Последние записи

Фрагмент концерта симфонического оркестра Большого театра в Санкт-Петербурге 24.01.2014.
Рихард Штраус. "Утро". Песня на стихи Джона Генри Маккея. Соч.27, №4. Это раннее произведение композитора.

Кстати, то, что поразило еще до начала концерта: билеты продавались совершенно свободно (на любые места), стоили очень дешево. Билет на место, с которого я снимал видео, стоил 300 рублей.
Солистка - Венера Гимадиева.
В 2003 г. окончила Казанское музыкальное училище. В 2009 гг. — Санкт-Петербургскую государственную консерваторию им. Н. Римского-Корсакова (класс доцента Светланы Горенковой). В 2008 г. стала солисткой театра «Санкт-Петербург опера». В 2009-2011 гг. — артистка Молодежной оперной программы Большого театра России. С 2011 г. — солистка оперной труппы Большого театра. Приглашенная солистка Татарского государственного академического театра оперы и балета. Выступала вместе с артистами Молодежной оперной ...

Собственно такое прозвище пресса и публика дала швейцарской певице-красотке Лизе Делла Каза после того, как она с огромным успехом "прокатила" по лучшим сценическим площадкам мира свою Арабеллу - героиню одноимённой оперы несравненного Рихарда Штрауса.
Я знаю, что многие недолюбливают оперы Штрауса, созданные после "Кавалера роз". Более или менее постоянную популярность имеет грандиозная мистическая "Женщина без тени", что можно объяснить её манкостью для режиссёров (даже не столько их, сколько художников, сценографов и т.д.). А вот , скажем, "Каприччио" и та же "Арабелла" , не имея в сюжете столько тайн, интриг и динамики, ставятся гораздо реже. Многие находят эти оперы скучноватыми, занудными и слишком буржуазными, что не придаёт им звучности в современном мире.
Я люблю музыку Рихарда Штрауса и очень ценю его, как оперного композитора. Он, как Пуччини, умел создавать то, что называется "красивая вещь". ...

В рейтингах самых влиятельных персон в мире оперы эта пара всегда занимала и занимает первые места. Он - гений, она - жена гения. Но вот не исчерпывается этим весомым титулом ,"жена гения", её значимость. Что значит быть женой человека, чей непререкаемый авторитет в мире классической музыки безусловен и мощен? Что значит заниматься с мужем-гением одной профессией, быть его партнёршей, делать что-то своё, подвергая себя вольной или невольной оценке с его стороны, со стороны его поклонников (их миллионы), со стороны профессионалов, и добиться многого, сделать себе имя, завоевать положение и уважение, как самостоятельная личность! Мне это очень трудно осмыслить.
Это я говорю про замечательную певицу Юлию Варади, жену Дитриха Фишера-Дискау.
Я думаю, вопросы все отпали?
Её все знают, она совсем недавно оставила оперную сцену. Причём, оставила на пике своего мастерства, имея в активе такие партии, как Абигайль, Леди Макбет, Зиглинда, Сента, Аида, Виолетта, Амелия ...

В последнее время, мне как-то повезло с (мне) малознакомыми или даже новыми операми. То ли я стал больше экспериментировать, то ли репертуарная политика многих (западных) театров стала меняться, но за последнюю пару лет я познакомился с приличным числом опер, мне до этого совершенно незнакомых. Причем здесь я имею в виду не записи, а именно спектакли. Среди них такие спектакли как «Пеллеас и Мелизанда», «Питер Граймс», «Диалоги Крамелиток», «Повождение Повесы», «Партенопе», «Еврейка», а также совершенно новые оперы как «Братья Карамазовы» и «Гамлет комедия». Конечно, не все из них понравились. Но то, что их всех объединяет, это то ощущение присущее первому знакомству с новым произведением именно в театре. Само познание очень интересный и увлекательный процесс. Еще и сам не решил, какой подход лучше ...

Учитывая, что Электра одна из самых популярных опер Рихарда Штрауса, немножко странным кажется, совсем не большое количество записей этой оперы выпущенных на DVD. Но и то что появилось, на самом-то деле оставляет желать лучшего.

Фильм Гётца Фридриха с Ризанек тридцати летней давности, конечно интересен, но мне как-то оперно-телевизионные эксперименты не по душе, из-за неестественности мимики и актерской игры в крупном плане, а особенно из-за ужасно раздражающего дубляжа. Спектакль Метрополитен Опера с Биргит Нильсен и Леони Ризанек, представляет разве что документально-историческую ценность, ведь с музыкально-драматической, обе главные исполнительницы уже давно должны были выйти на пенсию, но решили еще раз порадовать публику исполнением Электры (кстати очень даже не плохим, но все равно как-то не то)
Наверняка, самая легендарная запись на DVD это спектакль Венской оперы ...

Вложение 372

Рихарда Штраусса всегда очень уважал. Сначала как симфонического композитора, а потом и как оперного. Но любовь пришла не сразу. Зато как пришла, то зацепилась. И в последние несколько лет он все ближе подходить к тому чтобы стать моим самым любыми оперным композитором (хотя не уверен что получиться, Вагнер уж совсем прочно удерживает свою позицию).

Какая из его опер сама любимая, трудно сказать, да наверняка такой одной и нет. Но "Кавалер розы" всегда без сомнения была одной из самых любимых. А в последнее время, так получилось, что смотрел несколько раз в театре и купил на малое количество записей на DVD. Из всего что увидел, одно из самых ярких впечатлений произвела постановка Роберта Карсена 2004 г. с Зальцбуршкого фестивала.

Ничего сверх нового Карсен с оперой не сделал, но все равно произвел огромный скандал. А именно, он перенес действие оперы с времен Марии Терезии, в время написания оперы, а именно перед ...

Миниатюры

 

Среди оперного наследия Р.Штраусса ,`Дафна` стоит явно в стороне,являясь по сути редкозвучащей оперой,хотя как в никакой другой опере в `Дафне`, Штраусс описал красоту природы и пасторальную идиллию,естесственно в духе так любимой им Др.Греции.

История любви бога Аполлона и прекрасной нимфы Дафны,дочери богини замли Геи,обарачивается для последней плачевно,Дафна превращается в лавровое дерево...этот сюжет нашел отражение во многих произведениях искусства,в том числе в `Метемарфозах` Овидия,где описывается причина такого исхода для юной нимфы...в Дафну был влюблен еще и Левкипп,и между Аполоном и Левкипом разразилась борьба за обладание нимфой,в этой борьбе победил Аполлон,и Зевс,считая виновницей раздора Дафну,услышал ее плачь,после убийства Левкиппа,и превратил ее в лавровое дерево.

Именно на этот сюжет обратил свое внимание Гуго фон Гофмансталь,еще в 1920 г. постоянный либретист композитора,но смерть Гофмансталя и работа над `Молчаливой Женщиной` в сотрудничестве ...

В 1933 г.Стефан Цвейг,близкий друг Р.Штраусса,обнаружил в Британской библиотеке либретто забытого композитора XVIII в.Дж.Баттиста Касти `Prima la misica,poi le parole`-историю поэта и композитора ,которых их покровитель, некий Граф пригласил написать музыкально-театральное представление для его вечернего приема....

Эту идею Цвейг подал Штрауссу для создания новой оперы...но война,смерть Цвейга,не позволили проэкту воплотится при жизни Стефана Цвейга....но саму идею оперы ,Штраусс помнил,и пригласил Й.Грегора написать либретто на этот сюжет...однако Грегор не закончил либретто,и его дописал и многое изменил известный дирижер Клеменс Краус,он же и нашел название для новой оперы `Каприччио`(Caprice) или музыкальный разговор,как планировал ранее сам Р.Штраусс....

И совсем перед премьерой,дирижер Ханс Сваровски нашел великолепнейший сонет Ронсара--поэта времен французского ренессанса,жившего при дворе королей Франциска I и Генриха II,a сам сонет был посвящен знатной ...

Когда продюсер фирмы DECCA Джон Калшоу спросил Джорджа Шолти ,кого он намерен пригласить на заглавные партии в предполагаемых записях двух шедевриальных хита Рихарда Штраусса :`Саломея` и `Электра`....то Шолти не думая ответил:только Биргит!

Не так много было певиц,которым сопутствовал успех в названных операх Р.Штраусса,в которых от исполнителя требуются не только драматизм исполнения,но еще и выносливость вокального аппарата...да и не всем дано петь наитруднейшие партии Саломеи и особенно Электры,где от исполнителя требуются полная отдача .

И среди немногих имен,которым удалось достичь заметных высот в названных партиях,в первом ряду стоит имя величайшей вагнеровской певицы вт.пол.XX в.--Биргит Нильссон,которую по праву можно назвать крупнейшей штраусcовской певицой ушедшего столетия(наряду с Инге Борк,Элизабет Шверцкопф,Гвинет Джоунс,Хилдегард Беренс и др.)....именно Биргит Нильссон удалось воплотить и в записях и на сцене,труднейшую задачу -отобразить вокально-психологически ...

После барочной пышности `Елены Египетской` и опереточной `Арабеллы`,Р.Штраусс обратился к жанру бытовой комедии,почти буффонаде....его комическая опера `Молчаливая женщина` скорее напоминает `Дона Паскуале` Доницетти или `Фальстафа` Верди,однако старые рамки оперы buffa выдержаны в стиле эксрессионизм,стилю столь любимому Р.Штрауссом.....

после смерти постоянного либретиста и друга композитора Гуго фон Гофмансталя в 1929 г. ,Р.Штраусс предложил написать либретто к новой опере Стефану Цвейгу....так возник интереснейший тандем двух талантливых мастеров,к сожалению прерванный войной и ужасами фашизма.....
автором либретто стал Стефан Цвейг(крупнейший прозаик,автор великолепнейших психологических эссе на историческую тему),за основу была взята пьеса Бена Джонсона `The Silent Woman`....либретто Цвейга искрометно веселое,бойкое,живое,самый настоящий бурлеск и масса смеха.....


Премьера состоялась в alma mater опер Р.Штраусса в Дрездене в 1935 г..... ...