Избранная запись из дневника Muehlbach
Пятая соната – наверное, одно из самых впечатляющих произведений композитора – по драматическому развитию, цельности, остроте контрастов, какой-то взрывной силе. (При том, что музыке Скрябина эти свойства вообще изначально присущи). Стал думать, в чем тут дело. Может, я Америку открываю и велосипед изобретаю… Но все-таки скажу…
Мне кажется, что вся музыкальная суть сонаты заключена в противоборстве двух начал – женского и мужского, символически отображенных в двух типах мотивов – условно говоря, «женских» (тех, что с опоры начинаются) и «мужских» (затактовых, ведущих к сильной доле). Известно, что символистское искусство, и вообще искусство рубежа XIX – начала ХХ веков, на этой дихотомии «мужского» – «женского» просто «съехало»: «Пришла проблема пола, румяная Фефёла», как говорил тогда поэт. С вагнеровского «Тристана» это началось, а дальше поехало – «Пеллеас и Мелизанда», «Дафнис и Хлоя», «Весна Священная», «Саломея» и т.д. Разумеется, Скрябин, создававший инструментальную
...
4 Комментарии
Последние комментарии
