kalina

На всякий случай вспомню вчерашнее (исчезнувшее) сообщение.
Увязла в цейтноте и освобожусь примерно через три месяца. Постараюсь заходить сюда, но частоту посещений спрогнозировать не могу. Всех помню )

***
Мы работаем.
Творческая тишина
И на Монмартре )

В настроение

***
В грусти он нашёл
Импульс к созиданию.
Метаморфозы.


Написаны Рихардом Штраусом в возрасте 85 лет

Четверг был рабочим и продолжительным, поэтому сегодня - о вчерашнем)

Отметила день рождения ГЕОРГА ФРИДРИХА ГЕНДЕЛЯ (1685-1759)

Титан барокко
Коронован музыкой.
Поклон таланту!





Гендель в Англии
Прожил почти полвека
И стал британцем.

Удостоился
Памятника в Лондоне
При жизни своей.

В то же время

Его английский никогда не был блестящим. Ему постоянно требовалась помощь, особенно когда он работал над англоязычными либретто. При этом Гендель говорил на четырех языках и был истинным европейцем. Он был словно губка, мгновенно впитывал самые разные культурные и музыкальные влияния

(продолжение)

Был похоронен
В Вестминстерском аббатстве -
Пантеон тех мест.





По случаю генделевского дня вспомню несколько интереснейших сообщений в ЖЖ cleofide (Л.В. Кириллиной)

1. "Юбилей Георга Фридриха и некоторые подробности из жизни гения в юности"

2. "23 февраля - день рожденья Генделя!"

3. Свеженькое, с сегодняшнего "стола" . "Puer natus..." - о Мариенкирхе, где Гендель был крещён.

P.S. Через месяц должна выйти из печати книга Л.В. Гириллиной о Генделе.

Пардон за опечатку Книга Л.В. Кириллиной о Генделе.
При редактировании ссылки получают "обрамление", а переписывать пост заново долго.

***
Вот, заслушалась.
Ещё один Te Deum.
Не оторваться.

Написал его
Франсисканец Урио.¹
Бальзам для ушей.



Эту музыку
Цитировал и Гендель
В опусах своих.
_________________________
¹ Франческо Антонио Урио (1631-1719)

В одном отзыве, увиденном в Сети, прочитала

Воистину, божественная музыка, Гендель четыре раза использовал фрагменты этого Те Деума в своих Dettingen Te Deum; ораториях Saul, Israel in Egypt и L'Allegro

***
Ближе к вечеру
Даль Абако¹ слушала.
Концерты - чудо.
___________________________________
¹ Эваристо Феличе Даль Абако (1675-1742)

Сообщение от kalina

По случаю генделевского дня вспомню несколько интереснейших сообщений в ЖЖ cleofide (Л.В. Кириллиной)

1. "Юбилей Георга Фридриха и некоторые подробности из жизни гения в юности"

2. "23 февраля - день рожденья Генделя!"

3. Свеженькое, с сегодняшнего "стола" . "Puer natus..." - о Мариенкирхе, где Гендель был крещён.

Очередное продолжение.

Всё тот же Галле,
Генделевские места.
Вокруг собора...

"Галле: вокруг собора"

[QUOTE=kalina;bt156504
Всё тот же Галле,
Генделевские места.
Вокруг собора...
[/QUOTE]

Доводилось бывать, доводилось... Во времена, когда славный старый немецкий город Галле - был ещё ГДР-овским городом... К счастью он не был переименован в те времена ни в какой там "Карл-Маркс-Фридрих-Энгельс-штадт"!..

И не в нём одном... (побывать в своё время довелось) Но и, скажем, в близлежащем (близстоящем?.. ) не менее славном старом городе Ляйпциге (он же - "Лейпциг", что менее точно на самом деле!.. кстати, как и ни разу не "Галле", а - "Халле" - было бы правильнее!.. ну, да ладно!.. не суть!.. )

И памятники двум великим современникам - И.С. Баху - в Лейпциге и Г.Ф. Генделю (которого - тоже, кстати, правильнее было бы назвать "Хэнделем"!.. ) - в Галле (ладно!.. будем уж придерживаться традиционного русского произношения!..) - видеть воочию довелось...

В жизни, считается, что этим двум великим немцам встречаться не доводилось... Скорее всего, так оно и есть... Ну, разве что - встретились они - в пьесе Пауля Барца "Возможная встреча" (и в фильме-спектакле Михаила Козакова) "Игра в четыре руки" (Михаил Козаков - Гендель, Евгений Стеблов - Бах)...

Да! Был ещё и МХАТовский спектакль (Гендель - Олег Ефремов, Бах _Иннокентий Смоктуновский)...

А вот в монументальном искусстве - их соотечественники - зря не додумались установить такие памятники: в Галле - "Бах в гостях у Генделя", а в Лейпциге - наоборот: "Гендель в гостях у Баха"!..

Сообщение от JohnLenin

И не в нём одном... (побывать в своё время довелось) Но и, скажем, в близлежащем (близстоящем?.. ) не менее славном старом городе Ляйпциге (он же - "Лейпциг", что менее точно на самом деле!.. кстати, как и ни разу не "Галле", а - "Халле" - было бы правильнее!.. ну, да ладно!.. не суть!.. )

И памятники двум великим современникам - И.С. Баху - в Лейпциге и Г.Ф. Генделю (которого - тоже, кстати, правильнее было бы назвать "Хэнделем"!.. ) - в Галле (ладно!.. будем уж придерживаться традиционного русского произношения!..) - видеть воочию довелось...

Мы его так и называем, как в оригинале

Здорово! Если получится, съезжу в Halle

Автор концерта
Мулат и аристократ.
Музыкант, боец.¹
______________________
¹ Блестящий фехтовальщик

Напишу о нём позднее

***
Смотришь, кажется,
Что вулканы живые
Голоса земли...

***
В свете новостей...
За труд принято платить
Всем и вовремя.

Зимой расходы -
Испытанье кошельков.
Сил вам, коллеги!

Ко дню рождения АНТОНИО ВИВАЛЬДИ

Выражать свой гнев
Вивальди не боялся,
Словом отвечал.

Был независим
И приказов не любил
Рыжий священник.





Он отстаивал
Свою волю при любых
Обстоятельствах

И постепенно
Смыслом жизни для него
Стала музыка.





Вдохновение
Жило в кончиках пальцев.
В нотах он - скрипач.

Слышишь музыку,
Чувствуешь дихание -
Вивальди рядом.
_________________________________________
¹ "Если вам не нравится, я больше не буду писать музыку" (1714) .

Послушать звучание)

***
Скрипки Амати,
Страдивари, Гварнери.
Кремона - миру.



Списрк скрипок:
Nicolo Amati Lam ex Collin 1669
Antonio Stradivari Clisbee 1669
Antonio Stradivari Cremonese 1715
Antonio Stradivari Lam ex Scotland University 1734
Giuseppe Guarneri del Gesu Stauffer 1734

Думаю, это интересно.

в течение одной недели в трёх небольших видеороликах, предварённых вступлением, Игорь Беров (наш bargo, к сожалению, пока ещё забаненный тут ) рассказал о некоторых фортепианных приёмах старой школы, показанных ему на занятиях Бертой Соломоновной Маранц.
Знаменитая старая школа уходит в историю, а в этих роликах можно увидеть и услышать то, о чём многие нынешние педагоги уже и тем более так не говорят...
Делюсь ссылками, заручившись согласием автора.

Вступление

Когда десять лет назад Берте Соломоновне Маранц справляли 100 -летие со дня рождения, о ней вышла книга с воспоминаниями. Там были и мои небольшие заметки, в которых я достаточно подробно описывал, как она со мной занималась. Я неоднократно упоминал о том, что Берта изумительно владела многими приемами фортепианной игры, которые в наше время безвозвратно утеряны. Прежде всего такие, как идеальное пальцевое legato, мягкое и безударное извлечение звука из рояля при помощи «поглаживания» клавиши абсолютно горизонтальными, прямыми и вытянутыми пальцами.
Далее, жемчужная игра приемом «perle» , в которой все звуки нанизывались на единую «серебряную паутинку», роль которой выполняла слегка нажатая правая педаль, И такими образом создавался эффект некого флера или дымки, сквозь который просвечивался тот самый жемчуг. Очень остроумно и здорово объясняла термин "филировка звука".
Берта всегда на уроках повторяла знаменитую нейгаузовскую фразу о том, что фортепианная игра есть не что иное, как сумма фортепианных приемов. На каждый звук, интонацию, образ, настроение существует свой конкретный прием извлеченеия звука из рояля, либо использование педали.

Продолжение.

Часть 1.

В этих трех небольших видео я говорю о приеме пальцевого legato , на который Б.С. Маранц обращала огромное внимание во время занятий со всеми учениками.
Она всегда считала, что до тех пор, пока студент не овладеет настоящей поющей кантиленой, дальнейшая работа над произведением бессмысленна.
Истинным пальцевым legato она владела с самого детства, учась в школе Столярского у Б.Рейнгбальд . Берта постоянно рассказывала, КАК именно Рейнгбальд работала над этим приемом: - техника плавного и скользящего погружения в клавишу, словно через её поглаживание , активная работа крайней пальцевой фаланги, на которой находится мягкая «подушечка», естественное «дыхание» запястья, кисти, локтя и точная техника соединения (связки) двух нот. Освобождение предыдущей клавиши ТОЛЬКО после взятия следующей, но никак не раньше!

Продолжение.



Часть 2.

Знаменитые глубокие и "бархатные" басы Б.С.Маранц. Берта их просто обожала. Она всегда неустанно повторяла, что бас - не только основа и фундамент всей фактуры, но и основа всей правильной игры.
Постоянно, чуть ли не на каждом уроке я слышал ее фразы: бархатный бас, глубокий, наполненный, колокольный, мягкий, певучий, органный, звучащий на весь мир, и тд.
Берта в совершенстве владела техникой извлечения из рояля бесшумного и мягкого баса
Работой над басами, культурой их извлечения, она всегда уделяла огромное количество времени, добиваясь максимального результа или точного художественного эффекта.

Продолжение.



Часть 3, заключительная.

И снова о Берте, о ее бережном отношении к звуку. Филировка звука, бесподобный прием «perle» c применением внутренней пальцевой активности, совсем утерянный в наше время безвозвратно и ставший музыкальным раритетом, а так же о стиле фортепианной игры «говорящие пальцы», которыми Б.С. Маранц рассказывала музыку той самой живой и неповторимой человечной интонацией, которая иной раз просто доводила до слез.

Продолжение.



Послесловие.

Дорогие друзья! Я несказанно рад, тому, что мои три небольших видео-ролика о фортепианных приемах, которые мне показывала Берта Соломоновна Маранц , вызовут такой огромный интерес.
Сегодня заглянул на свой канал в ю-тубе и просто обалдел: - за 4 дня в сумме более 5000 просмотров, и также на ФБ около 300 перепостов. Мне даже кажется, что я опередил по популярности знаменитых порно-героев из крутой эротики
Кто бы мог подумать , что тема про "легато, филировку звука и бархатные басы" будет кому-то интересна в наше время ?
Так же приятно и то, что я получил огромное количество писем с благодарностями в основном от педагогов, которые просят продолжить показывать другие фортепианные приемы, дать какие-то конкретные советы по освобождению рук, приехать с методической помощью , либо провести мастер -классы, и тд.
К чему я это все говорю?
А к тому, что те самые приемы фортепианной игры , направленные "против" ударно-молоточкой природы инструмента, на то, чтобы этот инструмент в итоге красиво зазвучал или запел, оказались жизнеспособны, потому они напрямую связаны с правильной постановкой пианистического аппарата и прежде всего с полной свободой не только рук пианиста, но так же всего корпуса.
Лишний раз убедился в том, что абсолютно доказана в действии нейгаузовская фраза: "фортепианная игра - это сумма фортепианных приемов"

Продолжение.

От себя скажу одно слово - спасибо!