Мондриан совершает прорыв к абстракции

В октябре 1917 года Тео ван Дусбург в голландском городке Лейден начинает выпускать журнал «Де Стейл»: до 1922 года он выходит ежемесячно, затем нерегулярно; последний номер появляется в 1932 году как дань уважения только что скончавшемуся в швейцарском санатории ван Дусбургу.
Де Стейл» (нидерл. «De Stijl» — «Стиль») можно определить тремя способами, и все три были использованы Тео ван Дусбургом в ретроспективной статье 1927 рода, посвященной этому явлению: 1) журнал, 2) группа художников, сложившаяся вокруг журнала, и З) идея, объединяющая членов этой группы. Первое определение — самое удобное, так как отсылает к конкретному корпусу. Журнал, бесспорно, был самым заметным воплощением движения: его репутация первого периодического издания, посвященного абстракции в искусстве, вполне заслуженна. Более того, он служил главным связующим звеном между участниками группы, которые жили в разных странах, так что некоторые из них даже никогда не встречались. Однако выраженный эклектизм этого издания, его открытость всем аспектам европейского авангарда заставляют усомниться в том, что у движения была какая-либо специфика. Согласно этому определению, все, что появлялось на страницах «Де Стейл», и было «Де Стейл». Но .а. рассматривать среди «главных участников» движения дадаистов Хуго Балля, Ханса Арпа и Ханса Рихтера, итальянского футуриста Джино Северини, русского конструктивиста Эль Лисицкого и румынского скульптора Константина Бранкузи, как это делает ван Дусбург, не говоря уже об Альдо Камини и И. К. Бонсете (футуристский и дадаистский псевдоним его самого), значило бы упустить стержень и общность группы.