RSS лента

murom

Смычок и артикуляция (начало)

Рейтинг: 5.00. Голосов: 1.
              
Процесс возбуждения струны смычком зависит от наличия трения между наканифоленным волосом и струной и движения смычка поперек струны. Если сила трения зависит от качества волоса, канифоли и силы давления смычка на струну, то при постоянном качестве волоса и канифоли качество звука зависит от силы давления смычка на струну, скорости ведения смычка и места на струне, к которому прикасается волос.
Когда скорость смычка относительно струны равна нулю или весьма мала, смычок как бы сцеплен со струной и тянет ее за собой (сила трения больше упругих сил струны). Когда усилие натяжения струны станет больше силы трения, струна оторвется от смычка и будет перемещаться в обратную сторону. В этот момент сила трения минимальна. Под действием упругих свойств струна начнет колебаться с собственной частотой и наступит момент, когда она опять начнет двигаться в сторону ведения смычка. Когда скорости смычка и струны совпадут, произойдет повторный захват струны волосом. Так будет продолжаться до тех пор, пока смычок движется по струне. Скорость поперечных перемещений какой-либо точки на струне зависит как от частоты колебаний, амплитуды, так и от расстояния ее от опоры, то есть она прямо пропорциональна частоте и амплитуде колебания струны и расстоянию этой точки до опоры (в нашем случае подставки). Рассмотрим процесс возбуждения струны смычком на примере струны Ре. Собственная частота струны равна 294 Гц. Период колебаний равен 1/294 сек. Наибольший размах колебаний приходится на центр струны, а ближе к опорам он, естественно, меньше. Предположим, что размах колебаний точки на поверхности струны в месте соприкосновения ее с волосом равен 1мм, тогда средняя скорость поперечных перемещений этой точки будет равна 588 мм/сек. С такой скоростью и ведется смычок, чтобы произошел повторный захват струны смычком. Если увеличивать скорость ведения смычка, то будет увеличиваться и размах колебаний, то есть произойдет усиление звука. При этом должно происходить и увеличение силы давления смычка на струну, так как только дополнительная сила сцепления позволит увеличить размах колебаний. Если усиление звука достигается дополнительным давлением смычка на струну без изменения скорости ведения смычка, последний переводится ближе к подставке, где размах колебаний точки на струне под волосом соответствует тому же одному миллиметру. При этом изменяется и тембр звучания инструмента, характеризующийся наличием более высоких гармоник. Ослабление звука достигается обратным порядком действий. Если исполнителю требуется изменить тембр звучания инструмента без изменения динамики, следует увеличивать скорость ведения смычка с переводом его ближе к грифу (урезание верхних гармоник) или уменьшать скорость ведения смычка с переводом его ближе к подставке (выявление верхних гармоник). Таким образом, мы еще раз подтверждаем общеизвестный закон, что качество звука при игре на смычковых инструментах зависит от трех моментов: силы сцепления смычка со струной, скорости ведения смычка и игровой точке на струне. Это положение скрипачи постигают из практики звукоизвлечения и передают своим ученикам или непосредственно, или описывая его в различных методических трудах. Действительно, недопонимание и недооценка природных свойств смычковых инструментов тормозят развитие скрипача, значительно обедняют звуковую сторону их исполнения. Мало быть одаренным музыкантом, надо еще знать те приемы, которые помогают получить звучание, соответствующее художественному замыслу, интерпретации. Техническая сторона некачественного звука кроется в неправильном выборе игровой точки на струне. Во время игры скрипач постоянно меняет скорость ведения смычка, его давление и длину струны. Поэтому смена игровой точки на струне - это проблема, которую скрипач должен решать беспрерывно. Ниже мы даем общую схему всевозможных комбинаций давления, скорости и смены игровой точки. А пока вспомним рекомендации К.Флеша по вопросу темброобразования. Он пишет в своей книге Искусство скрипичной игры (1964), что тембр флейты имеет слегка завуалированный звук и, подражая игре этого инструмента, скрипач должен играть у грифа быстрым смычком в нижних позициях на pianissimo. Тембр кларнета - естественный, нормальный звук, исполняемый на скрипке приблизительно посередине между грифом и подставкой на mezzo forte. Тембр гобоя - сдавленный звук. Способ исполнения: вблизи подставки на forte медленным движением смычка. Нам представляется интересным такое сравнение тембра скрипки при различных условиях возбуждения струны смычком со звучанием духовых инструментов. В дальнейшем мы будем использовать образную характеристику тембра скрипки, предложенную Флешем, а пока следует доказать правомерность положения о необходимости соблюдения соответствия между скоростью, давлением смычка и игровой точки на струне для дифференцированного темброобразования при различных динамических нюансах и частоте колебания струны. Как уже было сказано, для достижения ровного колебания струны при звукоизвлечении смычком скорость ведения последнего должна совпадать со скоростью поперечного перемещения струны. Вернемся к нашим рассуждениям по поводу извлечения звука из открытой струны Ре. Изобразим колеблющуюся струну и укажем некоторые возможные точки ее контактов с волосом в несколько упрощенной форме. Точка 0 - место опоры струны о подставку. Пунктирная линия - положение покоя струны. M1 и M2 - отклонение колеблющейся струны от положения равновесия. Точки от 1 по 13 - места возможных контактов волоса со струной (игровые точки на струне). Выбор количества этих точек условен, так как понятно, что их может быть бесконечное множество. Если точка 1 - это ближайшая точка к подставке, где вообще возможно извлечение качественного звука, то точка 13 не имеет постоянного места на струне, так как оно меняется в зависимости от позиции левой руки на грифе.


Рис. 1

Направляющая Р - движение смычка в районе игровой точки 7. Как видно из рисунка, чем ближе к подставке, тем меньше размах колебания точки на струне и, соответственно, медленнее ее поперечное движение при постоянной частоте колебания струны. Таким образом, чтобы сохранить требуемую силу звука при необходимости уменьшения или увеличения скорости ведения смычка, следует перемещать последний ближе или дальше относительно подставки соответственно. Причем, как уже говорилось, такие перемещения будут сопровождаться изменениями в тембре. Исходя из положения, что амплитуда колебания струны (мм) прямо пропорциональна суммарному воздействию силы сцепления волоса со струной и скорости ведения смычка при постоянной игровой точке на струне, рассмотрим несколько примеров изменения динамики: - crescendo при неизменной игровой точке - увеличиваем силу давления смычка на струну и скорость его ведения; - diminuendo при неизменной игровой точке - уменьшаем силу давления смычка на струну и скорость его ведения; - crescendo при постоянной скорости ведения смычка - увеличиваем силу давления и перемещаем смычок ближе к подставке; - diminuendo при постоянной скорости ведения смычка - уменьшаем силу давления и перемещаем смычок дальше от подставки; Рассмотрим теперь такое положение, когда все три фактора: скорость ведения смычка, сила его сцепления со струной и игровая точка на струне, - неуравновешенны для полного и качественного возбуждения струны. Представим себе, что скорость ведения смычка мы увеличили, игровую точку не поменяли а сила сцепления волоса со струной недостаточна для увеличения амплитуды колебания последней (или не применили достаточного давления смычка на струну, или имеем волос с канифолью плохого качества, или металлическая струна слишком жесткая). При таком положении мы не добьемся требуемого сцепления волоса со струной на частоте основного тона. Такое сцепление произойдет на частоте одной из высших гармоник, на которой это сцепление возможно, так как чем выше номер гармоники, тем больше амплитудная скорость этого участка струны по отношению к основному тону. При этом основной тон затухает (или не возбуждается), а звучит вторая или третья гармоники. Получающийся специфический звук иногда используется в музыкальной практике и обозначается автором в тексте термином sul ponticello. Очень медленное движение смычка с большой силой сцепления относительно предполагаемому колебанию струны приводит к следующему результату: - струна прилипает к волосу, оттягивается до критического момента; - после отрыва от волоса струна демпфируется избыточным давлением смычка с большой силой трения скольжения (сила трения скольжения тем меньше, чем больше относительные друг другу скорости перемещения струны и смычка, направленные в разные стороны); - после остановки струна вновь увлекается смычком и цикл повторяется. Таким образом, мы имеем ряд вынужденных колебаний струны, частота которых зависит в большей степени от скорости ведения смычка и в меньшей - от собственной частоты колебания струны. При очень медленном ведении смычка мы слышим только отдельные щелчки, которые при более частом повторении (с увеличением скорости ведения смычка) сливаются в сплошной скрип. При дальнейшем увеличении скорости ведения смычка скрип плавно переходит в нормальный звук. Эти щелчки, которые образуются в результате резкого отрыва (или отлипания, что вернее) струны от волоса в большей или меньшей степени присутствуют при атаке звука, окрашивая артикуляцию и влияя на темброобразование при звукоизвлечении.
Сейчас я постараюсь систематизировать сказанное относительно качественного звукоизвлечения (см. предыдущую часть статьи) и составить схему возможных соотношений между скоростью ведения смычка, силой его давления на струну и игровой точки на струне.
В верхней части таблицы (рис. 2), числа от 1 до 13 показывают игровые точки на струне. Буквы v и p означают соответственно скорость ведения смычка и силу его сцепления со струной. Двузначные числа, расположенные в середине таблицы под буквами, означают следующее: первая цифра - скорость ведения смычка, а вторая - силу сцепления волоса со струной. Числа от 1 до 7, соответствующие букве v, означают различную скорость ведения смычка, где 1 - это предельно медленное ведение смычка, на которое способен исполнитель, а 7 - предельно быстрое ведение смычка, на которое способен исполнитель. Числа от 1 до 7, соответствующие букве р, означают различную силу сцепления смычка со струной, где 1 - это предельно легкое касание смычка струны, способное зацепить ее для звукоизвлечения, а 7 - предельно сильное давление смычка на струну, которое способен выдержать инструмент. В левой части таблицы динамические нюансы от pianissimo до fortissimo показывают предельные возможности инструмента. Внизу таблицы слова "oboe", "clarinet" и "flute" указывают на возможные тембровые характеристики, предложенные К.Флешем.



Рис. 2

Для пояснения, как пользоваться таблицей, приведем несколько примеров: - один и тот же динамический нюанс (примерно mf) можно исполнять как в игровой точке 4, когда скорость ведения смычка соответствует уровню 1, а сила сцепления равна уровню 4, так и в игровой точке 10, где скорость ведения смычка соответствует уровню 7, а сила сцепления равна тому же уровню 4; - В игровой точке 9 можно извлечь звуки от pianissimo до forte, причем forte исполняется самой большой скоростью ведения смычка (уровень 7) и силой сцепления, соответствующей уровню 5; - Mezzo piano можно исполнить давлением, равным уровню 3, в различных игровых точках от 5 до 11 с соответствующей скоростью ведения смычка от уровня 1 до уровня 7. Таблица составлена с учетом качественного, без призвуков, звукоизвлечения. Незаполненными остались только верхний левый и нижний правый углы таблицы. Если продолжить логику соотношения скорости, давления и игровой точки на струне, чтобы заполнить пустые места таблицы, то в левой верхней части окажутся числа из правой половины таблицы, а в нижней правой части - числа из левой половины таблицы, только в зеркальном изображении. При этом двузначное число 71 из правого верхнего угла перейдет в левый верхний и будет означать, что у подставки (игровая точка 1) следует играть со скоростью 7 и силой сцепления 1. А качество звука при таких условиях нам уже известно и применяется очень редко со специальным обозначением sul ponticello. Если в верхнем правом углу таблицы окажется двузначное число 17, что соответствует медленному движению смычка (уровень 1) с сильным давлением его на струну (уровень 7), то, исполняя на скрипке звуки с таким соотношением, мы получим очень сильный скрип. Таким образом, незаполненные участки таблицы соответствуют некачественному звукоизвлечению. Так неправомерное увеличение скорости ведения смычка приводит к срыву звукоизвлечения и постепенному переходу к sul ponticello, а неправомерное увеличение силы давления смычка на струну сначала приводит к зажатому звуку, потом к хрипу и, наконец, к откровенному скрипу. Естественно, что все величины, приведенные в таблице, имеют относительный характер. Отрезок струны, ограниченный точками от 1 до 13, определяется с учетом ее игровой части, толщины и жесткости. Чем жестче струна, тем дальше от подставки следует вести смычок, т.е "зона" этих точек несколько смещается в сторону порожка и расширяется. Действительно, чем жестче струна, тем дальше от подставки можно извлечь благозвучные ноты, так как она оказывает достаточное сопротивление смычку и не зажимается до хрипоты и скрипа. В то же время жесткая струна не позволяет извлечь нежные и тихие звуки, способствуют срыву звукоизвлечения, что ограничивает художественную палитру музыканта. При игре в высоких позициях, когда высококачественная мягкая струна становится слишком короткой относительно ее толщины, она может рассматриваться как жесткая. Поэтому "зона" наших тринадцати точек будет заметна расширена. Если, например, на струне Соль в первой позиции этот отрезок будет около 65-и мм, т.е. 0,2 всей длины струны (325 мм), то в районе ноты Си1 эта "зона" составляет примерно 52 мм, т.е. 0,4 от длины игровой части струны (130 мм). Напряженый характер звучания таких укороченных жестких струн часто используется композиторами для передачи определенного музыкального образа. Та же тема, сыгранная в нижних позициях на более высоких струнах, будет звучать мягче, нежнее. На струне Ми, когда левая рука берет ноты в районе "вечной канифоли", звукоизвлечение возможно вообще в любой точке этого короткого отрезка струны. Можно играть смычком и близко к подставке, и в центре струны, и почти касаясь пальцев левой руки. В связи с вышесказанным можно ответить на следующие вопросы: - Следует ли постоянно менять игровую точку на струне при сменах позиций? - Как следует вести смычок при игре аккордов и децим? - Какие точки на струнах выбирать для звукоизвлечения при перебросках смычка с одной струны на другую (как во Втором Каприсе Н.Паганини)? Вокруг этих вопросов разгорелись жаркие споры. Одни методисты рекомендуют постоянно менять игровую точку на струне при смене позиций, другие, наоборот, против таких рекомендаций. Если первые предлагают вести смычок при исполнении децим по косой линии, прикасаясь к нижней ноте дальше от подставки, а к верхней ближе, то вторые рекомендуют находить компромиссную точку прикосновения смычка, сохраняя параллельное подставке ведение смычка. Аналогично происходит и с вопросом об исполнении аккордов. Совершенно очевидно, что сторонники постоянной смены игровой точки на струне исходят из "чисто теоретического принципа", тогда как вторые, основываясь на практике, не соглашаются с ними. Действительно, косое ведение смычка никак не украшает звучание инструмента. И это мало сказано! При таком ведении смычка скрипач рискует вообще сорвать звукоизвлечение. Поэтому я придерживаюсь мнения тех скрипачей, которые при любых условиях стремятся к сохранению параллельности ведения смычка подставке. Но как же быть с "теоретической базой"? Попробуем последовательно разобраться в вышеизложенных проблемах. Во-первых, сторонники постоянной смены игровой точки на струне не учитывают изменяющейся жесткости струны при сменах позиций. Постепенная или, даже, скачкообразная смена позиции приводит не только к сокращению игровой части струны, но и к увеличению ее относительной жесткости, что, как говорилось выше, позволяет скрипачу касаться струны смычком дальше от подставки, т.е, как таковая, смена позиции не является необходимостью для смены игровой точки на струне. Другое дело, что восходящий пассаж в большинстве случаев исполняется на crescendo и здесь вступают в силу те законы, которые мы приводили выше (см. рис. 2 и комментарии к нему). Во-вторых, при игре децим не нужно ни косого ведения смычка, ни нахождения "компромиссной точки" на струнах. Баланс в звучании достигается как благодаря изменяющейся относительной жесткости струны, так и дифференцированной плотностью прилегания смычка к струнам. Что касается исполнения аккордов, то здесь в силу вступает правило о различной скорости ведения смычка на нижних и верхних струнах. Более медленное и мощное ведение смычка на нижних струнах с последующим стремительным ведением смычка на верхних струнах выравнивает игровые точки на всех струнах, что способствует сохранению параллельности ведения смычка относительно подставки.
Сохранение единства игровой точки на струнах при перебросках смычка со струны на струну достигается всеми моментами, описанными выше, а именно: различной степенью жесткости струн, скоростью ведения смычка и плотностью прилегания последнего к струнам. Следует также учитывать, что струна Соль выдерживает более мощный напор от правой руки, чем тонкие струны, а струна Ми "любит" более быстрый смычок.

Миниатюры Миниатюры Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	01.jpg 
Просмотров:	861 
Размер:	7.5 Кб 
ID:	36913  

Отправить "Смычок и артикуляция (начало)" в Google Отправить "Смычок и артикуляция (начало)" в Facebook Отправить "Смычок и артикуляция (начало)" в Twitter Отправить "Смычок и артикуляция (начало)" в del.icio.us Отправить "Смычок и артикуляция (начало)" в Digg Отправить "Смычок и артикуляция (начало)" в StumbleUpon

Обновлено 15.12.2010 в 03:40 murom

Категории
Учитель скрипки

Комментарии

  1. Аватар для boris
    А продолжение будет?
  2. Аватар для murom
    Уже залил продолжение.

Трекбэков

Яндекс.Метрика Rambler's Top100