RSS лента

VittorioCrivelli

Родион Щедрин «В подражание Альбенису» (1959). Обстоятельства создания и видеозапись исполнения Миши Майского.

Рейтинг: 5.00. Голосов: 1.
              
В 1959 году Родион Щедрин заканчивает занятия композицией в аспирантуре Московской консерватории у композитора Ю. А. Шапорина. В этом году им написаны пьеса для ф-но “Тройка”, как считают, навеянная пьесой П. И. Чайковского из цикла “Времена года”, а также музыка к театральной постановке "Дамоклов меч", пьеса Н. Хикмета, режиссёр В. Плучек (Московский театр сатиры, 1959) и музыка к фильму "Люди на мосту", режиссёр А. Зархи (1959). Все они абсолютно не похожи на еще одно сочинение этого года. Пьеса "В подражание Альбенису", написанная в 1959 году, имеет прямые связи только со значительно более поздней "Кармен-сюитой". Ничего другого подобного этим произведениям у Щедрина нет. Цыганско-испанские страсти редко проступали в его произведениях. Пьеса "В подражание Альбенису" посвящена выдающейся советской балерине Майе Плисецкой. За год до этого в жизни Щедрина женился на ней, тогда уже приобретшей известность. Плисецкой в ту пору было уже 33, композитору — 26. Роман их был стремительным и бурным. Возможно страстный роман и стал побудительным мотивом к сочинению пьесы.
Подающего надежды композитора Родиона Щедрина и уже знаменитую Майю Плисецкую познакомила легендарная возлюбленная Маяковского — Лиля Брик. Впервые они повстречались в 1955 году, когда в Москву приехал Жерар Филипп.
«Какая-то искра обоюдного интереса пробежала тогда между нами, но тут же затухла...»,
вспоминала потом Плисецкая. Вторая встреча произошла снова у Лили Брик через три года (1958 год) и стала началом бурных отношений:
«Следующим днем мы свиделись в классе... Занималась я в черном, обтянувшем меня французском трико — была одной из первых, кто репетировал в купальнике-эластик... На Щедрина обрушился ураган фрейдистских мотивов... Вечером он позвонил мне и предложил покататься по Москве... Я без раздумий согласилась... Явившийся мне с неба головокружительный роман отвлек от мыслей о Тбилиси и от несостоявшихся поездок... Лето с Щедриным было всплеском счастья. Жили мы в Сортавале в крошечном коттедже, прямо в лесу, среди гранитных валунов, в совершенном отдалении от людей. Коттедж — одна малюсенькая комната, метров семь-восемь. Туалет — весь лес. Ванная — Ладожское озеро. Комары не щадили. По ночам снаружи лоси терлись о наши дощатые стены... Коттедж не отапливался, в дожди крыша чуть протекала. Но мы лучились радостью...» (Плисецкая об этих событиях в «Воспоминаниях»).
Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	Щедрин с Плисецкой.jpg 
Просмотров:	3070 
Размер:	39.0 Кб 
ID:	82560 (Чуть позже)
Контрастом стало заключение брака (композитор, по воспоминаниям балерины, не горел желанием оформить отношения).
«Районный ЗАГС Москвы. Подслеповатое помещение без окон, канцелярский стол под сукном. Торопливая, суровая женщина сует нам формуляры для заявлений: «Идите в коридор и заполните. Потом ко мне вернетесь». Заполняем. Руки наши на анкеты привычные... Возвращаемся. Дама на нас и не смотрит. В чтение наших бумаг погружена, карандашиком по строчкам водит. И вдруг... глаза подняла: «Вы балерина Майя Плисецкая? Я никогда в Большом театре не была — как бы билеты на вас получить?..» Обещаю. Телефон дамы беру. Дама разгорячилась. Вышла из-за стола. Руки нам жмет: «Чтобы вам на одной подушке состариться. Поздравляю!..» Шлепает в оба наши паспорта прямоугольные фиолетовые печати... Теперь можно вдвоем в гостинице заночевать... Выходим на улицу. Слякотно. Ветрено... Мелкий-мелкий дождь моросит» (воспоминания Майи Плисецкой)/
Пьеса написана в духе страстного, порывистого, полного жгучего темперамента испанского танца (con passione). Частая смена размеров, темпов, указания rubato (свободное отношение к темпу) придают музыке характер импровизации, что особенно отличает танцы юга Испании — Андалузии (фанданго, херес). Типично для народных песен и танцев, составляющих основу музыки Альбениса, и "гитарное" сопровождение обеих тем в пьесе Щедрина. Первую тему отличает также сочетание строгого аккомпанемента и ритмически щедрой мелодии.
Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	ноты.png 
Просмотров:	1211 
Размер:	2.1 Кб 
ID:	82559
Особую знойность звучанию придает первый же ход мелодии на интервал увеличенной ундецимы (си-фа через октаву). Подчеркнутый синкопой, резко диссонирующий с фа-диезом в аккорде сопровождения, дважды взятый, он получает свое разрешение в звук ми лишь в четвертом такте — через характерный для испанской музыки триольный оборот. А заканчивает Щедрин свое произведение секундовым аккордом, кулаком, FFF, звучащим на фоне выдержанной тонической октавы.
Несмотря на то, что пьеса изначально предназначалась для фортепиано, более известными стали ее транскрипции для струнного инструмента в сопровождении фортепиано. Видимо, именно так лучше можно передать знойные южные страсти.
В видео пьесу исполняют Миша и Лили Майские.

Отправить "Родион Щедрин «В подражание Альбенису» (1959). Обстоятельства создания и видеозапись исполнения Миши Майского." в Google Отправить "Родион Щедрин «В подражание Альбенису» (1959). Обстоятельства создания и видеозапись исполнения Миши Майского." в Facebook Отправить "Родион Щедрин «В подражание Альбенису» (1959). Обстоятельства создания и видеозапись исполнения Миши Майского." в Twitter Отправить "Родион Щедрин «В подражание Альбенису» (1959). Обстоятельства создания и видеозапись исполнения Миши Майского." в del.icio.us Отправить "Родион Щедрин «В подражание Альбенису» (1959). Обстоятельства создания и видеозапись исполнения Миши Майского." в Digg Отправить "Родион Щедрин «В подражание Альбенису» (1959). Обстоятельства создания и видеозапись исполнения Миши Майского." в StumbleUpon

Комментарии

Трекбэков

Яндекс.Метрика Rambler's Top100