Записи без категории
Приглашаю послушать все фортепианные сонаты Прокофьева в моем исполнении + лекции о них. https://artemlyakhovich.wixsite.com/...onatas/меню-ru
Давно об этом думаю, а текущий Чайник сподвиг подумать вслух. Нынешние исполнительские конкурсы можно разделить на 2 категории: 1) Те, в которых норма - лажа, а профессионализм на ее фоне - достижение. 2) Те, в которых профессионализм - норма, и чтобы выделиться на ее фоне, нужны какие-то другие, бонусные достижения. Понятно, что конкурсов первой категории - подавляющее большинство; понятно, что Чайник относится ко второй. Понятно также, что опыт большинства членов жюри (если не конкурсный, то академический - скажем, в экзаменационной комиссии) связан с первой категорией. Именно в ее рамках формируются привычки жюриста. Мой опыт - не исключение. Мне не раз приходилось работать в жюри конкурсов первой категории. Молва обычно объясняет решения жюри конъюнктурой. Такое, конечно, тоже бывает, но всё же рабочий стандарт жюри - не конъюнктура, как рабочий стандарт в парламенте - не воровские сделки, которые совершаются ...
Пианисты! Кто знает украинский (или не знает, но понимает, или не знает и не понимает, но все равно интересно) - тем сюда:
Оригинал: Музыкальная академия. - 2018. - №4. - С.76-83. https://ikompozitor.ru/catalogue/per...miya/ma-2018-4 Подкрепляя теорию практикой: Артем Ляхович РАХМАНИНОВ-ПИАНИСТ: ВЗГЛЯД НА МУЗЫКУ ИЗНУТРИ Среди композиторов-исполнителей, равновеликих в обоих амплуа, Рахманинов, видимо, единственный, о ком мы можем судить не по словам современников, а по игре1. Одно это оправдывает желание говорить о нем снова и снова: кажется, что такой уникум поможет приоткрыть завесу не только над дилеммой «авторский замысел и его воплощение», но и над самой тайной творчества. И правда: казалось бы, кто может знать лучше автора, как играть его собственную музыку? Неудивительно, что о Рахманинове-пианисте написано немало. В большинстве работ, однако, дипломатично умалчивается казус, удивлявший некоторых его современников и еще сильней удивляющий нынешнего слушателя. ...
Приглашаю москвичей и сочувствующих на свой сольник:
С разрешения издателя публикую здесь свою статью, написанную для юбилейного "рахманиновского" выпуска журнала "Музыкальная Академия" (Ляхович А. Рахманинов и национальный романтизм // Музыкальная Академия. - 2018. №1. - С.14-21) *** РАХМАНИНОВ И НАЦИОНАЛЬНЫЙ РОМАНТИЗМ Так сложилось, что «романтизмом» в русской музыке принято называть не столько род мифопоэтики, сколько стилевые связи с музыкой западноевропейских романтиков. А именно – «московскую школу» с ее ориентацией на шумановскую (Чайковский), листовскую (Рубинштейн), шопеновскую (Аренский, Скрябин) традиции. Глинку, творца национального музыкального мифа, и «Могучую Кучку», развившую его настолько, что он стал конкурентоспособен своему родному брату – вагнеровскому мифу, – принято противопоставлять романтизму. Это связано с разными причинами: - самоназвание русского романтизма – «славянофильство»[1]; слово «романтизм» имело в XIX веке преимущественно ...
Из восьми моих выступлений со всеми этюдами Шопена, которые состоялись за последний месяц в разных городах Украины, я решил выложить здесь три, которые так или иначе нравятся мне больше других. В одних лучше вышли одни этюды, в других другие. Все не вышли нигде. Но если наложить одно на другое и третье - получится лучше, чем по отдельности