VittorioCrivelli

Практически неизвестное произведение И. С. Баха для клавира на "Неделе консерваторий" в исполнении профессора Менно ван Делфта.

Оценить эту запись

03.11.2013 в 09:52 (6691 Просмотров)

Suite in A minor BWV 818a Иоганна Себастьяна Баха (не входит в знаменитые сборники сюит и поэтому практически неизвестна), на YouTube, в поисковиках Яндекс и Google мне не удалось обнаружить ни одной записи этой сюиты, как и информации о ней в основных, доступных справочниках. Запись 1.11.2013. Церковь Святого Иоанна в Санкт-Петербурге.
1. Прелюдия, 2. Аллеманда, 3. Куранта, 4. Сарабанда, 5. Менуэт, 6. Жига

Некоторая информация об исполнителе (просьба не обращать внимание на прямое цитирование статьи в Википедии, ее тоже написал я (буду рад, если ее дополнят)):
Менно ван Делфт (Menno van Delft) родился в 1963 году в Амстердаме, изучал игру на клавесине, органе и музыковедение в Консерватории им. Яна Питерсзона Свеелинка в Амстердаме, в Королевской консерватории в Гааге и Утрехтском университете. Среди его преподавателей были известные профессора Густав Леонхардт, Боб ван Асперен, Пит Кее, Жак ван Оормерссен и Виллем Элдерс. В 1989 году стал финалистом международного конкурса имени К.Ф.Э. Баха в Гамбурге (ФРГ). Менно ван Делфт выступает с концертами и мастер-классами по всей Европе и в США. В 1992 году создал ансамбль “Das Zimmermannsche Coffee”, специализирующийся на исполнении музыки барокко и рококо. Участвует в деятельности ансамбля "Teknon", исполняя партию клавикорда. Как исполнитель basso continuo Менно ван Делфт выступал с известными аутентичными ансамблями. Записал шесть скрипичных сонат и Музыкальное приношение И. - С.Баха, а также “Искусство Фуги” Иоганна Себастьяна Баха и его клавирные токкаты, а также принял участие в проекте записи полного собрания клавирных сочинений Яна Питерсзона Свеелинка, которое получило в 2003 году призы "Эдисон" и "Deutsche Schallplatten KritikPreis". Для исполнительской манеры музыканта свойственна виртуозность в сочетании с глубоким пониманием замысла автора и отказом от внешних эффектов:
"На сцену вышел высокий импозантный мужчина средних лет - Менно Ван Делфт. Вида совершенно не артистического, а, скорее, аристократично-делового (так сейчас стремятся выглядеть бизнесмены новой формации). Он сел за инструмент, как за стол переговоров, и новый клавесин наконец-то почувствовал на себе опытные руки!" (это из статьи в прессе).
Менно ван Делфт преподает клавесин, клавикорд и basso continuo в консерватории Амстердама и в Высшей школе музыки и театра в Гамбурге. Музыкант часто выступает в России, в частности, принял участие в XIII фестивале "Международная неделя консерваторий" в Санкт-Петербурге в ноябре 2013 года (здесь как раз и представлена запись с концерта).

Обновлено 03.11.2013 в 10:49 VittorioCrivelli

Метки: гастроли в Санкт-Петербурге, Иоганн Себастьян Бах, клавесин, клавир, клавирная музыка, клавирные концерты, композитор, музыка 18 века, Неделя консерваторий, санкт-петербургская консерватория, старинная музыка, старинные инструменты, сюита, церковь

Категории: Без категории

Отправить другу ссылку на эту запись

« Потрясающее звучание барочного фагота в руках Ваутера Версхурена на концерте в Мариинском театре. Главная страница Несколько замечаний по поводу истории создания "10 Вариаций на тему Глюка" Моцарта, услышанных на фестивале "Неделя консерваторий". »

Nataly - 03.11.2013 12:48
Спасибо!

А Вы позволите разместить эту вещь в моём дневнике "Интерпретация"?.
VittorioCrivelli - 03.11.2013 14:04
Спасибо!
А Вы позволите разместить эту вещь в моём дневнике "Интерпретация"?.

Да, конечно. Буду даже очень рад!

Обновлено 03.11.2013 в 14:19 VittorioCrivelli
Nataly - 03.11.2013 17:59
Сообщение от VittorioCrivelli

Да, конечно. Буду даже очень рад!

Большое спасибо! Приглашаю Вас посетить дневник "Интерпретация" и поучаствовать в нём.
Старинная музыка приветствуется.
VittorioCrivelli - 03.11.2013 19:13
Сообщение от Nataly

Большое спасибо! Приглашаю Вас посетить дневник "Интерпретация" и поучаствовать в нём.
Старинная музыка приветствуется.

С большим интересом стал просматривать Ваш дневник. Самая любопытная для меня заметка - к юбилею Джона Кейджа. Я побывал в свое время на праздновании его столетия в Санкт-Петербурге. Не могу сказать, что являюсь его страстным поклонником, но, бесспорно, он был яркой личностью и организаторы его юбилея очень остроумно подошли к форме подачи его произведений. Чтение его произведений Владимиром Ранневым было безупречным с артистической точки зрения, оно очень хорошо комментировало саму эксцентрику, вольную или невольную, Кейджа (любопытно, насколько всерьез он сам воспринимал свои литературно-философские сочинения, как и опыты в живописи?). Музыкальные сочинения были подобраны, чтобы дать представления обо всех основных этапах его творчества. Сам юбилей продолжался около пяти часов, если не изменяет память! А наличие среди исполнителей Алексея Любимова и Марка Пекарского гарантировало не только высокий уровень исполнения, но и хорошее настроение.
Zavessa - 04.11.2013 22:42
Ничего себе, "неизвестное произведение". См http://igraj-poj.narod.ru/arhiv/pdf/...ch_suita_a.pdf
Да ее в каждой музшколе (консерватории) играют. Плетнев, кажется, в начале своей карьеры тоже записал.
docclass - 04.11.2013 23:12
Сообщение от Zavessa

Ничего себе, "неизвестное произведение". См http://igraj-poj.narod.ru/arhiv/pdf/...ch_suita_a.pdf
Да ее в каждой музшколе (консерватории) играют. Плетнев, кажется, в начале своей карьеры тоже записал.

Да, действительно, в музыкальных школах играют, но редко всю сюиту целиком. Чаще - отдельные пьесы, особенно часто - Менуэт...
VittorioCrivelli - 05.11.2013 07:00
Сообщение от Zavessa

Ничего себе, "неизвестное произведение". См http://igraj-poj.narod.ru/arhiv/pdf/...ch_suita_a.pdf
Да ее в каждой музшколе (консерватории) играют. Плетнев, кажется, в начале своей карьеры тоже записал.

Извиняюсь. Меня обманул поиски на YouTube и так далее. Когда я ввел туда название произведения во время написания поста, то не выскочило ни одного исполнения целого произведения. Когда я сегодня еще раз проделал эту операцию, то всплыли уже два исполнения (все остальное - только отдельные части или совсем другие сочинения). Сам я ее до этого никогда не слышал, да и Георгий Благодатов, переводивший слова Менно ван Делфта на концерте, охарактеризовал ее как практически неизвестную в силу того, что она не входит в знаменитые сборники Французских и Английских сонат (я не шучу, так и было). Вот сегодняшний скриншот поисковой строки Google, на 5.11.2013 всплывают только два исполнения (это исполнение всплыть не может, так как ему в Интернете пара дней):

А насчет анализа музыковедов все-таки я оказался прав, никто в интернете (на большее у меня не хватило времени) ее не анализировал, а некоторые исполнители ее даже записывают во Французские сюиты, хотя к ним должны относится BWV 812-817, а эта 818а.
Henry - 05.11.2013 13:50
Кроме того, часто не играют Прелюдию, в BWV 818, ее, например, вообще нет (начинается с Аллеманды).
Nataly - 05.11.2013 18:10
С большим интересом стал просматривать Ваш дневник. Самая любопытная для меня заметка - к юбилею Джона Кейджа. Я побывал в свое время на праздновании его столетия в Санкт-Петербурге. Не могу сказать, что являюсь его страстным поклонником, но, бесспорно, он был яркой личностью и организаторы его юбилея очень остроумно подошли к форме подачи его произведений. Чтение его произведений Владимиром Ранневым было безупречным с артистической точки зрения, оно очень хорошо комментировало саму эксцентрику, вольную или невольную, Кейджа (любопытно, насколько всерьез он сам воспринимал свои литературно-философские сочинения, как и опыты в живописи?). Музыкальные сочинения были подобраны, чтобы дать представления обо всех основных этапах его творчества. Сам юбилей продолжался около пяти часов, если не изменяет память! А наличие среди исполнителей Алексея Любимова и Марка Пекарского гарантировало не только высокий уровень исполнения, но и хорошее настроение.

Уважаемый Vittorio Crivelli! Спасибо за Ваш рассказ о праздновании столетия Кейджа в Санкт-Петербурге. Я тоже не поклонник творчества Кейджа, да и плохо знаю его. Мне он любопытен, как личность и тоже интересно, насколько всерьез он сам воспринимал свою эксцентрику в музыке, свои литературно-философские сочинения, равно, как и опыты в живописи. И что меня еще не перестаёт удивлять, так это то, почему такие знатоки и исключительные исполнители старинной музыки, как Любимов, увлекаются столь экстравагантным творчеством. Может быть, Вы просветите меня?

[QUOTE]QUOTE=VittorioCrivelli;bt135104]Извиняюсь. Меня обманул поиски на YouTube и так далее. Когда я ввел туда название произведения во время написания поста, то не выскочило ни одного исполнения целого произведения. Когда я сегодня еще раз проделал эту операцию, то всплыли уже два исполнения (все остальное - только отдельные части или совсем другие сочинения). Сам я ее до этого никогда не слышал, да и Георгий Благодатов, переводивший слова Менно ван Делфта на концерте, охарактеризовал ее как практически неизвестную в силу того, что она не входит в знаменитые сборники Французских и Английских сонат (я не шучу, так и было). Вот сегодняшний скриншот поисковой строки Google, на 5.11.2013 всплывают только два исполнения (это исполнение всплыть не может, так как ему в Интернете пара дней).

Вам не за что извиняться. Может быть, такие просвещенные знатоки музыки Баха, как Zavessa знают все сюиты. Но мне, любителю, было интересно познакомиться с ней, за что благодарю.
VittorioCrivelli - 06.11.2013 09:53
Сообщение от Nataly

Вам не за что извиняться. Может быть, такие просвещенные знатоки музыки Баха, как Zavessa знают все сюиты. Но мне, любителю, было интересно познакомиться с ней, за что благодарю.

Большое спасибо за поддержку! Я сам не являюсь профессиональным музыкантом, что-то знаю, что-то нет, но музыку искренне люблю.

Сообщение от Nataly

Я тоже не поклонник творчества Кейджа, да и плохо знаю его. Мне он любопытен, как личность и тоже интересно, насколько всерьез он сам воспринимал свою эксцентрику в музыке, свои литературно-философские сочинения, равно, как и опыты в живописи. И что меня еще не перестаёт удивлять, так это то, почему такие знатоки и исключительные исполнители старинной музыки, как Любимов, увлекаются столь экстравагантным творчеством. Может быть, Вы просветите меня?

Я обнаружил интервью Алексея Любимова, посвященное Кейджу, привожу фрагмент из него:

Журналист: С позиций сегодняшнего дня как Вы воспринимаете наследие Джона Кейджа – этого неутомимого новатора, мастера эпатажа и перформанса?
Алексей Любимов: Кейдж в течение всей своей жизни был первопроходцем в сфере авангардной музыки. Он открывал новые пути, новую философию, новое слышание, новое отношение искусства к жизни. Его метод условно можно обозначить так: «как сделать известные вещи неизвестными способами». Сегодня имея уже почти полувековую дистанцию, если отсчитывать с его наиболее знаковых произведений, мы можем заметить, что его эксперименты внедрились практически во все сферы искусства. То, что он делал в 50-60-е годы сейчас даже не интересно смотреть и слушать. В наше время создаются уже новые концепты, новое отношение с действительностью и прошлым. Но отцом всех этих явлений был, безусловно, Кейдж. Произведения сороковых годов, связанные с препарированным фортепиано, голосовыми находками, использованием ранней электроники и элементов дадаизма, сейчас оборачиваются интересными артефактами, которые можно по-другому выстроить. Кейдж в сочинениях этого периода пользуется средствами, воспринимавшимися раньше новаторскими, тогда как сейчас это уже вполне традиционные приёмы для авангарда прошлого. В композициях семидесятых годов он создаёт уже не просто индетерминированные произведения, а концепты. Для меня Кейдж сегодня во многом в результате громких юбилейных концертов скинул момент новизны, которая была эпатирующей, вызывающей на конфликт, антагонизм. Однако для меня он остался в истории как невероятно воодушевляющая и гармоничная личность. Я был немного знаком с ним. Некоторые небезосновательно утверждают, что Кейдж был одним из главных разрушителей всех традиций в музыке, чего не было, кстати, у Шёнберга и Веберна. На это я могу сказать – и это тоже. Но у него не было конфронтации с прошлым, а был вызов настоящему. Честно признаюсь, Кейдж занимает не только в моей жизни очень важное место, я пропагандировал его сочинения с моего двадцатипятилетнего возраста, но и в истории всего искусства XX столетия. Многие его идеи остаются актуальными и по сей день.
Nataly - 06.11.2013 13:59
"Кейдж занимает не только в моей жизни очень важное место, я пропагандировал его сочинения с моего двадцатипятилетнего возраста, но и в истории всего искусства XX столетия. Многие его идеи остаются актуальными и по сей день"

Вот это мне и непонятно!
Препарированное фортепиано - при том пиетете, который я испытываю по отношению к роялю, считая его одушевлённым предметом, это просто игра какая-то (мягко выражаясь).