Западноевропейская музыка XIX века

Как-то вдруг особенно отчетливо ощутил этот парадокс «медленного быстрого». Ведь первое Allegro движется, казалось бы, очень неторопливо, но в то же время мы чувствуем, что скорость очень высока – так при полете на космическом корабле (или даже на самолете) окружающие предметы (небесные светила, облака, пейзаж внизу) проплывают мимо нас очень медленно, хоть мы и летим со страшной быстротой. Изобретенное Бетховеном медленное Allegro получило развитие у Шуберта, а кульминации достигает, наверное, у Брукнера.
Какое чудо при возвращении к репризе (1-й части) наложение основного вида главной темы на ее обращение (в верхних голосах). Вообще, этому исполнению присуща необыкновенная прозрачность полифонии.

И вот еще что. Барух утверждает, что главные медиумы трансцендентного в музыке: Бах, Моцарт, Шуберт и Брукнер. Преемственность этих мастеров очевидна (Моцарта как нового Баха приветствовал кантор церкви Св. Фомы И. Долес, а нитка Моцарт – Шуберт – Брукнер вполне отчетливо ...

Странно, как кочуют некоторые темы. Хотя, быть может, это, так сказать, формулы, клише?
Вот играли и пели при мне ариэтту "Danza, danza, fanciulla" неаполитанца Ф. Дуранте (1684-1755), а я вдруг услышал в этом зачине начало второй части шубертовской До мажорной (Большой) симфонии. Почти дословно. Даже решил сначала, что ее и играют.

И еще: в 136 такте той же части симфонии звучит тема (у кларнета), сильнейшим образом напоминающая тему из "Жизни за царя": "Ты не плачь, возлюбленное чадо", одна из главных тем оперы, на которой построен гениальный реквием финала (бесстыдно пропускавшийся в советских постановках).