Моя коллекция СD

Кто не слышал - послушайте! Эта опера не оставит равнодушным, поднимет настроение, заставит прислушаться.
"Неловко скроенное из разных кусков создание, которое часто противоречит не только хорошему вкусу, но и вообще здравому смыслу..." - это высказывание Германа Аберта о тексте либретто оперы "Мнимая садовница". Да это, между прочим, можно сказать смело и прямо про 75% оперных текстов вообще! И доля истины в словах Аберта, самое смешное, есть.
Странная и страшноватая история, названная dramma giocoso, содержит много "интересных нюансов": убил её не до смерти; не понял, что она жива и драпанул; она переоделась (куда ж без этого) и со слугою верным дёрнула его искать; нанимаются оба в садовники, неузнанные и печальные (я так понимаю, пашет по саду ,в основном, слуга); хозяин тут же влюбляется в садовницу; слуга "садовницы" влюбляется в бывшую пассию хозяина (!) - служанку, которая сама сгорает от ревности к новой возлюбленной хозяина; ...

Как пишет Аберт, "...то, что Моцарт написал музыку на подобный текст объясняется не столько его мнимой некритичностью по отношению к своим текстам в целом, сколько его неукротимом стремлением вообще снова писать для сцены...". Это о "Заиде", про которую и хочу поговорить.
Венский зингшпиль, как специфический "продукт", для Моцарта был привлекателен прежде всего возможностью объединить в его рамках элементы разных жанров: итальянская буффонность (ария Осмина), влияние французской оперы Гретри (первая ария Заиды и знаменитое рондо, ария Гомаца), включение элементов немецкой песенности и даже подлинных народных мотивов, большие арии в итальянском стиле (арии Солимана, Аллазима), атрибутика опер-сериа (мощные ритурнели и каденции)...
Моё впечатление об этом произведении Моцарта таково: это Моцарт, со всеми своими красотами, юмором, печалью, эскизностью (конечно, опера не закончена, порядок номеров кое-где произвольный) и отрывочностью. Шлягером назвать ...