murom

Традиционно все трещины в скрипках укрепляют сухариками, кусочками елового дерева, вдоль трещины. Якобы эти сухарики держат трещину. То что это дополнительное дерево нарушает акустический баланс, заложенный мастером, вроде бы все знают, но продолжают вклеивать. Я в своей практике не только никогда не клеил сухарики, но и удалял те, которые были поставлены предыдущим реставратором. Дело в том, что выпуклые дека и дно всегда начинают разрывать трещины с поверхностного слоя, а не с внутреннего, где стоит сухарик. Если трещина заклеена хорошо, то она будет держаться очень долго - сотню лет как минимум. Если же нарушена технология склейки, то никакие сухари не помогут, так как они ничего не держат. Посмотрите на два рисунка ниже: когда дека согнулась, то верхний слой разрывается, а внутренний еще нет. Но потом дело доходит и до внутреннего.



...

Миниатюры

   

Чтобы не искать долго по всем страницам Хокку свои собственные опусы, перевел сюда самые для меня интересные.



Сообщение от Karina
В леса, где ветер
февральский бушует, где
воздуха свежесть


Воз духа свеж - есть,
Где Бушу вральский шепот
Гетер-дев слушать.

Сообщение от Karina
У Розы Мира
все лепестки едины
и неделимы


И недели мы
Не прожили у Дины,
А у Розы год.

Сообщение от Karina
Энергетика
всему причина, Дина
минус, Роза плюс...

Ему при чинах
Не связать минус и плюс -
Замыкание.

Сообщение от mimosa

Зачем? В очередь
Встать? Или за прилавок
Сборщика взяток?

С борщика снять шум,
Потом добавить перцу
И на стол - кушай!

...

Вот решил опубликовать таблицы орнаментов Пёрсела, Баха и Рамо.
Нарисовал их в Сибелиусе, т.к. сканирование получилось не качественное.

Вложения

• Vivaldi_-_Sonatas_Op2.pdf (2.26 Мб, Просмотров: 623)
• sitt_violastudies.pdf (3.70 Мб, Просмотров: 271)

Холопов пишет: «Почему одно и то же качество выражается разными числами: и данным, и всеми его удвоениями; почему удвоение выражает отношение тождества — в этом загадка октавы.»
Он пытается объяснить этот факт через «Маскировку нижнего звука».
«Маскировка озна­чает,- продолжает Холопов, - что колебания нижнего звука всегда совпадают с колебания­ми верхнего, никогда не появляясь в расхождении с верхним (см. схему ниже - линк приложений).
Логично предположить, что полное отсутствие расхождений с музыкально-психологической точки зре­ния означает полное слияние двух звуков в один (унисон), а отсут­ствие расхождения нижнего звука с верхним — тождество смысло­вого значения звуков различной физической высоты, то есть имен­но те свойства, которые и характеризуют логические отношения звуков октавы.»
Однако, далее Холопов приводит примеры с другими интервалами, которые обладают теми же свойствами «Маскировки нижнего звука.» Это:
3 : 1 дуодецима;
4 : 1 двойная ...

Миниатюры

 

Почему мы не можем восстановить полностью методологию построения скрипки классических итальянских школ? Почему эти сведения для нас навсегда утрачены? Не исключено, что они передавались ученикам эзотерически. Судя по выражениям сожаления и многочисленным признаниям почти каждым инструментоведом, музыкальный мир может быть убежден, что изучающие искусство построения скрипки великими итальянцами действительно имеют мало данных, из которых можно было бы сделать выводы, какие обычно делаются ими о старинном способе построения скрипки и, что такой недостаток данных не препятствует их авторитетным утверждениям.

Можно ли утверждать, что где-то есть документы, подтверждающие ту или иную гипотезу о построении скрипки итальянцами, выдвинутую каким-либо автором или совершенно противоположную, ни на что непохожую?

Если проводить аналогию с тайнами эзотерических знаний, охраняемых Посвященными, то такое предположение не лишено здравого смысла. Так, не вина Посвященных, ...

Здесь следует остановится на проблеме темброобразования и объяснить флешевскую оценку звука при игре в различных игровых точках. Оценивая тембр скрипки в сравнении с деревянными духовыми инструментами, Флеш имел ввиду не гармонические составляющие, а те формантные области, которые порождаются специфическими действиями частей инструмента, участвующими в звукоизвлечении. Мы имеем ввиду шумовой фон, сопровождающий игру на духовых инструментах. У деревянных духовых инструментов уровень шума может достигать 20 дБ. Специфическими шумами обладают и струнно-смычковые инструменты. К ним, в первую очередь, относятся звуки, издаваемые струной в результате отрыва ее от волоса смычка, и шелест скользящей струны под волосом при ее движении в противофазу. Шелест слышен тем больше, чем быстрее движение смычка, а звучание основного тона скрипки не заглушает его. Наоборот, при медленном ведении смычка яснее слышны звуки, порождаемые отлипанием струны от волоса. Таким образом, шелест скользящей струны особенно ...

Процесс возбуждения струны смычком зависит от наличия трения между наканифоленным волосом и струной и движения смычка поперек струны. Если сила трения зависит от качества волоса, канифоли и силы давления смычка на струну, то при постоянном качестве волоса и канифоли качество звука зависит от силы давления смычка на струну, скорости ведения смычка и места на струне, к которому прикасается волос.
Когда скорость смычка относительно струны равна нулю или весьма мала, смычок как бы сцеплен со струной и тянет ее за собой (сила трения больше упругих сил струны). Когда усилие натяжения струны станет больше силы трения, струна оторвется от смычка и будет перемещаться в обратную сторону. В этот момент сила трения минимальна. Под действием упругих свойств струна начнет колебаться с собственной частотой и наступит момент, когда она опять начнет двигаться в сторону ведения смычка. Когда скорости смычка и струны совпадут, произойдет повторный захват струны волосом. Так будет продолжаться до тех ...

Миниатюры