Когда-то я с удовольствием читал и даже участвовал в дискуссиях, разворачивавшихся на листе рассылок ru_classic. К сожалению, сегодня траффик на этом листе практически нулевой - былое место схваток поросло, похоже, ковылем… В свое время, например, там пытались сформировать некий план по смещению ММВ с “должности” главного русского музыкального сайта. Было здорово - мы все правда верили, что игра стоит свеч… Сегодня все не настолько забавно, конечно… Тем не менее, я с удовольствием прочитал высказывание Алексея Чернова на новом форуме г-на Константинова и примкнувшего к нему b3… В смысле - Пионера. Но чудеснее всего было потом обнаружить призыв sforzando участвовать в развитии нового ЖЖ-сообщества. Я, вероятно, чудовищно старомоден, но, задумав что-либо альтернативное, принципиально не стал бы анонсировать это с помощью антиподов. Забавно еще и то, что, в отличие от ru_classical, у которого существуют вполне реальные (хоть ...
Хотел бы я спеть. Высоко.....
Дублирую последнюю запись в ЖЖ. Может быть, народу будет интересен этот фильм, и, возможно, просмотр его наведёт на размышления... Чем объяснить малый успех современной музыки у современной аудитории? На любопытные параллели в связи с этим вопросом наталкивает просмотр фильма «Превращение» по Францу Кафке с Евгением Мироновым в главной роли. Молодой, весёлый, добрый человек становится внезапно огромным мерзким насекомым, вызывающим отвращение у совсем недавно обожавших его домочадцев, хэппи энд отсутствует – чудище издохло – в таком виде его не хотят ни любить, ни даже терпеть… Не превращаем ли мы с вами, коллеги, новую музыку часто в такое вот чудовище, от которого невозможно инстинктивно не отпрянуть, которое мы стыдливо прячем под кроватью элитарных фестивалей и перформансов, и у которого только два выхода – или издохнуть, или совершить почти невозможное обратное превращение - вновь в человека? Ссылки на фильм: http://rapidshare.com/files/23098973...enie.part1.rar ...
Один местный маститый композитор недавно праздновал юбилей. А чтобы всё было очень красиво и очень значительно, после концерта в филармонии он устроил рядом с нею грандиозный фейерверк. Говорят, роженицы, обитавшие в роддоме напротив филармонии, были страшно недовольны.
Хочу переслушать всю его музыку. Не так много, к счастью Песни, "Песнь о Земле", 9.5 симфоний. Может быть, и изменю своё мнение. Посмотрим. Сначала послушаем...
Вот такой вот есть поток: http://www.forumklassika.ru/showthread.php?p=399217 Подумалось: был страшный мат и крик в тот момент, когда было принято решение сделать раздел о джазе. Интересно, а что произойдет, если сделать раздел о роке? То, что начнется мат-крик - это как раз понятно. А вот реальная польза будет от этого какая-то? Например, в русской версии Википедии в статье о джазе ссылка на джазовый раздел форума "Классика" стоит второй. Нет, мне просто интересно - ведь регулярно темы о рокерах поднимаются у нас то тут, то там. Может, их узаконить? Только ведь бардак начнется... Или как?
Здесь следует остановится на проблеме темброобразования и объяснить флешевскую оценку звука при игре в различных игровых точках. Оценивая тембр скрипки в сравнении с деревянными духовыми инструментами, Флеш имел ввиду не гармонические составляющие, а те формантные области, которые порождаются специфическими действиями частей инструмента, участвующими в звукоизвлечении. Мы имеем ввиду шумовой фон, сопровождающий игру на духовых инструментах. У деревянных духовых инструментов уровень шума может достигать 20 дБ. Специфическими шумами обладают и струнно-смычковые инструменты. К ним, в первую очередь, относятся звуки, издаваемые струной в результате отрыва ее от волоса смычка, и шелест скользящей струны под волосом при ее движении в противофазу. Шелест слышен тем больше, чем быстрее движение смычка, а звучание основного тона скрипки не заглушает его. Наоборот, при медленном ведении смычка яснее слышны звуки, порождаемые отлипанием струны от волоса. Таким образом, шелест скользящей струны особенно ...
Обновлено 22.10.2009 в 16:17 murom
Процесс возбуждения струны смычком зависит от наличия трения между наканифоленным волосом и струной и движения смычка поперек струны. Если сила трения зависит от качества волоса, канифоли и силы давления смычка на струну, то при постоянном качестве волоса и канифоли качество звука зависит от силы давления смычка на струну, скорости ведения смычка и места на струне, к которому прикасается волос. Когда скорость смычка относительно струны равна нулю или весьма мала, смычок как бы сцеплен со струной и тянет ее за собой (сила трения больше упругих сил струны). Когда усилие натяжения струны станет больше силы трения, струна оторвется от смычка и будет перемещаться в обратную сторону. В этот момент сила трения минимальна. Под действием упругих свойств струна начнет колебаться с собственной частотой и наступит момент, когда она опять начнет двигаться в сторону ведения смычка. Когда скорости смычка и струны совпадут, произойдет повторный захват струны волосом. Так будет продолжаться до тех ...
Обновлено 15.12.2010 в 03:40 murom
Что-то я совсем уж в своей деятельности на зарабатывание честного трудового доллара отвлекся от музыкальных публикаций up-to-date. А между тем относительно недавно была выставлена довольно интересная - очередная - гипотеза реконструкции "баховской" темперации для "Хорошо темперированного клавира". Гипотеза состоит в том, что ключ можно найти в ... виньетке, украшающей титульный лист автографа WTC ("первого тома"). Да-да, не возмущайтесь, в первый момент и мне эта гипотеза показалась совершенно дикой, но... Все же нерегулярность вида виньетки, если в нее всмотреться, обращает на себя внимание. 11 петелек, с внутренними "одинарными", "двойными" петельками и без внутренних петелек вообще наводит на мысль об умышленности. "Просто" красивая виньетка могла бы быть нарисована по-другому, особенно если мы посмотрим на другие "регулярные" украшения рукописей. Вопрос только в интерпретации - говорит ли это за количество биений ...
Обновлено 20.09.2007 в 19:16 Zub01
Обмен письмами с уважаемым Музылой: > Уважаемый Борис, попытаюсь изложить более внятно своё > представление о качественной разнице задач музыкального > цитирования в ?-кон.19 в.в. и в нач. 20-? в.в. > У меня у самого порядочная каша в голове... Заранее > оговорю: для краткости буду не буду ссылаться на > источники, не буду обосновывать тезисы, а буду только их > изрекать с умным видом)) Если Вам покажется сомнительным > или непонятным какой-либо из них, тогда уж буду > пыхтеть-обосновывать...)) > > Рубеж 19-20 в.в. - условен, но очень важен. Разумеется > (как Вы уже поняли))), всё "натворила" эпоха декаданса: > именно она выступила духовным катализатором многих > важных, очень важных изменений... не только в > цитировании и других композиторских приёмах, и даже не > только в музыкальной эволюции, и даже не только в ...
Последние комментарии
Архив
