mitka

Бетховен, Брамс, Эшенбах, Фрей.

mitka

09.05.2010 в 00:03 (2847 Просмотров)

Бетховен - 2й К. Сан-Франциско симфони - Эшенбах, Давид Фрей, вчера.

Фрей, онъже Fray. Ооочень худющий и долговязый, с длинными лапищами, как у гиббона, в ботинках размера Чарли Чаплина, губастый и с каштановой гривой. (По крайней мере так казалось с 1 амф.)

К роялю кастрюльной фабрики Стейнвей был приставлен раскладной стул типо из столовки для служащих. Усевшийся Фрей с трением вставил голени между полом и роялем, упершись коленками под клавиатуру, прочно наступил правой лыжей на педаль и, нахмурившись, поглаживал рояль, отчего из последнего издавались звуки.

Лысо-поджарый Эшенбах подрагивал белой палочкой.

Тепрерь о звуках. Казалось, что музыканты играют так, чтобы не дай бог не потревожить вечный сон великого компзитора. В первом аллегро кон брио аллегро было, но брио не было. Хотелось всем музыкантам раздать по таблетке виагры и попросить начать сначала.

Во второй части Фрей показал довольно замечательную певучесть и очень членораздельное, выразительное, но строгое, без слащавости, оттяжек и душевных придыханий, рубато.

Часть 3я с первых тактов была заболтана и не оправилась. Заболтанность проявилась, во-первых, в трусцовой торопливости, во-вторых, в съеденных форшлагах и группетто и в-третьих, в нивелировании и вязкости динамических и прочих контрастов, которые Бетховен так тщательно повсюду там наобозначил стаккатными точками, значками sf, где не ждёшь, и прочими подобными ухищрениями.

Эшенбах и орекстр были обычны: чуток не вместе, чуток вяло, и с приличной долей скучноватого "профессионализма", как пресловутый старый конь, который оправдывает свой невдохновенный аллюр тем, что борозды не испортит.

Очень не хватало: масштаба. С оригинала сколок бледный, или разыгранный Фрейшиц перстами робких учениц.

Теперь Брамс, симфония 2я. Я с творчеством Брамса плохо знаком, но обратил внимание, что хотя по музыке угадывалось тентативное наличие т.наз. "фраз", то есть, таких участков музыки, в которых явственно воспринимаются начало и конец, оркестр усердно шлёпал ноту за нотой, ноту за нотой. Отчего вся музыка приобрела характер некоего, впроечм, небесприятственного шума, под который сладко вздремнулось, пока всё это звуковое рагу каким-то образом не выехало в торжествующий лай заключительного мажора. Тут я пробудился, похлопал, и пошел себе домой.

Ну их, концерты. Одно расстройство.

Категории: Без категории

Отправить другу ссылку на эту запись

« И мои стихи, мои! Главная страница Дон Жуан Чернякова в Экс-Ан-Провансе »

exuperantia - 09.05.2010 00:22
"Ну их, концерты. Одно расстройство."

Интересно Вас читать Однако заключение Ваше, надеюсь, эмоционально; желаю Вам, чтобы Ваше "горе от ума" было вскоре затерто новым, превосходным концертом
helza - 09.05.2010 11:06
mitka, а какие записи 2-ой симфонии обеспечивают должный уровень фразировки?
Nataly - 09.05.2010 12:06
Ну, а вторая - то часть Концерта Бетховена - самая главная, Вам понравилось, как он её играл? И с чьей каденцией он играл первую часть?
И вообще, как он Вам, как пианист, кроме того, что долговязый парень, я не поняла.

Спасибо заранее.
mitka - 12.05.2010 00:38
Helza:
Не знаю, я с записями 2й с. Б. плохо знаком - а Вы какие порекомендуете? Может быть, тут дело в Брамсе, а не в Эшенбахе? У Брамса мне послышалось такое: он сыплет музыкальными идеями, но не эксплуатирует их исчерпывающим образом (как, например. Бетховен) а как-то поматросит и бросит. Как ребёнок игрушками, которых у него слишком много.

Nataly:
Вторая часть была очень хороша, мне понравилось, особенно кантилена у него была выдающаяся. Слушая Фрея, я утвердился во мнении, что фортепианная кантилена обусловливается не столько туше, сколько ритмической организацией фразы.
Каденция была Бетховена (большая).
Как пианист он мне как и был до концерта - местами. А долговязый - потому что впечатления от концерта. Концерт это же личное общение зрителя с музыкантом, со всеми вытекающими: напр., если на галстуке пятно, это часть концерта. Всё важно.
helza - 12.05.2010 09:53
Сообщение от mitka

Helza:
Не знаю, я с записями 2й с. Б. плохо знаком - а Вы какие порекомендуете? Может быть, тут дело в Брамсе, а не в Эшенбахе?

о том и речь. слушала симфонию пару раз - результат аналогичен вашему. вот и подумалось, может, не в исполнении дело?
Nataly - 12.05.2010 11:34
Спасибо,mitka, за ответ. 2-й Концерт Бетховена все - и Бакхауз, и Гилельс, и другие великие бетховенисты играют с каденцией Бетховена. Гульд же написал свою, очень ею гордился и "приватизировав" 2-й Концерт (он играл его всегда, когда предоставлялась возможность), играл со своей каденцией. Слушателям она нравилась. Критика была благожелательной. Так как Фрей явно "косит"под Гульда, я и предположила, что он мог играть с его каденцией.
mitka - 13.05.2010 07:21
Сообщение от Nataly

Спасибо,mitka, за ответ. 2-й Концерт Бетховена все - и Бакхауз, и Гилельс, и другие великие бетховенисты играют с каденцией Бетховена. Гульд же написал свою, очень ею гордился и "приватизировав" 2-й Концерт (он играл его всегда, когда предоставлялась возможность), играл со своей каденцией. Слушателям она нравилась. Критика была благожелательной. Так как Фрей явно "косит"под Гульда, я и предположила, что он мог играть с его каденцией.

После этого концерта у меня закралось сомнение, что Фрей и впрямь косит под Гульда, или вообще косит под кого-то, кроме, как под себя. С Гульдом Фрея роднит особое чувство музыкального времени, если Вы понимаете, о чём я. (Музыло об этом писал в своем блоге). Каждый звук наступает именно тогда, когда его ждёшь - ни на волос раньше или позже. Это приковывает внимание и создает гипнотический эффект, присущий игре Гульда. Но иногда у Фрея не хватает выдержки на такую игру, и он сбивается на "обычную", и тогда блекнет.
Nataly - 13.05.2010 11:20
После этого концерта у меня закралось сомнение, что Фрей и впрямь косит под Гульда, или вообще косит под кого-то, кроме, как под себя. С Гульдом Фрея роднит особое чувство музыкального времени, если Вы понимаете, о чём я. (Музыло об этом писал в своем блоге). Каждый звук наступает именно тогда, когда его ждёшь - ни на волос раньше или позже. Это приковывает внимание и создает гипнотический эффект, присущий игре Гульда. Но иногда у Фрея не хватает выдержки на такую игру, и он сбивается на "обычную", и тогда блекнет.

Согласна с каждым словом. Я уже писала в своём дненике что, посмотрев фильм Монсанжона, я подумала, что Фрей "косит" под Гульда внешне - они , дейстительно, чем-то похожи. А его игра - это ЕГО игра. В ней нет той насыщенности, какая есть у Гульда. Но иногда это и не нужно. Иногда нужен Фрей, а не Гульд. Гульд временами выворачивает душу - чего не всегда хочется.
Однажды переводчик PROMT мне выдал фразу:"Музыка Холостяка(так он всегда переводит имя Баха) заставляет выть германскую душу".
Иногда "выть" вредно. Фрей не заставляет. Он просто очень хорошо играет. От него получаешь удовольствие. "Особое чувство музыкального времени" - я понимаю, о чем Вы говорите. Да, оно есть. Мне кажется, что у него большое будущее. Он решил посвятить себя Баху.

PS. С Бетховеном послушайте Бакхауза - великий человек!