Венские классики

Сообщение от Daddy

Вот совершенно прелестная опера Паизиелло "Севильский цирюльник" (1782), видимо, одна из лучших комических опер своего времени. Две арии Розины - в конце первого акта "Giusto ciel, che conoscete" и в начале второго "Gia riede primavera" - достойны сравнения с лучшими лирическими ариями Моцарта. А большие ансамбли просто сильно пересекаются, например, с первым финалом "Фигаро" - вплоть до тематических заимствований.
Много моцартовских тем можно обнаружить и еще в одной опере Паизиелло: в "Мнимых философах".
Но целое у Моцарта все же слушается совсем иначе. Впрочем, писать о различиях куда труднее, чем о сходстве. Тут нужно анализировать с нотами в руках. Просто слухового восприятия недостаточно.
Потом нам очень трудно избавиться от давления имени "Моцарт", когда мы слушаем его современников. Миф о моцартовской исключительности так засел в эстетическом сознании, что эту исключительность почти невозможно редуцировать,

...

Здесь "Дон Жуана" Моцарта дают...(с)

Совершенно неожиданно для себя прослушал моцартовского "Дон Жуана" полностью*. Я очень давно не слушал опер и мне меньше всего последнее время хочется слушать оперу. Но вдруг в голове зазвучал дуэт Анны и Оттавио, то место, когда в помрачении ума донна Анна принимает своего жениха за дона Жуана и говорит: Fugi, crudele, fugi...("Беги, жестокий, беги..."). Захотелось послушать, именно начало (увертюра и первые два номера). Но опера меня не отпустила, держала до последнего аккорда.

Так однажды меня не отпустила "Волшебная флейта" по поводу чего я тогда записал следующее:
"Вчера ночью слушал "Волшебную флейту" (в наушниках). Думал сперва послушать немного, но опера меня не отпустила.
Вот так, сидя в одиночестве, ночью (а на улице еще дождь лил всю ночь), отключенным от внешнего мира, музыка звучит "в тебе", - можно получить понятие о том, что такое ...

Их всего два: четырехручная соната Фа мажор, К. 497, и струнное трио (дивертисмент) Ми бемоль мажор, К. 563. Эти пьесы никогда не оставляют меня равнодушным, чего не скажешь - увы! - об остальном. Конечно, "объективно" Моцарт для меня - Первый Номер во всей музыке (хотя бы по частоте прослушиваний).
А соната К. 497 почти лишена очарования: жесткое, безжалостное сочинение. Редко Моцарт так показывает свое истинное лицо.

В своем роде совершенно прелестная опера.
Но по сравнению с нею моцартовская опера звучит чуть ли на Вагнером.
(Сразу вспоминаем жуткий Ges-dur в речи Статуи.)

Итальянцы правильно называли Моцарта "il mostro d'ingenio". Действительно, "Дон Жуан" Моцарта - чудовище рядом с фарфоровой статуэткой Гаццаниги.

Думая о моцартофобии как некоем психическом феномене, вспомнил написанное надцать лет назад:
Ф. Ницше, оценивая современную ему немецкую музыку, писал, что это "сплошь романтика и самая негреческая из всех возможных форм искусства». [i]
Почему Ницше противопоставил романтизм и эллинизм?
Пусть не покажется странным это утверждение, но романтическое миросозерцание сродни рассудочному (недиалектическому - математическому, в частности) мышлению: оно четко отделяет субъект от предиката. И рассудочное мышление, и романтизм исходят из некоторого абсолютного субъекта. Например, в математической теории в качестве такого субъекта может выступать первичное, неопределимое в рамках данной теории, понятие (такое, как канторовское "множество"). Затем оно постигается в развертывании теории через анализ многочисленных частных случаев, т.е. через анализ различных предикаций. Человек же, с романтической точки зрения, есть чистый субъект, которому противостоит мир свойств ...