Muzylo

Снято в детском саду г. Кировограда:





(Не правда ли, похоже на Форум Классика? )

Позавчера забрались с женой на Долгоруковскую яйлу Крыма. 1100 метров с копейками.
За 3 часа подъема увидели 3 сезона: внизу - весна, цветущие персики, миндаль и прочая плодовая мелочь... выше - зелень исчезает, бурая трава с редкими цветами (эдельвейсы и сон), нераскрытые почки. Март!
Ещё выше - ледяной ветер, снег, голые чёрные ветви...
А здесь - фото.

Перед Пасхой я делаю небольшой вечер старой, доброй и тихой музыки:
Чайковский, Времена года (целиком),
Шуберт, соната ля-мажор DV 664.
Пассеисты, киевляне и просто хорошие люди - милости просим .

18 апреля, 17-30, МЗ консерватории. Вход свободный.

Приглашаю всех форумчан, обитающих в Киеве или имеющих возможность/желание в оный приехать, на концерт, который состоится 11 апреля, в Малом зале консерватории, в 17.00

На концерте - впервые в Украине - будет исполнен цикл
"Иберия" И. Альбениса целиком.

За роялем - моя жена, Алина Романова.

Собственно, это будет не столько концерт, сколько литературно-музыкальный вечер, посвященный испанской культуре, истории и поэзии. Музыка будет перемежаться чтением испанской поэзии в оригинале и в переводе, а также всякими интересностями об Испании и её культуре.

Концерт будет вести зав. методическим кабинетом Таганрогского муз. колледжа, известная всем нам леди Четвертитончик, специально приглашенная нами из Таганрога.

Вход свободный, выход (после концерта) тоже .

Продолжаю детективную историю взаимоотношений этих трёх выдающихся личностей.

Прокуратура провела исследование и установила, что:

1. Фанфара Брэдли, использованная Рахманиновым, написана именно к первой серии мультика - "Кот получает пинка", премьера которой состоялась 20 февраля 1940 г. и имела сенсационный успех. (Кота в этой серии ещё звали Джаспером - имя "Том" появилось только во 2й серии - 1941).

2. Сергей Васильич:

а) любил кино и посещал все премьеры (свидетельство жены);
б) начал работу над Танцами в мае 1940, т.е. ПОСЛЕ премьеры мультика.
в) был лично знаком с Диснеем, и до начала работы над Танцами неоднократно бывал на студии МГМ, где, возможно, застал работу над первой серией, к-рая велась на протяжении 1939-40 г.
г) цитировал из музыки к мультику не только фанфару, но, как минимум, ещё один фрагмент.

Вот здесь - музыкальные примеры.

По просьбе ув. Walter Boot Legge публикую у себя в блоге текст ЛС, посланного ему в продолжение дискуссии о Свиридове.
Предупреждение: попытки боя без правил будут безжалостно удаляться цензурой!

Я (и не только я) считаю Свиридова представителем искусства постмодерна (слово "постмодернист" имеет более узкую семантику... вроде как "символическое искусство" и "символист"), основываясь на следующих причинах:

1) Музыкальный материал, используемый Свиридовым в 90% его опусов, принципиально вторичен. Это значит, что он вторичен не только сознательно, но и демонстративно, а самоидентификация со сферой первичного материала - высшая ценность его эстетики. "Приобщиться к Нашему Всему".
Иначе говоря, почти все, что делает Свиридов - высокоорганизованная стилизация со многими и многими уровнями стилевого опосредования. Пространство Свиридова принципиально полистилистично. "Полистилистика, возведенная в принцип, ...

http://ru.youtube.com/watch?v=6OQhUsHv9l0

Один из моих любимых фильмов. Поразительное сочетание условности и правды, пафоса и насмешки, цинизма и проповеди, элитарности и китча.
Конечно, фильм достаточно жестко привязан к определенному социальному дискурсу («кухонное», «эзопово» диссидентство 70-80-х), но в нём затрагивается такая вечная жилка отношений условности/жизни, серьезности/карнавала, что фильм актуален и велик вне всяких исторических и социальных контекстов.

Сравнивать «Мертвеца» с «Домом», конечно, нельзя, - слишком различны языки и эстетики этих фильмов. А вспомнился мне «Дом» в контексте дискуссии с ув. Вальтером о том, с чем едят этику в искусстве, да и едят ли вообще. Вот этот фильм, мне кажется, отлично иллюстрирует скользкий момент, эээ... необходимой этичности эстетического (). Ср. четыре смерти в фильме - лилипутскую, бутафорскую, настоящую и свифтовскую...

Под влиянием коллеги Аглаи, а также оды, пропетой Джармушу хором знатоков в Аглаином блоге, посмотрел фильм "Мертвец". Делюсь впечатлениями с миром.

Фильм - черно-белый. Во всех смыслах: от пленки - до измерения образного пространства. Одноплоскостный, одномерный, одномирный.

Дано: главный герой, приехавший из мифического Кливленда в никуда, из мира жизни - в мир смерти, из мира людей - в мир-без-человека. В самом начале фильма - на 15й минуте - свершается символический акт убийства, ниспровержения и поругания человеческого в человеке: главный герой превращается из человека - в потенциального мертвеца. Тем самым из художественного целого вычеркивается человеческий фактор, и так едва-едва намеченный - в пухлых губках Джонни Деппа, в девушке Сэл и др. Акт поругания призваны символизировать втоптанные в грязь бумажные цветы.
На протяжении всей оставшейся части фильма (ок. 2 часов) герой последовательно подтверждает свой новый статус человека-без-человека ...

Перебирая свои цифровые закрома, наткнулся случайно на старую запись.
Рядовой концерт (Дом Актера), ничего особенного... выступление - грязноватое и не без приключений , запись - отвратительная (с ноутбука), с хрипами да пощёлкиваниями, "с посвистом да с присвистом"...

Но сейчас - что-то в нем меня привлекло. Какое-то субъективное (вероятно) ощущение высказывания без оговорок.
В зале было человек 70, не более. После концерта я застеснялся собственных приключений и сбежал, не вступая в контакт с публикой. Осталось впечатление: полный провал. Сейчас послушал - вроде что-то брезжит-проглядывает... Вероятно - собственная ностальгия по собственной же золотой юности.

Вот некоторые номера из этого концерта. (Самые приключенческие - опустим ).

Шостакович. Прелюдия и Фуга ля-минор;

Лист. Соната си-минор

Скрябин. Соната №3 1-2 части, 3 часть, финал.

(прошу простить ...