Opera & Co.

Как раз, всего пару недель назад, на форуме, писал о том, что совсем недавно начал увлекаться Моцартом, и что пока проникся лишь Фигаро, Кози и Флейтой. А с Дон Жуаном у меня большие проблемы. Как-то, ни одна запись, ни аудио ни видео, мне не понравилась. Я конечно, в курсе, что многие считают это его величайшей оперой, но мне почему-то не нравилась. Вот и когда в Вене оказался перед выбором сходить на спектакль или нет долго думал. Во первых, как писал, до сих пор мне опера не нравилась, во вторых увидев фото спектакля, решил что постановка уж слишком "классическая" для моего вкуса и уж точно не заинтересует если музыка не понравится, но вот что все-таки оказалось решающим, это состав исполнителей. Из-за этого, я и в первую очередь и сходил ...

Этот сезон для меня оказался весьма "урожайным" относительно, опер, которых удалось услышать впервые. После "Похождений Повесы", "Енуфы", "Партенопе", "Еврейки", "Египетской Елены", очередь подошла и к Манон. Вообще с творчеством Масснэ, практический незнаком, и даже то что удавалось услышать по записям, как-то всегда оставляло меня равнодушным. И на этот раз долго решался сходить на спектакль или нет. Если бы это был рядовой показ, мне бы это даже в голову не пришло. Но не тут дело. В роли Де Грие должен был выступить Йонас Кауфманн. И я все-таки решил сходить невзирая на то, что именно ария Де Грие, мне меньше всего понравилась на его сольном альбоме.

Весь спектакль получился ...

Я уж-то никак не собирался, в такой короткий, во второй раз писать о Лоэнгрине. Особенно, когда у меня еще дома лежит огромное количество любимых записей, о которых не успел еще рассказать. Но на днях купил DVD запись этой оперы из Баден-Бадена, и никак не могу оторваться от нее. Поэтому решил и поделится своими впечатлениями.

И даже дело не в самом спектакле. Если честно, мне абстрактно-вневременная постановка Ленхоффа, оставила как-то совершенно равнодушным. Бесконечная лестница и амфитеатр на сцене тоже. Кстати, и пение Клауса Флориана Фогта (от которого почти все критики без ума) и Солвейг Крингельборн (о которой ничего не знаю) мне были не очень-то интересными. Игра Дойтче Синфони Оркестра под управлением Кента Нагано, вобщем-то очень хороша и интересна.

А вот что действительно поразило и зацепило, это просто несравненная Вальтрауд Майер в роли Ортруд. Такой убедительной, ...

Последние несколько лет, как снова приехал в Москву, достаточно регулярно посещаю Большой Театр. Недавно, даже подсчитал сколько раз уже заказывал билеты через интернет (на сайте ведется статистика) и получилось что с начала 2007. г. уже 65 раз. Думаю не плохо, особенно, если учесть, что иногда за один заказ покупал билеты на несколько спектаклей. Причем ходил почти на все подряд и балет и оперу, и классику и современные спектакли. Поэтому, думаю что у меня достаточно большая выборка, что бы уже можно делать некоторые выводи.

В первую очередь, хотел бы поговорить о одной из самых наболевших тем. А именно о публике, которая ходит на спектакли Большого.

Сразу скажу, что у оперы Большого театра нет своей публики. (С балетом дела обстоят немножко иначе, но об этом в другой раз.) В Большой театр ходят в первую очередь иностранные туристы, которым посещение Большого театра, входит в обязательную экскурсионную программу и богатые "новые русские", которые ...

Тристан, наверняка, моя самая любимая опера. Слово "Любимое" может и не самое подходящее, т.к. это часто зависит от настроения, а и со временем вкус меняется. Но Тристан, это то произведение, к которому я всегда возвращаюсь, погружение в мир его музыки это всегда особое событие для меня, такое дозу эмоционального накала, и переживания я не получаю ни от другой оперы.

Вагнером, я начал увлекаться еще в старших классах, и то лишь из-за любопытства. Ведь, как же это так, такой прекрасный Верди, исполняют в театрах одного его и других итальянцев, а ведь во всех книгах пишут о Вагнере как об одном из величайших оперных композиторов 19 век (ну, где-то бегло еще упоминают и Вреди), Вот этого я никак не мог понять, и решил поискать и послушать Вагнера. Сначал мне он совсем не понравился, но настойчиво переслушивал записи всех опер подряд и я со временен эту музыку и полюбил. ...

Концертные критики писать не умею и никогда не делал. Особенно если речь идет о произведениях, с которыми совершенно незнаком. Но, имеется еще одно дополнительное осложнение, я даже о барочной музыке практический ничего не знаю. Поэтому писать о исполнении, для меня нового произведения, из эпохи, в которой абсолютно не разбираюсь, дело не простое. Мне из-за этого придется скорее ограничиться комментариями нравиться/не нравиться и все. Но так как вчерашний концерт на меня оставил огромное впечатление, оставить его без записи в своем дневнике, я никак не мог.

Сразу скажу что концерт безумно понравился. Я кажется становлюсь Генделевским адептом. Ровно месяц назад в Вене впервые смотрел оперу Генделя, в которой просто блестящее выступила Патрисия Бардон. На мое огромнейшее удивление, как только прилетел в Москву, увидел в афише объявление о концертном исполнении оперы Орландо в Москве с участием Бардон. Не звдумываясь сразу купил билет на концерт. А еще пару недель спустя в Вене ...

У меня есть несколько любимых спектаклей в Большом, которые стараюсь смотреть как минимум раз в сезоне (В том числе Онегин, Волшебная флейта, Пиковая дама, Леди Макбеи, Кармен). Один из них, скорее всего, самый любимый, Мадам Баттерфляй в постановке Роберта Уилсона. Спектакль не московский, а импортный, поставлен Уилсоном в Париже еще в 1993. г., а в Москве идет с 2005.г.

Роберт Уилсон выступил и как режиссер-постановщик, и как художник и по декорациям и по свету. Поставил он весьма минималистский спектакль, с минимумом декорации и движении. Уилсон не накладывает никаких новых значений, не переосмысляет сюжет, не переносит действие, а просто с весьма ограниченными средствами рассказывает историю Пуччини именно какой она есть. И при этом создает невероятно цельное произведение искусства, этакой Gesamtkunstwerk.

Весь спектакль происходит на практический пустой ...

Вложение 401
Вложение 402
Вложение 403
Вложение 404

Мое знакомство с Генделем продолжается, причем весьма удачно. После недавней потрясающей Партенопе в Театре ан дер Вин, сходил и на премьеру сценической версии "Мессии", в этом же театре. Сценический спектакль, поручено было поставить группе авторов во главе с одним из самых известных современных постановщиков, Клаусом Гутом, о чьем Фигаро я также не давно писал. Т.к. Мессия ораторий, без какого либо либретто, использующий только разные цитаты из Библии, то историю пришлось придумывать снова. Поэтому сразу ясно, что то что ставил Гут никакого прямого отношения к произведению Генделя не имеет. А спектакль нужно рассматривать, как совершенно новое сценическое произведение.

Гут рассказал трагическую семейную историю, о человеке сделавшим самоубийство из-за невозможности справится с натиском современного мира и своими семейными проблемами. И нам, ...

Миниатюры

       

Вложение 400

"Енуфа" еще одно новое для меня произведение, которое удалось увидеть впервые в этом сезоне. Кроме Кати Кабановой, с другими произведениями Яначека практический не знаком. Хотя, перу лет назад на Пасхальнов фестивале в Зальцбурге как подарок получил запись "Енуфы" Берлинской филармонии с Саймоном Рэттлом и Каритой Маттилой. Но как-то ни разу полностью не послушал оперу. Поэтому получилось что на спектакль в Штаатсопер пошел почти совсем незнаком с этой оперой.

26. марта в Вене показывали возобновленный спектакль семилетней давности. Спектакль поставил Давид Паунтни, знакомый москвичам по прошлогодней Кармен. Одна из центральных особенностей постановки, это то что постановщики решили исполнить спектакль на немецком языке. Сам Паунтни это решение, в буклете к спектаклю, аргументирует особенностью музыкального языка Яначека, т.к. по его мнению Яначек написал не оперу, а драму с пением и музыкой. И по этому хотел убрать ...

Миниатюры

 

В последнее время, мне как-то повезло с (мне) малознакомыми или даже новыми операми. То ли я стал больше экспериментировать, то ли репертуарная политика многих (западных) театров стала меняться, но за последнюю пару лет я познакомился с приличным числом опер, мне до этого совершенно незнакомых. Причем здесь я имею в виду не записи, а именно спектакли. Среди них такие спектакли как «Пеллеас и Мелизанда», «Питер Граймс», «Диалоги Крамелиток», «Повождение Повесы», «Партенопе», «Еврейка», а также совершенно новые оперы как «Братья Карамазовы» и «Гамлет комедия». Конечно, не все из них понравились. Но то, что их всех объединяет, это то ощущение присущее первому знакомству с новым произведением именно в театре. Само познание очень интересный и увлекательный процесс. Еще и сам не решил, какой подход лучше ...