Шостакович

В "Советской музыке", в №9 за 1972 год, была напечатана статья Ю. Корева (тогдашнего главного редактора журнала) о 15-й симфонии Шостаковича.
Мне тогда понравилась мысль автора статьи о некой периодичности в симфониях Шостаковича. Он разбил их на пять триад: 1-2-3, 10-11-12; 4-5-6, 7-8-9, 13-14-15.
Каждая из них образует "макроцикл". Первые две триады объединены тем, что за "чистой" симфонией следуют две программные с "революционной" тематикой. При этом первые симфонии в этих триадах характеризуются как "одинокие". Но №1 - одиночество "ранней выскочки", дерзкой и заявившей о себе со всей решительностью, тогда №10 - скорбное, недоступное одиночество; возможно, это самое одинокое создание во всей музыке Шостаковича, "самое гордое его творение".
Третья, четвертая и пятая триады тоже "гомологичны". Первые их "части" (4, 7, 13) суть героико-трагедийные, объективные (но нужно понимать, ...

Странно: во второй части, ц. 62-63 (кульминация, перед переходом к финалу) не слышно малого барабана, выделены только его удары, когда он остается один в оркестре (т. 7, 9 и 11 в ц. 62 и т. 4 ц. 63). В других исполнениях (А. Князев с М. Шостаковичем и В. Фейгин с ним же) это слышно отчетливо. Озава заглушает его валторнами. Правда, валторны (и вместе с ними солист) должны играть ff, тогда как барабан mf.
Слушал и думал, какие же опрокинутые рожи должны были быть у партийных бонз на юбилейном концерте 25 сентября 1966 года, когда впервые играли этот концерт (я смотрел его по ТВ, видел, как Светланов прыгал чуть не до потолка, хотя, конечно, в музыке в мои почти 16 лет ничего не понял при всем уже большом интересе к Шостаковичу, но до любви было еще далеко): ведь это открытое издевательство! "Купите бублики для всей республики!". А юбиляр был уже всемирной знаменитостью, официально признанным классиком, и нельзя было подвергнуть его остракизму.

upd: Переслушал ...

В День Победы слушал Восьмую симфонию Шостаковича (не парад же смотреть).

Белым камнем тот день отмечу

Об исполнении Баршая я как-то написал у себя в LJ.
Такой трагической силы не достигает в музыке 20 века НИКТО. Куда там Прокофьеву или Стравинскому! И не мечтали.
Какую ерунду написал Прокофьев, что симфония выиграла бы, не будь композиция столь растянута и вместо пяти частей остались бы три: 1, 3 и 5. Чушь собачья! Вспоминаешь анекдот: "Сколько симфоний у Бетховена? Три: третья, пятая и девятая".
Чувство времени в Восьмой абсолютно.
(Вспоминаю, как один г-н, тут на форуме, написал про 3-ю часть, что это веселый танец зайчиков на лесной полянке. Какое извращенное восприятие должно быть, чтобы не услышать зловещий характер этой музыки! Кстати, в среднем эпизоде тоже вдруг возникает некий парад, и парадный марш как-то неожиданно оборачивается пошлым фокстротом, или танго. Парад торжествующей владетельной пошлости будет потом ...

Вчера "Культура" показывала фильм о Шостаковиче (проект А. Кончаловского), в котором проф. Л. Гаккель так комментировал 3-ю часть 11-й симфонии: "Как нам сейчас это воспринимать?" [Т.е., как понимать музыку, в которой цитируется известная революционная песня, с учетом, теперь уже для нас совершенно прозрачных, отношений Шостаковича с властью?-D.]. Оказывается, продолжил профессор, это пародия, все становится на свои места, если мы будем интерпретировать так: домоуправ Швондер, распевающий со своими товарищами революционные песни.
Мне кажется, что это уже слишком. Пример очень топорной, неудачной политизации музыки Шостаковича.
Ничего нет в этой музыке от пародии, все написано совершенно искренне (как и вся симфония, но в русле вполне определенной идеологии, в которую Шостакович, я думаю, все же хотел верить.)

Интересно и другое: как следы этой "одиозной" симфонии можно слышать в позднейших произведениях. Не говорю уже о гамлетовском ...

Это еще одно музыкальное чудо.
Лет надцать назад, прослушав его, я написал:

Я на лестнице темной живу, и в висок
Ударяет мне вырванный с корнем звонок.

В юности этот квартет вызвал в моем воображении отвлеченную картину философа, беседующего со Вселенной. Сейчас вдруг моим глазам явилась почти кинематографическая сцена обыска. Интересно, что видение комнаты с разбросанными бумагами было и тогда. Нечто одновременно фантастическое и банально реальное.

Мои два самых сильных увлечения в музыке - Моцарт и Шостакович.
Странное сочетание, тем более, что любимым моим композитором является Бетховен.

Самым сложным было у меня отношение к 13-й симфонии Шостаковича.
С первого прослушивания (в январе 1972 г., почти сразу после исторической премьеры 15-й, на кот. я имел счастье присутствововать) я отнесся к симфонии резко отрицательно. Настолько, что некоторое время почти не мог слушать Шостаковича, музыка которого в ту пору была для музыкой вообще, всех он вытеснил (почти вытеснил).
Но с годами отношение менялось. Сейчас я считаю эту симфонию одной из лучших и ставлю ее выше 14-й, к которой стал почти равнодушен.
(Ему нужно было реализовать свой замысел назвать 14 симфонией 2-й виолончельный концерт - пожалуй, единственное сочинение Шостаковича, восторженное отношение к которому у меня не померкло с годами... Ну, м.б. еще 4-я симфония и 2-е трио.)

Как-то пришло в голову сравнение 13-й ...