Якоби в 1935 году эмигрировала в Нью-Йорк

Якоби в 1935 году эмигрировала в Нью-Йорк. Если в двадцатых ее портреты отличались контрастной светотенью, служившей знаком блестящей и драматичной современности с такими ее атрибутами, как театральность, мода и кино (например, в портрете актера Франца Ледерера или в «Русской танцовщице» 1929 года), то после переезда в США светотень приобрела отчетливо меланхоличный оттенок. Теперь портреты Якоби отражали характерную для исторического момента угрозу и трагичный опыт ее моделей (Эриха Райсса, Карен Хорни, Макса Рейнхардта), попавших в жизненный и профессиональный вакуум не только из-за геополитической пропасти изгнания, но и, подобно самой Якоби, в силу исторического перехода от радикально-буржуазной публичной сферы веймарской культуры к американской культурной индустрии.
Если меланхоличная светотень Якоби пыталась спасти созерцательное измерение субъекта, то выбор Фройнд в пользу цветной фотографии после 1938 года (например, в портретах Джеймса Джойса и «звезд» французской интеллектуальной и художественной сцены межвоенного периода) ввел портрет в совершенно иную сеть отношений, сигнализировав о неизбежном сдвиге в сторону спектакуляризации субъективности. Цветные фотографии Фройнд, кажется, невольно предвосхищают возникшее вскоре американское цветное кино и полноцветную рекламу газеты «Сатэдей Ивнинг Пост» или журнала «Лайф» с ее красочным «натурализмом», который будет симулировать непосредственность, присутствие и жизнь, обещая неограниченный доступ к вселенной мертвых объектов, навязываемых своим субъектам послевоенной потребительской культурой.