Одессит

[QUOTE=ALEXY;975787]

Сообщение от KLIZMA

..И по поводу философии я тоже не согласен. Не мы выбираем пианиста, а пианист выбирает нас. Конечно, иногда мы взбрыкиваем, но, по большому счёту, мы ориентированы всё-же на исполнителя.[/QUOT


А вот общими усилиями, мне представляется, мы дошли до главного вопроса - что не нужно в современном фортепиано.
Полемизируя с настройщиками, работающими в основном с современными инструментами, я всё время ловлю себя на мысли - зачем?Зачем описывать одинаковые, практически клонированные ящики с клавишами, с каждым десятилетием всё более унифицированные по всем параметрам - по механике, опорам, раме и что самое скверное - по звуку.
В моей жизни повернулось так, что я работаю, теперь сознательно, с прекрасными образцами старого фортепианостроения. Сейчас буду делать Ратке, потом Дуйсен знаменитого педагога Л.Наумова.И
По роду службы я всё равно настраиваю иногда современные фно. о всегда с радостью возвращаюсь в свои , почти всегда мучительные труды со старичками.А почему?
Потому что они всегда отличаются друг от друга. у них , как у людей, есть касты, так же присутствуют аристократы и плебеи.
Но сразу чувСтвуется, что в их изготовлении нет равнодушия.Да , например у Мюльбаха питерского нет таких изысканностей, как в тех же Дидерихсах или Ибахах, но владелец всё время улучшал конструкцию, работал над деками, каждые несколько лет , а то и чаще менял отливку рам. И эти славные имена, достойные всяческого почёта и памяти, благополучно забываются, образцы их высоких достижений безжалостно уничтожаются и часто варварски ремонтируются..
а теперь представьте, что вырастает несколько поколений пианистов, которые в детстве учатся на ямахах, в консе - на Ямахах и концертируя - одни ямахи.
А уже сейчас трудно отличить звук среднего концертника , неважно, Фациоли ли это, Стейнвей или Каваи. Ведь альтернативы нет. Нигде , даже в небольших залах не стоят старые добрые БЛЮТНЕРЫ, BECHSTEINы, Стейнвеи, особенно большие. Это инструменты совершенно другого качества звука, другого подхода к его воспроизведению.
Унификация фортепианного производства идёт нос в нос с пианистическим ремеслом. таким же холодным и блестящим, как современные полировпанные полиэфиром фортепиано и их звук!
А музыку то играют на них другую! Теоретически можно и Рамштайн сыграть в лирической манере. Но никто даже не пытается этого сделать. А играть Бетховена , Шопена, Брамса, как из компьютера, при этом срывая аплодисменты в разных концах света - теперь уже норма.
Вы никогда не забавлялись с роялем с врезанным пиано диском? Удивительная штука. Может записать игру пианиста и воспроизвести сразу, с почти всеми нюансами.Но без пианиста. И пианодиск , казалось, лучше. там есть кнопочки, которые могут ускорить воспроизведение, замедлить, сделать тише, громче.
И это шаги к погибели. Нашей же, настройщицкой. тоже.Стирание индивидуальности, далее - только воспроизведение через электричество.
К чему я клоню. Большинство молодых пианистов твердо встало на рельсы жизни , схожей с жизнью менеджера . Их уже не волнует, на чём играть, они так же будут поддакивать производителям фортепиано, что да, Фациоли лучше Кавая и наоборот.Многих Фирмы выкупают их с потрохами, чтобы не смели играть на чужих роялях Выкупают известных педагогов, чтобы они влияли и заставляли своих учеников играть на одном производителе.Схожее происходит и с конкурсами.
Ну и Бог с ними. Це большая политика..
А большая часть лучшей фортепианной музыки было написано в 18-19 веках. И играли её на других роялях.На них пели, концерты вспоминались всю жизнь и формировали личности.
Да, мы обслуживаем пианистов.Да, мы должны к ним прислушиваться. но не идти на поводу. Мы можем быть благодарны творцам прошлого музыкального мира и повлиять на массовое сознание, ограниченное современными стереотипами.
Или идти в колее, как все?
я понимаю, что настройщикам, как и пианистам, надо зарабатывать на хлеб насущный.И работа с современными фортепиано престижна и оплачиваема с гораздо меньшими терзаниями по поводу держания строя, механики и проч.
Но если в голове мастера нет чёткого разделения, что есть ручная работа, что конвейерная, что есть высокое искусство, что усреднённое производство, то желательно ему поразмышлять над этим.

В конструкции фно не нужна обезличенность и усреднённость
Если мы не будем поддерживать связь времён, то кто же?