Моя коллекция СD

Эту оперу молодой Генри Пёрселл представил в 1689 году в женской школе-пансионе Дж. Приста в Челси...Девчонки-выпускницы были наверное безумно рады такому "зажигалову"! Тут тебе всё, что "дохтур прописал": и любовь, и смерть от нея, и красавец-герой, чей долг превыше всех плотских радостей, и мистика, и рок, и массовые сцены с плясками и массовое же равнодушие к чувствам главных героев...А! Вот так! Обрыдаться можно! И весь этот праздник жизни продолжается меньше часа. "КоротЕнько" так...
Вот я удивляюсь: как же должны были "сойтись" звёзды, чтобы в одном небольшом произведении появилось всё, что нужно для определения "шедевр вне времени"! Форма и содержание находятся в идеальном соотношении. Мастерство, с которым молодой, вобщем-то, композитор передал градации чувств (от эйфории до апатии), феноменально: в одну ткань вплетены вокальные формулы итальянского барокко (Кавалли) и дерзкие гармонии собственного "приготовления", французские "фишки" от Люлли и специфические элементы английской полифонической традиции (вспомним Блоу)...Много всего интересного! Но...
При жизни Пёрселла опера была поставлена всего один раз! Дальше было полузабвение на долгие годы, ставилась в виде "приложения" к постановкам Шекспира...Вплоть до середины прошлого (увы! уже прошлого) века, когда её популярность начала стремительно расти и крепнуть. Появились исполнители, в основном исполнительницы, которые внесли ощутимую лепту "в дело популяризации" "Дидоны и Энея". Появились записи...
"Дидона и Эней" в наши дни - опера для абсолютной примадонны. Это должна быть не просто хорошая певица, а мастер психологической школы. Очень уж большая задача - пережить за небольшой временной интервал всю гамму человеческих состояний. Тем более, на фоне такой динамики, надо предъявить на достойном уровне вокальный сегмент. Партия очень красивая (да и все остальные, даже очень маленькие партии) и этим нельзя пожертвовать в угоду драме. Ради одной только предсмертной арии "Thy hand, Belinda..." можно многое отдать! Дидону пели и записывали самые именитые дивы столетия: Кирстен Флагстадт, Виктория де Лос Анхелес, Джанет Бейкер, Татьяна Троянос, Джесси Норман и многие другие.
Я вот думаю: неужели в женском пансионе были соответствующие ресурсы для адекватной постановки такой оперы? Ведь, помимо Дидоны, в опере довольно тщательно "выписаны" и партия Энея (явно героическая), и Белинды (ну не такая уж и субретка), и Колдунья (вообще хрен знает что)...
Но, к записям!
Итак, их много и каждая представляет интерес со своей ,так сказать, точки зрения. Есть записи "традиционные" ,с традиционными оркестрами и роскошью романтического звучания. На вершине "рекомендательного" списка здесь находится великолепная запись с Джанет Бейкер, настолько человечная, насколько вообще музыка может быть проникнута гуманизмом. А дальше идёт ваш личный выбор, ваши предпочтения той или иной певице...Ни одна не разочарует, уверяю вас!
Есть записи, сделанные на волне аутентизма: терпкое звучание "инструментов эпохи", "слышимость" инструментальных партий, своеобразие голосов...В виде Дидоны блеснули практически все примадонны нео-аутентизма: Энн Марри, Эмма Кёркби, Анне Софи фон Оттер, Кэролайн Уоткинсон, Кэтрин Ботт, Делла Джоунс и многие другие...Как видите, голоса разные. Есть и очень лёгкие инструментальные сопрано (Кёркби, Ботт), есть и меццо (Уоткинсон, Оттер, Джоунс), а если продолжить список, то можно найти и контральто!
Что уменя? - У меня вот что!
1. Джесси Норман в записи Рэймонда Леппарда с Английским Камерным Оркестром.
.
Purcell: Dido And Aeneas by English Chamber Orchestra, Jessye Norman, Robert Aldwinckle, Della Jones...
Неплохая запись, которую я бы рекомендовал ТОЛЬКО поклонникам Норман. Несмотря на звёздный состав, холодноватая особо никаких эмоций не вызывающая.
Норман слишком "регально" умирает от любви, Томас Аллен слишком вальяжный герой античности...Хороша Белинда - служанка Дидоны, представленная здесь в виде виртуозной Мэри Маклахлин. Ведьмы традиционно хороши: Патриша Керн, Делла Джоунс (сама, между прочим, великолепная Дидона), Элизабет Гэйл...Ну и Духа поёт несравненный Дерек Ли Рэджин! И всё-таки, только для поклонников Норман. Кстати, виноват в этом Леппард, слишком плоско, без нюансов, отыграв партитуру.

2. "Аутентичная" запись фирмы TELARK: американская фирма и американские "силы", оф кос!

Purcell - Dido and Aeneas / Maultsby · S. Waters · O'Keefe · S. Baker · L. Tucker · Ames · Clement · Braun · Boston Baroque · Pearlman
Замечательный оркестр "Boston Baroque" под руководством талантливого Мартина Перльмана, хорошие молодые певцы и ... Удивительное дело, но эту запись в общем-то полной победой назвать нельзя. И здесь виноват не очень точный выбор главной героини.
Очень талантливое меццо Нэнси Молтсби имеет уж слишком жёсткий голос. Её королева Дидона получилась просто не женственной: тут и впомине нет теплоты Бэйкер, трогательности Лос Анхелес и эротичности Норман. У Молтсби голос вагнеровских пропорций и это ей только мешает...Всё-таки должна быть в голосе некая "барочная" подвижность. Вот у Кирстен Флагстадт, в силу того, что к Дидоне она обратилась уже на излёте карьеры, несмотря на вагнеровскую мощь, слышится и трогательная неустойчивость, и облилие нюансов...Молстби с самого начала "поёт" трагедию. Её Дидона из другой оперы. Из Берлиоза. Она просто заблудилась в декорациях.
Исполнители остальных партий уже гораздо более стилистически ориентированы: абсолютно инструментальное звучание сопрано Сюзанны Уотерс - Белинды, Эней- баритон Рассел Браун , более утончённый и молодой, чем Том Аллен, ну и Лора Такер-Колдунья с тёмным "шершавым" меццо-сопрано.
Запись в целом не плохая. Выручает работа дирижёра и красивое звучание оркестра. Ну и исполнители...неглавных партий!

3. Эту запись я могу абсолютно смело рекомендовать всем: и любителям аутентизма, и просто любителям оперы, и поклонникам некоторых героев современного музыкального Олимпа!
Dido & Aeneas / Dawson, Joshua, Finlay, Kiehr, Bickley, Visse, Blaze; Jacobs

"Harmonia Mundi", Оркестр Века Просвещения, Рене Якобс! Вот уж действительно - порадовали ребята! Все составляющие аутентичного музицирования + достаточно большой состав оркестра + мастер-дирижёр...Все красоты партитуры "поданы" великолепно! "Спецэффекты" в виде грома-молнии, завываний ветра сделаны корректно и со вкусом. Безумно трудное сочетание различных ариозных форм и речитативов здесь подгоняет действие и хорошо очерчивает характеры персонажей.
И безошибочный выбор певцов!!!
Дидона здесь поёт голосом Линн Доусон, замечательной певицы, любимицы многих дирижёров,обладательницы чистейшего и подвижнейшего сопрано. Это , наверное, этапная работа для неё. Мы становимся свидетелями чего-то исповедального - так проникновенно и эмоционально насыщенно поёт Линн! А прощальный монолог у неё звучит так, как будто Дидона оцепенела: всё уже решено, возврата нет, Рок победил. Чего уже дёргаться-то? В её прощании, тем не менее, содержится грандиозный эмоциональный посыл: добровольность смерти, желание оставить добрую память о себе и порыв абсолютно христианского самоосуждения! "Remember my"!
Эней - маститый Джералд Финли. Ему очень удаётся передать некую нарочитую "сухость" персонажа в ответ на мольбы Дидоны. Он безусловно страдает, но...Долг превыше! Эгоизм мужественности. Я , типа, знаю своё предназначение...У Финли мужественный баритон, с красивым тембром. А ещё у певца хороший опыт работы в аутентичных проектах...
Белинда - замечательная Розмэри Джошуа, хорошо известная по участию во многих записях Генделя...
Колдунью поёт весьма интересная певица, виртуозка, меццо-сопрано Сьюзен Бикли. Это мастерица первоплощений! Свою героиню она делает прежде всего женщиной, находя в виде основного мотива зависть к чужому женскому счастью. Это стоит послушать!
Абсолютная роскошь в выборе певцов на партии совсем второстепенных персонажей: Мария Кристина Кир, Доминик Висс, Робин Блэйз! Разве мало?
Среди весьма впечатляющих я бы ещё назвал записи Эманюель Аим с Иеном Бостриджем и Сьюзен Грэм, запись Уильяма Кристи с Вероник Жанс, запись любимого мной Николаса МакДжегана с замечательной, но рано нас покинувшей, Лоррейн Хант Либерзон...
Записей много...И много хороших. А вообще, такой шедевр испортить трудно!
... Ну вот и ещё одна "Дидона" в коллекции:

Purcell: Dido & Aeneas by Sarah Connolly, Gerald Finley, Lucy Crowe, Patricia Bardon, and William Purefoy (Audio CD - 2009)
Запись просто замечательная. Вероятно, это самая полнейшая версия, ибо хронометраж здесь больше часа. Мы можем услышать инструментальные интермеццо, умело и тонко вплетённые в
ткань оперы, чудесно исполненные английскими музыкантами...
Замечательные вокальные работы. Я бы даже сказал: "вокально-драматические"! Сара Коннолли со своим высоким меццо звучит очень трогательно. Сильная слабая женщина. Потрясающе красивая фразировка и очень интересные вокальные нюансы.
Новое имя для меня - сопрано Люси Кроув. Лёгкое, светлое сопрано. Наверное, она будет идеальной исполнительницей партий в ораториях Генделя. Белинда получилась у неё необыкновенно мягкой, понимающей...Молодой голос с инструметальной окраской. Но не холодный, а живой и привлекательный.
Известная нам Патриша Бэрдон - заправская Колдунья. Все демонические штучки сочетаются здесь с кокетством, женственностью. Это необычное сочетание делает образ злой ведьмы многогранным, глубоким и...современным.
Героя опять поёт Джералд Финли. Его голос ,уже не такой молодой и яркий, тем не менее очень "укладывается" в общую гуманистическую канву этой записи. Это не тупой античный герой, не отягощённый ничем, кроме своей миссии. Это уставший человек, действующий почти без воли, как будто околдованный.
Замечательный оркестр Века Просвещения завораживает звукописью: музыканты принимают полноценое участие в рассказе о печальных событиях оперы.
А на подходе запись Курентзиса...