Де Стейл

Поэтому более распространено второе определение: «Де Стейл» — это группа. Оно устанавливает простую, основанную на историческом приоритете иерархию между горсткой голландских отцов-основателей и разношерстным отрядом новичков-космо- политов, которые присоединялись к группе в разное время, чтобы заменить покинувших ее участников. Отцами-основателями считаются те, кто подписал «Первый манифест „Де Стейл“», опубли- • кованный в ноябре 1918 года: Пит Мондриан и венгр Вильмош Хусар, архитекторы Ян Вилс и Роберт ван'т Хофф, бельгийский скульптор Жорж Вантонгерло, поэт Энтони Кок и, конечно же, ван Дусбург, человек-оркестр, движущая сила объединения, по сути единственный, кто связывал между собой всех членов группы. К этому списку стоит добавить также живописца Барта ван дер Лека (который покинул «Де Стейл» до публикации манифеста) и архитекторов Геррита Ритвельда и Я. Й. П. Ауда (первый из них тогда еще не присоединился к группе, но ужесоздал нераскрашенную версию «Красно-синего кресла», которое — в раскрашенном виде — станет одной из знаковых для движения работ; а второй никогда не подписывал никаких коллективных текстов). В свою очередь новички, за исключением архитектора Корнелиса ван Эстерена, работали независимо от группы и лишь в самом конце ее существования некоторое время были с нею связаны. Среди них, в частности, американский музыкант Джордж Антейл, создатели рельефов Сезар Домела и Фридрих Фордемберге-Гильде- варт, архитектор и скульптор Фредерик Кислер и промышленный дизайнер Вернер Грефф. Но хотя оно вошло в обиход, это второе определение, основанное на довольно случайном критерии включения в группу, оказывается немногим точнее первого. Оно не может объяснить, почему, например, ван дер Лек покинул движение в первый же год его существования, Вилс и ван'т Хофф — во второй, Ауд — в четвертый, Хусар и Вантонгерло — в пятый и, наконец, Мондриан — в 1925 году.