Muzylo
О Шестой сонате Прокофьева
01.09.2013 в 01:47 (6704 Просмотров)
Вдохновившись скрябинизмами ув. Мюльбаха, решил озвучить тут некоторые свои мысли.
Вначале предупредю: я - убежденный противник выискивания идеологии в музыке ("обличение сталинизма" и др.), вошедшего с некоторых пор в моду, и вообще - противник попыток "дословного перевода" музыки в слова ("что хотел сказать автор"). То, что я напишу, не стоит инкриминировать ни Прокофьеву (как "тайный шифр Шестой сонаты"), ни мне (как попытку его отыскать). Напротив, я убежден, что автор, сочиняя сонату, "ни о чем таком не думал". Да и не в том дело: "я никогда особо не понимал своих стихов, давно догадываясь, что авторство - вещь сомнительная, и все, что требуется от того, кто взял в руки перо и склонился над листом бумаги, так это выстроить множество разбросанных по душе замочных скважин в одну линию так, чтобы сквозь них на бумагу вдруг упал солнечный луч".
Думаю, многие согласятся с тем, что главная тема первой части связана с неким бесчеловечным (механическим) началом, а финал - пример прокофьевского вклада в сферу, называемую "демонизмом", "мефистофельщиной" и пр. (Не такой и редкий пример, кстати, - один "Огненный Ангел" чего стоит.) Когда-то одна дама, выступая на конференции, назвала тему первой части "портретом Сталина", а финал - "летописью репрессий" (соната писалась в 1939 году). Помню, как я хихикал над этими, как я тогда думал (да и сейчас думаю), пионерскими глупостями. Но, как часто с глупостями бывает, они засели у меня в голове, и в конце концов обратили мое внимание на любопытные вещи в драматургии сонаты.
Возьмем средний эпизод финала - тот, который вместо разработки. Здесь, согласно прокофьевскому принципу, заданному еще во Второй сонате, звучат "воспоминания" - реминисценции материала первой части, переинтонированного в "воспоминательном" духе (медленный темп, piano и т.д.)*.
_____________________________
*Возможно, Прокофьев заимствовал этот принцип из Третьего концерта Рахманинова, написанного за 3 года до Второй сонаты.
И вот что любопытно. Во-первых, "механическая" тема 1й части, тема-лозунг, тема-клише здесь оживает, очеловечивается, - становится портретом. Портрет этот не то чтобы слишком карикатурен, но симпатичного в нем мало: он сопровождается интонацией хохота, на которой строилась бесноватая побочная финала (я называю ее "Коровьев в магазине"). Здесь этот хохот трансформируется в гнусавый фаготный смешок. У гл. темы есть здесь еще один любопытный атрибут: раздувание. Будто маленький, гнусавый портретируемый раздувается, как герой Керри, когда в него накачали воздух, - не растет, а именно раздувается. Механически, мыльнопузырно.
Во-вторых, далее следует плачущая хроматическая тема из кульминации 1й части. Ее, если я ничего не путаю, в советских книжках называли "темой народных страданий" (или как-то так). Народных, не народных - не суть важно: мелодический рисунок темы (passus duriusculus) семантически однозначен.
Но самое любопытное - дальше. Эта тема незаметно уползает в нижний регистр, меняя свой характер (всп. "Мефисто-вальс" - трансформацию темы ср. раздела в начале репризы - Прекрасная Незнакомка обернулась Мефистофелем, скалящим зубы). Контрапунктом звучит лейтмотив 1 ч., явно складываясь с "темой страданий" в единый образ.
И вот здесь - большой простор для фантазии.
Представьте себе эдакого самодовольного (мажор!) типа, эдакое тщедушное (фактурка-то не ахти) ничтожество, раздувающееся, как жаба. Фон портрета - плач и скрежет зубовный.
Далее фон и портретируемый сливаются, - с явным доминированием второго: "плач и скрежет - это ничего, это так надо..." Сюда же добавляется гнусавый смешок. В итоге темы плача и смешка расползаются по самым-самым крайним регистрам, и там, в жуткой тишине, звучит лейтмотив - тихое торжество. Портретируемый заграбастал всю клавиатуру - весь мир.
Конец эпизода отчеркивается повтором мыльнопузырного раздувания. Отсюда вырастает начало репризы, звучащее уже совершенно по-сатанински.
В контексте финала средний эпизод вызывает у меня странную ассоциацию: будто среди суматохи, нелепой, обыденной, по-обыденному страшной, среди "свиных рыл" мне, наблюдателю, вдруг говорит вкрадчивый голос:
- Ах, эта толпа... Суета сует. Пройдемте, мой милейший. Я покажу вам прелюбопытые вещи.
Голос этот - главный. Я узнаЮ в нем крикливый плакат, мелькавший всюду, - только здесь его прототип, как шварцевский Дракон без чинов, "не лишен некоторой привлекательности". Он вводит меня в свой кабинет. Захлопывается дверь. Тишина. Я в святая святых.
- Вначале я должен развеять некоторые ваши иллюзии, - говорит мне голос. "Попросту, без чинов", с гнусавым смешком...
...Думаю, ход моих ассоциаций ясен, и мне не стоит упражняться в графомании. К услугам фантазеров - и монолог того же Дракона (про "безногие души"), и стереотипная сцена из фильмов о диктаторах - когда Он приглашает героя к себе в кабинет и излагает ему Доктрину Власти, - да мало ли что еще.
Напомню: соната оканчивается хаосом, самым кошмарным во всем фортепианном наследии Прокофьева, и далее - навечно утверждаемым лейтмотивом-плакатом.
Конечно, возможен и совершенно иной ход ассоциаций. Почти все здесь зависит от их исходного импульса и контекста, - но только почти.
Upd: вчера хотел спать и не дописал. Это "почти" - фонд ассоциаций, приросших к формулам музыкального языка и идентифицируемых нами, субъектами академической традиции, вне зависимости от полета нашей личной фантазии. Никто не услышит в passus duriusculus Меркуцио, а в лейтмотиве сонаты - Золушку.
Другой компонент "почти" - эпоха. Хошь-не хошь, а наше знание о ней направляет фантазию именно в то русло, которое вывело вышеупомянутую даму к "портрету Сталина". Заходить ли так далеко - личный вопрос каждого, но это вопрос не выбора пути, а скорее вопрос дальности следования - меры.
Вряд ли я открою Америку, если скажу, что третья часть и середина финала - противоположности, и более того - в них декларируются полярные выводы фундаментально-этического порядка. Они взаимоисключают друг друга, и они альтернативны, они сосуществуют параллельно - наличие одного не отменяет другого, - но все-таки цикл оканчивается вторым выводом. Последнее слово - за хаосом, агрессией и стоящим за ними цинизмом.
Отправить другу ссылку на эту записьКомментарии
Трекбэков
Всего трекбэков 0
Ссылка трекбэка:
Посмотреть профиль
Пометить как прочтённый
