murom

Здесь следует остановится на проблеме темброобразования и объяснить флешевскую оценку звука при игре в различных игровых точках. Оценивая тембр скрипки в сравнении с деревянными духовыми инструментами, Флеш имел ввиду не гармонические составляющие, а те формантные области, которые порождаются специфическими действиями частей инструмента, участвующими в звукоизвлечении. Мы имеем ввиду шумовой фон, сопровождающий игру на духовых инструментах. У деревянных духовых инструментов уровень шума может достигать 20 дБ. Специфическими шумами обладают и струнно-смычковые инструменты. К ним, в первую очередь, относятся звуки, издаваемые струной в результате отрыва ее от волоса смычка, и шелест скользящей струны под волосом при ее движении в противофазу. Шелест слышен тем больше, чем быстрее движение смычка, а звучание основного тона скрипки не заглушает его. Наоборот, при медленном ведении смычка яснее слышны звуки, порождаемые отлипанием струны от волоса. Таким образом, шелест скользящей струны особенно заметен при игре высоких звуков на струне Ми, когда разница между частотой извлекаемого звука и средней частотой шелестящего шума (а она достаточно низкая) велика. Заметен шелест и на других струнах при игре на pianissimo, когда уровень шума превышает уровень звучания основного тона скрипки.
Что касается отрыва струны от волоса, то в различных игровых точках он различный. Уровень шума, порождаемого отрывом струны от волоса смычка, зависит от игровой точки на струне, силы сцепления и скорости ведения смычка. Чем ближе к подставке играет скрипач, тем громче шум, так как короткая часть струны слева от смычка оказывает большее сопротивление нажиму смычка и отрыв получается резче. Ближе к грифу это сопротивление уменьшается за счет увеличения отрезка струны слева от смычка и отрыв происходит мягко. Если использовать быстрый смычок с минимальным давлением его на струну (смотрите правую часть нашей таблицы), то характерный призвук отрыва струны от волоса будет почти неслышен, но зато ясно будет слышен шелест скользящей струны. Так как игра на флейте требует большого расхода воздуха, то звук выдыхаемого воздуха можно сравнить с шелестом струны, скользящей под волосом. Отсутствие при этом щелкающего призвука дает возможность сравнить звучание скрипки с флейтой. Говоря о тембре гобоя, мы имеем ввиду те специфические шумы, которые порождаются двойной тростью. Смыкание и размыкание двойной трости гобоя создает звук, который, хоть и с натяжкой, можно сравнить со специфическим щелканьем отлипающей струны от волоса у скрипки. Это дало Флешу повод обозначить скрипичный звук, извлекаемый смычком у подставки как гобойный. Кларнетность же скрипичного звука, возбуждаемого смычком в центре между подставкой и грифом, определяется и наличием щелканья, и небольшого шелеста, которые можно услышать и в кларнете, где присутствуют и перекрывание тростью отверстия в мундштуке, и шум выдыхаемого воздуха. Еще одна проблема возникает, когда говорят о необходимости наклона смычка в сторону грифа. Сам этот факт ни у кого сомнения не вызывает. Но всегда ли он нужен, а если нужен, то для чего? Попробуем разобраться в этом вопросе. Наклоняя смычок в сторону грифа, скрипач оперирует тремя факторами: - Изменяет ширину ленты волоса, что способствует проявлению более высоких гармоник; используется чаще всего при игре ближе к грифу на нюансе piano или при исполнении флажолетов. - Регулирует направление силы пружины трости смычка, что необходимо для различных артикуляционных эффектов, например: смягчения атаки звука, уменьшение прыгучести смычка и др. Если плоскость пружины смычка перпендикулярна плоскости струны, то упругие свойства смычка используются в максимальной степени. При наклоне смычка к грифу, когда эти две плоскости составляют между собой некоторый острый угол, а направление силы от руки не попадает в плоскость пружины смычка (сила от руки всегда перпендикулярна плоскости струны), упругие свойства смычка уменьшаются (не абсолютно, а в отношении направления к струне). - Уравновешивает напряжения в струне по обе стороны от смычка; используется при игре на forte. Другой немаловажный вопрос заключается в выборе игровой точки на струне при различных темпах исполнения штриха detache. Еще К.Флеш советовал быстрое detache играть ближе к грифу, а медленное - дальше. Но этим советом вопрос не исчерпывается полностью. Дело в том, что можно играть detache быстрым смычком, но темп исполнения при этом может быть и медленным (например detache четвертными нотами целым смычком в умеренном темпе). Ускорение темпа штриха можно достигнуть и сокращением используемой части смычка, скорость же ведения его может сохраняться и достаточно медленная, поэтому в таких случаях игровая точка на струне не меняется (если только это не обусловлено динамическими и тембровыми требованиями). Если ускорение темпа штриха сопряжено с увеличением скорости ведения смычка, тогда смена игровой точки обязательна.
На качество извлекаемого из смычковых инструментов звука не в меньшей степени, чем описанные выше процессы, влияют и физические параметры самого смычка: масса, размеры, гибкость, момент инерции, положение центра тяжести, качество волоса и канифоли, вибрирование трости. Для получения желаемого тембра и громкости звука, как я уже отмечал, музыканты при игре изменяют скорость ведения смычка, силу сцепления его со струной и игровую точку на струне. Хороший смычок позволяет получить нужные качества звука инструмента при минимальном усилии со стороны исполнителя как в плане физическом (мышечная работа), так и в плане психическом (воля, сосредоточенность, управление движениями и т.п.).
Положение центра тяжести смычка и собственная его масса влияют на скорость поворота смычка при переходе с одной струны на другую. Приближая центр тяжести смычка к колодочке (и к руке) для уменьшения момента инерции, нельзя забывать о влиянии массы смычка на удобство извлечения равномерного звука в любой его части. Это замечание в большей степени относится к смычкам с облегченным концом, когда для полноценного звука в верхней части смычка потребуется излишняя сила нажима от правой руки.
Смычок должен иметь некоторую оптимальную гибкость. Слишком мягкий смычок не будет достаточно натягивать волос, а слишком жесткий, наоборот, будет его перетягивать. К недостаткам недотянутого волоса можно отнести следующее: достаточно большой угол перегиба волоса в точке соприкосновения его со струной, что приводит к игре сразу на двух или даже трех струнах; повышается риск соприкосновения трости смычка со струной во время игры; понижаются пружинящие свойства волоса, которые помогают исполнять прыгающие штрихи, и некоторые другие. Если же хорошо натянуть волос на таком слабом смычке, то мы рискуем изогнуть трость в обратную сторону, что будет совсем нехорошо с любой точки зрения. К недостаткам перетянутого волоса относится практическое отсутствие угла перегиба волоса в точке соприкосновения его со струной, что заметно сказывается на качестве звукоизвлечения, особенно при игре на piano.
Упругие качества трости влияют на работу смычка при исполнении прыгающий штрихов, хотя основным здесь является использование частоты подпрыгиваний смычка, которая зависит так же от силы давления смычка на струну, упругости струны и волоса, длины рычага смычка (расстояние между правой рукой и точкой соприкосновения волоса со струной) и высоты отскока смычка от струны.
Для извлечения звука определенной насыщенности скрипач использует естественное давление смычка на струну, изменяя длину рычага. Когда же требуется определенная сила давления, которая не соответствует выбранной игровой точке на смычке (выбор места на смычке зависит от желаемой артикуляции и других особенностей распределения смычка), он применяет приемы облегчения и утяжеления веса смычка. Увеличение силы давления осуществляется пронационным вращением предплечья, когда через указательный палец на смычок переходит дополнительный вес от руки. Для уменьшения силы давления, наоборот, супинирующим вращением предплечья снимается излишек веса смычка на мизинец или безымянный палец. Сумма упругостей струны и волоса влияет на высоту отскока смычка от струны. Упругость струны зависит от материала, из которого она изготовлена, силы натяжения, длины и собственной ее частоты колебания. Так более мягкие струны из бараньих кишек обладают меньшей упругостью по сравнению со стальными и некоторыми синтетическими. И если на мягких струнах труднее заставить смычок прыгать, то гораздо легче исполнять кантилену, тогда как жесткие струны, обладая большей упругостью, способствуют, при некоторых условиях, срыву звукоизвлечения и неуместному подпрыгиванию смычка. Упругость волоса зависит от его массы, силы натяжения, равномерности укладки в процессе монтировки смычка и, конечно же, упругости самой трости смычка. Если силу натяжения волоса скрипач регулирует самостоятельно при помощи специального винта на смычке, то количество волоса и равномерность его укладки находится в компетенции смычкового мастера. Что же касается влияния длины рычага смычка на частоту подпрыгиваний смычка, то каждый скрипач знает, что при уменьшении длины рычага эта частота сокращается, а при увеличении - возрастает. Это происходит не только из-за уменьшения или увеличения массы смычка слева от струны, но и от момента инерции, который прямо пропорционален длине этой части смычка, и высоты отскока смычка от струны. Последнее обстоятельство влияет на время, в течение которого смычок должен осуществить свое вертикальное движение вверх и вниз. Если при исполнении прыгающего штриха требуется изменить длину рычага, то есть поменять игровую точку на смычке, то для сохранения темпа штриха следует соответственно изменить и высоту отскока смычка от струны. Например, при увеличении длины рычага частота подпрыгиваний смычка должна увеличиваться, но если дать смычку возможность отскакивать от струны выше, то частота подпрыгиваний смычка сохраниться прежняя. Поясним вышесказанное иллюстрациями (рисунки 3, 4, 5). На всех рисунках горизонтальная прямая линия со стрелкой на левом конце - это плоскость струны; черная точка - струна; вертикальные стрелки - направление смычка при отскоке или падении на струну. На рисунке 3 изображено положение смычка на струне при его падении во время исполнения spiccato.


Рис. 3

В точке соприкосновения со струной волос переламывается под некоторым углом. Если правая сторона волоса еще находится в плоскости струны, то левая сторона заметно опустилась вниз. Сама струна также прогнулась вниз и вместе с волосом действует как сжатая пружина. После отскока смычка (рис. 4) расстояние между волосом и струной может быть, как вариант, около 0,5 мм. Конец же смычка преодолевает гораздо большее расстояние, что хорошо видно на рисунке.


Рис. 4

Именно это расстояние, в основном, и определяет частоту подпрыгиваний смычка. При исполнении более быстрого штриха sautille игровая точка на смычке лежит ближе к концу и смычок давит на струну слабее, что влияет как на прогиб струны, так и на перелом волоса в месте его контакта со струной. Эти деформации настолько малы, что я не привел соответствующего рисунка, а только скажу, что при падении смычка на струну плоскость волоса почти совпадает с плоскостью струны. После отскока смычка (рис. 5), если расстояние между волосом и струной такое же, как и в spiccato, то общее расстояние, которое преодолевает конец трости, гораздо меньше, чем мы это видим на рис. 4.



Рис. 5

Поэтому-то в sautille смычок подпрыгивает чаще, чем в spiccato. Когда первичное зацепление струны с волосом достаточно сильное, а последующее движение смычка быстрое, отрыв струны от волоса с ударным импульсом приводит к их взаимному отталкиванию. При игре широким движением смычка такое отлипание сопровождается характерным щелчком. При игре штрихом короткое detache частота смены смычка (следовательно, и частота ударных импульсов) может совпасть с частотой подпрыгивания смычка, что приведет к его отскакиванию от струны на каждую ноту. Получившийся прыгающий штрих будет продолжаться до тех пор, пока эти две частоты будут совпадать. Отсюда главный вывод - способность смычка самому отскакивать от струны в прыгающих штрихах зависит от игровой точки на смычке, темпа и высоты подскока смычка. К таким штрихам, которые исполняются в основном за счет частоты подпрыгиваний смычка, можно отнести : sautille, spiccato, saltando, staccato volant, tremolo. Исключение составляет, на наш взгляд, штрих ricochet, который исполняется как за счет частоты подпрыгиваний смычка, так и за счет вибрирования трости. Роль одного или другого фактора зависит в большей степени от качества самого смычка. Хороший смычок, в котором вибрирование трости имеет большую амплитуду и довольно продолжительный период затухания, получив первичный импульс, начинает вибрировать с постоянной частотой, которая и определяет характер и темп штриха. В задачу исполнителя, в этом случае, входит управление частотой падения смычка регулированием высоты подскока смычка так, чтобы частота подпрыгивания смычка совпадала с вибрированием трости. Дальнейшие падения смычка на струну поддерживают эти колебания и, хотя они все равно затухают, штрих имеет большую продолжительность и постоянную частоту, несмотря на то, что изменяется длина рычага смычка. Затухающая при этом динамика может быть компенсирована пронирующим движением предплечья и более быстрым ведением смычка. Некачественный смычок, в котором вибрирование трости выражено слабо, прыгает в штрихе ricochet только благодаря частоте подпрыгивания смычка и не в состоянии сам удерживать ритмичность своего отскока, так как последнее его качество меняется на протяжении всей длины смычка. Тонкая пальцевая регулировка высоты подскока смычка помогает музыканту сохранить ритм штриха, но динамика звука резко падает, да и продолжительность такого штриха слишком мала.