• Реклама


    Статьи
  • Новые темы


  • Ричард Родзинский: Самое важное для конкурса Чайковского - это не жюри, не места проведения и даже не публика.

    Как уже сообщалось, ровно за год до старта XIV Международного конкурса им. Чайковского (он пройдет в июне 2011 года) оргкомитет под председательством Валерия Гергиева объявил о его разделении на две равные части: фортепианный и виолончельный туры пройдут в Москве, скрипичный и вокальный -- в Санкт-Петербурге. Сенсационная новость стала для обозревателя «Времени новостей» ЮлииБедеровой поводом встретиться с руководителем рабочей группы конкурса, американским специалистом Ричардом Родзинским-- нанятым менеджером, экс-главой пристижного фортепианного конкурса им. Клайберна, призванным привести правила конкурса им. Чайковского в соответствие с международными стандартами, восстановить его престиж и вообще сделать так, чтобы машина конкурса нормально заработала.
    -- Как вы относитесь к решению разнести прослушивания конкурса по двум городам -- это похоже на футбольный чемпионат, поделенный между городами или даже странами. Но у футбольного чемпионата совсем другая аудитория, другой престиж. Как в этой ситуации сохранить его и даже умножить? К тому же конкурс теряет аудиторию, которая обычно перебегала между прослушиваниями из зала в зал.

    -- Лично я думаю, что это замечательная идея. Я уверен, что самое важное для конкурса -- это не жюри, не места проведения и даже не публика. Самое важное -- это молодые музыканты. Вот почему мы пошли на это. Мы должны сделать все, чтобы создать лучшие условия из возможных для молодых музыкантов -- лучшие фортепьяно, залы, организацию, лучшую публику, лучшее все, чтобы они могли развиваться. Для этого мы устраиваем конкурс, чтобы дать им возможность делать карьеру. Так что проблема аудитории не самая главная.

    -- Какие карьерные возможности предоставит музыкантам обновленный конкурс?

    -- Одна из самых важных позиций этого конкурса -- победители получают не только собственно призы, но и три года менеджмента, так как мы делали это на конкурсе Клайберна. Мы уже подключили наших американских партнеров -- компанию «Опус Три». В Лондоне менеджментом будет заниматься большая международная компания «Интермузыка», они же берут всю Европу и Азию. В этом процессе участвуют и Московская филармония, и Валерий Гергиев.

    Если залы, в том числе московские и петербургские, тоже пойдут навстречу, тогда мы действительно предоставим своим лауреатам лучшие возможности.

    -- На организации ангажементов по всему миру разделение конкурса на два города не скажется. Но не воспринимается ли оно сейчас как новый скандал? Это может усложнить задачу восстановления имиджа и престижа конкурса?

    -- Мне очень нравится то, что сказал Вэн Клайберн, который будет почетным председателем 14-го конкурса Чайковского. Я слегка нервничал, когда звонил ему -- как он отнесется к этому решению. Потому что он так любит Москву, и конкурс, и публику. Он думал не больше минуты и сказал, что это логично. «Чайковский» -- больше, чем один город и даже чем два города. Он принадлежит всему миру. К тому же Москва и Петербург -- крупнейшие культурные столицы России. Так что разделение по-настоящему логично. Я думаю, что реакция Клайберна -- это очень позитивный фактор. Очень позитивный.

    -- Какие организационные сложности будут стоять перед оргкомитетом в новом формате?

    -- Будет непросто, очень непросто. Но легче, чем кажется! Мы должны удвоить некоторые наши усилия, но не так много на самом деле. Нам нужна еще одна отдельная администрация, но и в Москве в разных специальностях в любом случае нужна отдельная администрация. Это не такая большая разница. Есть хорошие администраторы, которые могут приехать отсюда, в Петербурге тоже есть очень хорошие администраторы уже с опытом проведения конкурсов. Я там однажды был в жюри, так что я знаю, о чем говорю. Нужна координация, но все это вполне возможно. Это не так трудно как можно подумать.

    -- Как вам работается с Валерием Гергиевым, с Минкультом, как принимаются ваши идеи по реорганизации конкурса?

    -- Все знают, что в прошлом у «Чайковского» были серьезные проблемы. Поэтому Гергиев и позвал меня -- ему известна работа, которую я делал на конкурсе им. Клайберна все эти годы. Он позвал меня именно для того, чтобы создать на «Чайковском» новые правила и регламент, новую систему голосования -- это сложная математическая система, которая позволяет сбалансировать разные оценки жюри и прекрасно работала на конкурсе Клайберна. Все это будет сделано здесь с минимальными изменениями. Оргкомитет принимает мои предложения с распростертыми объятиями, мне словно говорят, давай, мол, все тут подчистим. Я был даже удивлен тем, как все здесь оказались открыты и к этим инновациям.

    Конечно, есть и некоторый консерватизм: он был заметен в процессе утверждения нового логотипа, нового визуального стиля, но это понятно. И, конечно, традицию надо уважать и обращаться с ней аккуратно. Мы не перенесли сюда автоматически все традиции «Клайберна». Мы держимся за русскую традицию, но освободили какие-то зоны. Так что новое станет скорее сочетанием двух традиций.

    -- И вы не жалеете, что вошли в проект, который меняется прямо на ходу, причем на эти изменения влияют не только ваши идеи?

    -- Пока нет. Я вижу, как все надеются на успех, вижу желание помочь, «принять мяч на себя», это футбольное выражение. Я должен добиться того, чтобы были все необходимые помощники. Нам нужны сильные люди -- и Гергиев, конечно, замечательный председатель, с поразительной энергией. И если мы добьемся хорошей технической оснащенности выступлений, хорошего пиара, хорошей прессы, хорошего развития, финансирования, у нас все будет хорошо. Мне нравится этот вызов, интересная задача.

    -- Вы принимали участие в разработке составов жюри? Некоторые из объявленных оргкомитетом имен, не просто имена блестящих исполнителей, но еще и неожиданны в качестве судей на «Чайковском». К тому же это очень разные индивидуальности. Как вы думаете, они смогут договориться? Найти общий язык, если это вообще требуется для членов жюри?

    -- Вообще это очень интересный вопрос. Знаете, бывают замечательные члены жюри, профессионалы, и я с такими работал, которые не обязательно бывают при этом самыми крупными и известными исполнителями. У нас будет трое таких -- из тех, с которыми я работал раньше. Двое из них уже были в жюри конкурса Чайковского раньше. Например, Марчелло Аббадо, брат Клаудио Аббадо. Марчелло много лет возглавлял Миланскую консерваторию. И много лет был в жюри «Клайберна». Он один из немногих людей с потрясающим чутьем, нюхом, он слушает и слышит. Другой -- Йюрген Маев Йастен, который возглавлял музыкальный конкурс в Мюнхене и к тому же является продюсером. У него потрясающий нюх. Вот это очень важные люди!

    Известные имена, которые назвал Валерий Гергиев, а он это здорово чувствует, должны легитимизировать все мероприятие. Я думаю, все те, к кому он обратился, мыслят примерно одинаково. Важно, чтобы в жюри либо все чувствовали сердцем, либо исходили из интеллектуальных, рациональных предпосылок, как у Пьера Булеза в ИРКАМе. Сочетание этих двух способов слушания и оценки опасно. Этого надо избежать. У нас будет такой тип жюри, который «судит душой», с чутьем.

    -- В чем главная цель легитимизации мероприятия?

    -- Идея в том, чтобы престиж, который уже заработал конкурс Чайковского, теперь шел на пользу его лауреатам, это будет самое важное в их победе. А потом на протяжении своей карьеры они будут возвращать этот престиж уже самому конкурсу. Я думаю, «Чайковский» заработал огромный престиж через своих лауреатов -- большое количество известных лауреатов как раз отличает серьезный конкурс. Об этом просто нужно вспомнить и снова «включить» этот процесс взаимного обмена престижем между «организацией» и «героями». Причем важны не только победители, но и те, кто ярко и хорошо играл. Не забудем, например, о том, что существует приз прессы.

    -- Вот как раз о яркой игре хотелось спросить. Как вы думаете, влияет ли конкурсная система на стиль творчества молодых музыкантов. Существует мнение, что зависимость карьеры от успешных выступлений на конкурсах стандартизирует творчество.

    -- Надеюсь, что нет. Есть такое расхожее мнение, что успешный конкурсант тот, кто играет быстро и громко. Но на «Клайберне» я всегда спрашивал музыкантов -- знают ли они потрясающе красивые строчки из «Свадьбы Фигаро», там где Граф просит прощения. Там невероятная красота. И вот такая невероятная игра -- это и должен быть первый приз, этого ждет жюри.

    Я надеюсь, мы услышим замечательную музыку. Может быть, какие-то фавориты вылетят ко второму кругу. Но есть метафора, которую я очень люблю. В бутылке молока образуются сливки. И граница между молоком и сливками всегда хорошо видна. Для меня финалисты -- это и есть эти сливки. А внутри сливок границ нет -- это просто сливки. И этого мы должны добиться. И это очень важно для тех, кто будет представлять потом наших лауреатов. Если у нас есть предварительные договоренности, скажем, с Вашингтонским национальным симфоническим оркестром и им будет нужен в следующем сезоне в какой-то конкретный период, например, Моцарт, этот контракт получит необязательно победитель, может быть, тот, кто получил второй или третий приз. Всегда должна быть возможность продвигать не одного пианиста, а больше. На «Клайберне» мы продвигали всех шестерых лауреатов, и мы надавали концертов на 1 млн долл. с этими лауреатами, это очень много. У нас было гораздо больше запросов, чем могли удовлетворить первый или второй приз.

    -- Вы зовете на конкурс международных концертных менеджеров, влиятельных критиков?

    -- Конечно. И тех, и других. Приедут и главы престижных фестивалей, и известных оркестров. У нас длинный список имен.

    -- Но им и вам придется курсировать между городами?

    -- Да, вероятно, нужен будет такой специальный поезд -- «Чайковский». Кстати, вы ездили на новом скоростном поезде? Сколько он идет, а из окна красивый вид? Как там вообще не сильно трясет?

    -- По-моему, нормально.
    Комментарии 7 Комментарии
    1. Аватар для usman
      usman -
      ...это логично. «Чайковский» -- больше, чем один город и даже чем два города.
      Дык, тогда самый смысл в 4-х городах провести - по четырем специальностям. А ещё можно с турами "поиграть" - 1-й здесь, 2-й - там... Ещё больше можно городов охватить...

      Он принадлежит всему миру.
      Да и на мир можно было бы размахнуться - что там на российских городах замыкаться. Вот бы поистине космополитическое звучание вышло бы...
    1. Аватар для Vic
      Vic -
      «Чайковский» -- больше, чем один город и даже чем два города.
      Напоминает встречу Бендера и васюкинских шахматистов.
    1. Аватар для Genka
      Genka -
      Цитата Сообщение от Vic Посмотреть сообщение
      Напоминает встречу Бендера и васюкинских шахматистов.
      Типичная "выходная ария" менеджера американского типа- прежде всего реклама себя любимого, потом о грандиозности нового бизнеса и о том как его все любят и поддерживают, включая (список больших имен прилагается). Для меня интересным было лишь откровение, что в жюри будт не только музыканты, но еще и "важные люди". Это ж другое дело!
    1. Аватар для Elena Art
      Elena Art -
      "Одна из самых важных позиций этого конкурса -- победители получают не только собственно призы, но и три года менеджмента, так как мы делали это на конкурсе Клайберна. Мы уже подключили наших американских партнеров -- компанию «Опус Три». В Лондоне менеджментом будет заниматься большая международная компания «Интермузыка», они же берут всю Европу и Азию. В этом процессе участвуют и Московская филармония, и Валерий Гергиев".

      У европейских музыкантов и вокалистов уже есть большие возможности работать по контрактам с такими управляющими компаниями, у российских значительно меньше! Если будут заключены договоры, по которым призеры получат 3 года менеджемента, это будет действительно главный шаг к цивилизованному проведению конкурса. Все качественные профессиональные конкурсы должны предоставлять такие возможности.
    1. Аватар для vladmo
      vladmo -
      Идея разделения конкурса, с одной стороны, разумная, если принять во внимание ремонт в БЗК. Кроме того, интересен опыт проведения чемпионатов мира по футболу преимущественно в новых местах. Популяризация футбола в регионах, где не слишком развит футбол. Если применить это соображение в отношении академической музыки, можно ожидать хороших результатов. Представьте, что какой-то предварительный отбор состоялся бы в Екатеринбурге, Новосибирске или Казани. Как значительно оживилась бы музыкальная жизнь этих городов. Вот Петербург-то в этом как раз и не нуждается. Но, финальная часть ДОЛЖНА быть в одном месте - в Москве.
    1. Аватар для fatramab
      fatramab -
      Это что-то мне напоминает ситуацию в российском футболе, где спасение национальной сборной ищут в иностранном тренере.
      Грустно как-то ...
    1. Аватар для gunj1730
      gunj1730 -
      Я буду краткой-это полный бред,проводить прослушивания конкурса в по двум городам...уже не знают,что им придумать.А интересно финал где будет?
  • Реклама


    Статьи
  • Последние комментарии к статьям

    Lisa2222

    Ритуальные услуги в Москве: как их получить по лучшим стандартам?

    Неплохой вариант К последнему сообщению

    Lisa2222 Вчера 09:04
    sofiyashanina

    Виртуальная Академия

    Мне как раз нравится искать репетитора в компании или на сайте, которые предоставляют такие услуги.... К последнему сообщению

    sofiyashanina 30.03.2020 15:20
    Criminal_mind

    Концерт «Нино Рота и Эннио Морриконе»

    https://rg.ru/2020/03/23/moscow-ukaz26-reg-dok.html К последнему сообщению

    Criminal_mind 24.03.2020 20:44
    Criminal_mind

    Опера «Набукко»

    https://rg.ru/2020/03/23/moscow-ukaz26-reg-dok.html К последнему сообщению

    Criminal_mind 24.03.2020 20:43
    Criminal_mind

    Концерт «Ван Гог. Лунная соната»

    https://rg.ru/2020/03/23/moscow-ukaz26-reg-dok.html К последнему сообщению

    Criminal_mind 24.03.2020 20:43
    Criminal_mind

    Юбилейный концерт ансамбля «Березка»

    А ничего, что все массовые мероприятия отменены? К последнему сообщению

    Criminal_mind 18.03.2020 14:05
    osipovaanastasiya18

    Виртуальная Академия

    Интересный сайт, большой выбор репетиторов. Понравилось, что очень удобные фильтры для поиска на... К последнему сообщению

    osipovaanastasiya18 09.03.2020 17:25
  • Облако меток

    12 Конкурс имени Чайковского 13 Конкурс имени Чайковского 14 Конкурс имени Чайковского Александр Лубянцев Александр Скрябин Алексей Чернов Альфред Шнитке Андрей Коробейников Антонио Вивальди Ариф Дадашев Большой театр Валерий Гергиев Владимир Спиваков Вольфганг Амадей Моцарт ГАСО им. Светланова Даниил Трифонов Денис Мацуев Джоакино Россини Дмитрий Шостакович Иоганн Себастьян Бах Иоганнес Брамс Йозеф Гайдн Конкурс имени Чайковского Людвиг ван Бетховен Мариинский театр Марк Горенштейн Москва Московская консерватория Николай Римский-Корсаков Петр Ильич Чайковский Петр Чайковский Рихард Вагнер Роберт Шуман Санкт-Петербургский Дом музыки Святослав Рихтер Сергей Прокофьев Сергей Рахманинов Теодор Курентзис Ференц Лист Франц Шуберт Фредерик Шопен Центр Слободкина Яков Кацнельсон альт балет барочная музыка баян вальс великие композиторы виолончель вокал гитара гобой дети детский абонемент джаз дирижёр жорж бизе илья гайсин иоганн штраус камерная музыка камерный оркестр клавесин кларнет классика классическая музыка конкурс концерт концерт-лекция концерт для скрипки с оркестром концерт для фортепиано с оркестром михаил глинка музыка музыкальное образование ноты опера опрос орган оркестр пианино пианист продажа рояль симфоническая музыка симфония скрипка солист солисты сопрано старинная музыка сюита увертюра феликс мендельсон фестиваль флейта фортепианная музыка фортепиано хор центр павла слободкина эдвард григ
Яндекс.Метрика Rambler's Top100