RSS лента

Дневник романтического аналитика.

По следам авторитетных исследователей - о пассакалии Букстехуде.

Оценить эту запись
              
Барочные композиторы очень часто сортировали свои произведения по шесть (или по двенадцать) в цикле. У Баха, кроме шести органных сонат еще шесть Английских и Французских сюит, шесть партит, шесть сюит для виолончели и для скрипки соло, столько же Бранденбургских концертов, столько же хоралов из собрания Шюблера. У Корелли сонаты ор.5 тоже объединяются в два цикла по шесть сонат. Его кончерто гроссо составляют четыре полных опуса по двенадцать произведений.
Так Бах и Корелли со товарищи, по одной из версий, зашифровали свое почтение шести дням сотворения мира. Мендельсон в органных сонатах не то интуитивно, не то сознательно воспринял эту игру чисел. Его примеру последовал Луи Вьерн.
Кстати, по этой же причине многие композиторы с большим пиететом относились к числу 7, приняв во внимание день отдыха Вседержителя.Это можно заметить по клавирным концертом Баха, но особенно известен в этой связи Букстехуде. Есть у него три замечательных сборника трио- сонат, по 7 в каждом. Также применительно к нашему возлюбленному Букстехуде можно вспомнить наблюдение некоторых авторитетных исследователей. Дело в том, что его Пассакалию можно абсолютно логично разделить на четыре фазы по семь проведений темы в каждой (всего 28 проведений). Кто знает, может быть, он имел в виду зарождение материального бытия, его развитие по спирали и, наконец, крах истории?
В самом деле, 1-8 вариации - это демонстрация материала. Постепенно обрастающая подголосками фактура как планомерное создание земного мира, заведомо обреченного на трагический конец? Наверно, можно предположить и так. На грани 7-й и 8-й вариаций повествование еле заметно модулирует в Фа мажор, что открывает следующий цикл-миниатюру. Он своей оглушительной помпезностью и эксцентрикой трелей символизирует центробежные силы истории, а именно - жизнеутверждающий классицизм в лице абсолютной монархии.
Между 21-й и 22-й вариациями композитор помещает пассаж принципалов, который начинается с доминанты ре минора, словно прозревая надвигающуюся стихийную силу романтизма. С этого момента открывается самая напряженная по своему драматическому тонусу серия проведений темы. Недвусмысленна душераздирающая (в сознании барочного человека) неаккордика, а также сосуществование в этом мини-цикле мажора и минора как отражение синтеза двух сил истории, что мы наблюдаем уже в наше время....
И последняя группа вариаций (21-2, изображает своей триольной, пасторально-идиллической ритмикой некие пока что фантастические, ирреальные сферы... Предваряется она моим любимейшим моментом - наступает генеральная пауза (что отличает эту связку от других, естественно вписывающихся в фактуру) и происходит красивейшее отклонение в субдоминанту (посредством доминантсептаккорда с секстой соль минора), которое своей безыскусной трагической экспрессией пленяет любого слушателя. Этот тематизм тесно спаян с полной совершенной каденцией, которую Букстехуде для основательности растянул до масштаба половины темы. Таким образом, использованная после генеральной паузы, данная связка служит своеобразным "водоразделом" между земным и неземным существованием....

Отправить "По следам авторитетных исследователей - о пассакалии Букстехуде." в Google Отправить "По следам авторитетных исследователей - о пассакалии Букстехуде." в Facebook Отправить "По следам авторитетных исследователей - о пассакалии Букстехуде." в Twitter Отправить "По следам авторитетных исследователей - о пассакалии Букстехуде." в del.icio.us Отправить "По следам авторитетных исследователей - о пассакалии Букстехуде." в Digg Отправить "По следам авторитетных исследователей - о пассакалии Букстехуде." в StumbleUpon

Категории
Без категории

Комментарии

Трекбэков

Яндекс.Метрика Rambler's Top100