Servolf

Главная идея фильма: Бетховен - остановившийся в развитии гений.
Интересно, как можно снимать фильм "Лекция № 21", не усвоив лекцию № 4 Кречмара.

Смотрю - Форум прогрессирует.

На форуме бытует почти всеми разделяемое мнение: стихи Евтушенко, пронизывающие 13-ую симфонию Шостаковича, - заведомо слабее музыкального текста ДДШ.
После сегодняшнего концертного вечера заявляю абсолютно ответственно: стихи Евтушенко "Бабий Яр" - гениальны.
Не претендую на предоставление полного списка критериев гениальности, однако разделяю распространенное мнение о том, что одним из проявлений гениальности есть создание такого текста, что способен (либо в потенциале способен) содержать в самом себе несколько смысловых пластов - иногда противоречащих друг другу.
Ближе к Евтушенко и его стихам. В одесской филармонии существует добрая традиция - выдавать посетителям программки. Причем выдавать их безвозмездно, т.е. - даром. В силу последней причины программки народ расхватывает на ура. Даже тот, кто и читать-то не умеет, завсегда протянет жадную ручонку к куче программок, услужливо разложенных в креслах у дверей в концертный зал. Слушателям с дефектами зрения ...

Года полтора назад активно искал этот лосевский сборник в электронном виде. Форумчане на призывы помочь гордо молчали. Гугль давал ссылки на сайты, владельцы которых цинично вымогали за Лосева денег. Платить не хотелось, к тому же бумажный вариант у меня уже был. Найти так и не смог.
Несколько дней назад жена показала мне библиотечку одного астрологического сайта и - оп-ля! - Лосев там нашелся.
Что делает Лосев на астрологическом сайте - понять не смог. Астрологи полагают его "своим" то ли оттого, что Лосев - математик, то ли оттого, что Лосев - мистик. А может, они полагают его "своим" по каким-то астрологическим причинам.
Вот ссылочка всем интересующимся:
http://astrologos.su/astrologos_libr..._MainFrame.htm
Я уже давал эту ссылку в одной из бесчисленных тем о смысле жизни музыки, но там началась куча мала и много разговоров, а потому сообщение со ссылкой кануло в Лету.
Здесь, надеюсь, хоть пару суток продержится.

Сегодня в Одессе выступал французский виолончелист Доминик де Вильенкур.
Скажу сразу - виолончелист он хороший, профессиональный и при нем великолепный инструмент. Эти три момента превратили концерт в полуторачасовый музыкальный праздник.

Гость выступал как сам, так и в составе виолончельного трио, в которое входили также Ольга Веселина и Вадим Ларчиков. Так, открыли концерт две сонаты Жозефа Бодена де Буамортье (до сегодняшнего вечера понятия не имел о существовании такого), написанные именно для трио. И если первая, соль-минорная соната из его 7-го опуса, была вполне стандартна, так сказать, "соната для улучшения пищеварения", то вторая, ре-мажорная, с первой же части приковала внимание - мелодичная, светло-грустная тема чем-то напомнила баховские мотивы, разработка ее была проведена просто мастерски. Третья часть, великолепная фуга, меня откровенно поразила. Я-то, идиот, полагал, что такой уровень был доступен лишь великому Баху, а тут на тебе - какой-то ...

А ведь была у меня мысль посетить оба концерта (а не только один, как сегодня) вернувшегося с гастролей главного дирижера одесского ФО Хобарта Эрла, хотя программы этих концертов и были одинаковы. Но 17 числа я подумал, что полтора часа Шостаковича вполне могут быть индульгенцией от "Весны священной" Стравинского, укрепленной 10-ой Малера, которые были исполнены в тот же день позже.
Сейчас я так не думаю.
Сейчас я думаю, что готов заплатить в десять раз больше - лишь бы еще раз прожить этот концерт.
И "Весну", и Адажио Малера ранее я слышал только в записи - и если "Весна" вызывала какой-то отклик, то Малер всегда казался чем-то безжизненно-бесформенным. Сегодня же звук живого оркестра, подконтрольный вышедшему на новый профессиональный и творческий уровень маэстро Эрлу, заставил меня совершенно по-другому посмотреть на эти произведения.
Предсмертное творение Малера совершенно выбило меня из колеи. В голове крутились какие-то бессвязные ...

Этими днями (16 - 19 апреля) в Одессе проходит фестиваль новой музыки "Два дня и две ночи". Не спрашивайте, отчего фестиваль с таким названием идет четверо суток - я не знаю. Впрочем, концерты первых двух дней названы "прелюдиями". Поскольку прелюдий аж 4, то удовольствие от основного действа обещает быть просто фантастическим. Правда, я ограничился одной-единственной, поэтому не знаю, как подействует именно на меня.

Однако не об этом я хотел написать.
А хотел я написать о теме, которая некогда была популярна на Форуме: Нужен ли перевертмейстер? И даже не столько о ней, сколько о вопросе, вынесенном в ее заголовок. И если кратко: да, таки нужен этот самый листмейстер - это было доказано эмпирическим путем. В одесской филармонии. Сегодня. Я - свидетель.
Подробнее. Только вот пришел с третьего концерта-прелюдии, состоявшего целиком из произведений Шостаковича. Исполняли:
1. d-moll'ную скрипичную сонату Op.134,
2. Второе трио памяти ...

я был на класном консерте.
Музыканты здорово игради.
Получил масу удовольтстия.
Холчу, счтоб маё ощущение передалось \сем.

В результате долгого и изнурительного спора на предмет правильного отношения к деньгам, покинул сегодня одесский вторичный книжный рынок aka барахолка со следующим томом в счастливых руках:

Дни и годы П.И. Чайковского. Летопись жизни и творчества / Под ред. В. Яковлева. - Музгиз, Москва-Ленинград; 1940 - 744с.

Книга замечательна во всех отношениях - сейчас, просматривая ее, я начинаю понимаю, как надо подходить к исследованию жизни и творчества великих людей.

Книга разделена на две части.
Первая сделана в форме хронографа - год, место, дата, событие, творчество (если есть). Т.е. примерно так же, как и знаменитый "Хронограф жизни и творчества Иоганна Себастьяна Баха", только в случае с Чайковским хронограф не в пример более подробный: с указанием источников, выдержками из писем, воспоминаний etc.
Вторая часть представляет собой великолепный справочный сборник и включает: подробнейшие списки музыкальных и литературных произведений ...

Ранее я над этим не задумывался, однако с недавних пор меня стал интересовать ответ на вопрос: чем руководствуются люди, кричащие на концертах "Браво!"?

Конечно же, речь не идет о концертах, в которых слушатель уже с первых звуков начинает чувствовать себя счастливчиком, поскольку исполнение - гениально либо близко к гениальному. Я, признаться, и не припомню в последние годы в Одессе гениальных выступлений... Последний раз концерт подобного исполнителя был во второй половине 90-х годов: немецкому пианисту достаточно было взять первые несколько аккордов - и в зале повисла мертвенная тишина, не прерывавшаяся до конца произведения. Затем несколько секунд той же тишины, и - взрыв, овация, люди вскакивают с мест, аплодисменты взвиваются в каком-то сатанинском крещендо и из сотен глоток вырывается экстатическое "Браво!", которое через несколько секунд сливается в общее протяжное "О-о-о!!!". Так вот это "Браво!" - оно ведь не просто так "Браво!", ...