именно Тарковского, а не Лема) сродни Клаудии из «8 1/2» Феллини. Она «играет» роль умершей невесты Криса и хочет понять эту грезу, мечту главного героя. И, как каждый актер, «псевдо-Хари» многократно умирает и воскресает.
_______________________________________
Трагикомедия «Ностальгии»: когда Горчаков приезжает со свечой к бассейну, его чистят служители. Вода спущена.
Dry the pool, dry concrete...
В первых трех фильмах Тарковский борется с «наивным реализмом» - в целом неудачно. В «Зеркале» достигается некое равновесие «наивного реализма» и «абстрактного симфонизма», мира людей и мира теней. Начиная со «Сталкера», мы видим решительный, леверкюновский отказ от «наивного реализма», окончательное переселение в мир теней. То, что людям «душевным» кажется безумием.
Финальные кадры «Ностальгии» я нахожу гениальными. Ландшафт внутри гигантского готического собора. Чертог Космоса, платоновский додекаэдр.
__________________________________________
У Тарковского Сталкер все время знает, кому идти первому, кому - второму:
«Теперь мы к миру спустимся слепому, -
Так начал, смертно побледнев, поэт, -
Мне первому идти, тебе - второму».
(«Ад», 4, 13 - 15)
Но вот облик героев Тарковского:
Себе самой я с самого начала
То чьим-то сном казалась или бредом,
Иль отраженьем в зеркале чужом,
Без имени, без плоти, без причины.
Отсутствие имен в «Сталкере» совсем не случайно.
Poe: «I reined my horse to the precipitous brink of a black and lurid tarn that lay in unruffled lustre by the dwelling, and gazed down - but with a shudder even more thrilling than before - upon the remodelled and inverted images of the gray sedge, and the ghastly tree-stems, and the vacant and eye-like windows».
Читая эти строки из «Падения дома Ашеров», я вспомнил финал «Соляриса» Тарковского и по-новому увидел его: «remodelled and inverted images - пересозданные и перевернутые образы».
Совсем недавно, совершенно забыв про По, я оценил Тарковского (в связи со «Сталкером») буквально теми же словами, которыми рассказчик у По говорит о картинах Родерика Ашера: «If ever mortal painted an idea, that mortal was Roderick Usher».
Отправить другу ссылку на эту запись
Посмотреть профиль
Пометить как прочтённый
