RSS лента

Muzylo

Прокофьев и Бетховен

Рейтинг: 5.00. Голосов: 1.
              
У Мясковского были «Чайковский и Бетховен». А вот «Прокофьева и Бетховена», кажется, еще ни у кого не было. Во всяком случае, поисковики не находят текстов, где эти имена фигурировали бы в паре.

Что и странно. Для меня первое имя, встающее рядом с Прокофьевым, - Бетховен.

«...Я хочу остановиться на разборе тех главных линий, по которым двигалось мое творчество. Первая линия — классическая, берущая начало еще в раннем детстве, когда я слышал от матери сонаты Бетховена».

«...Сюжет «Пустынных островов» был самый что ни на есть детский; в бурю разбивался корабль, герои попадали на пустынные острова <...> В первом отрывке некоторое влияние двенадцатого этюда Шопена, во втором несомненные отзвуки Бетховена. Бетховенское влияние проглядывает и в других моментах «Пустынных островов»...»

«...Из двух композиторов, музыку которых я слышал от матери с детства, Бетховена и Шопена, бетховенское влияние имело постоянный характер, а шопеновское случайный»

(из Автобиографии)

Последняя цитата приобретает особый смысл. Прокофьевская революция в фортепианной фактуре - возвращение к доромантической, дошопеновской, линеарно-конструктивной трактовке фортепиано - имеет два маркера. Общий маркер - классицизм, ставший «нео». Конкретный маркер - Бетховен. Не Гайдн, упоминающийся рядом с Прокофьевым куда чаще; не Моцарт, которого тоже нет-нет, да и вспомнят, - Бетховен с его октавами, оплеухами наотмашь, с его крупной мерой всего, со штурмом-унд-дрангом, с роялем-оркестром.
А главное - с его стихией ритма.

Романтизм не дружил с пульсом космических энергий. Они ему были неинтересны, если вычесть симфонические жанры, в особенности скерцо, хранившие бетховенский импульс. Куда интересней ему была противоположность - свобода. Пафос романтизма - телесная органика дыхания. Голос романтизма - человеческий голос в буквальном смысле. Пение диктует романтическое время, дыхание управляет пением.

Вектор пульса один, и он направлен вперед. Векторов дыхания два - вперед и назад. Пульс стремится, дыхание растекается, как волна. Именно волна - символ дыхания и ключевой тэг романтического времени. Самодостаточность бетховенского пульса, управляющего всем и вся, в романтизме невозможна.

Отголоски бетховенских ритмических стихий жили в XIX в. под спудом немецкой традиции, особенно у Брамса, и впервые вернулись в музыку с силой, равной Бетховену, у Прокофьева.

Прокофьев не отказался от шопеновской (а к его времени - шопеновско-импрессионистской) трактовке фортепиано. Он подчинил ее жесткому каркасу ритмов и линий, возвращенных им в музыку.

Но, конечно, семантический круг сменился. То, что у Бетховена либо не имело образной конкретики, будучи «просто» выходом энергии в ритме, либо выражало стихию юмора, плебейщины, экспансии наполеоновского века и т.д. и т.п., у Прокофьева стало знаком демонического. Прокофьевские ритмоэнергии страшны не только как голос трансцендентного - они просто страшны.

Что неудивительно: это Бетховен, пропущенный сквозь мутные фильтры романтизма. Одна из первых же прокофьевских пьес воплощает это новое качество как нельзя более наглядно: хлесткий юмор «Потерянного гроша» стал «Наваждением». Позднее он же станет беснованием «Огненного ангела». Другая «первая ласточка» - до-минорный этюд ор.2 - «Патетическая соната», сменившая Пафос на Фобос.

И здесь я хочу остановиться на одной из самых масштабных прокофьевских концепций, где ряд, связанный с именем Бетховена, служит, как по мне, ключом к ее пониманию.

Это Второй концерт для фортепиано с оркестром. Его появление - одна из тех загадок, которые неразрешимы, если считать творчество гения «исповедью души», и ничуть не загадочны, если относиться к нему, как герой Пелевина - «все, что требуется от того, кто взял в руки перо и склонился над листом бумаги, так это выстроить множество разбросанных по душе замочных скважин в одну линию — так, чтобы сквозь них на бумагу вдруг упал солнечный луч…»

В самом деле - появление этого чудовищного по катастрофичности и трагизму опуса, где тонут в хаосе целые миры, в рамках биографии Прокофьева совершенно необъяснимо. Самоубийца Макс Шмидтхоф, которому посвящен концерт, самубился после его окончания, и акт посвящения, возможно, воплотил какие-то авторские ассоциации, но постфактум. Мировой войны еще не было. По дневникам мы с большей или меньшей уверенностью можем судить о том, что занимало Прокофьева в то время - его композиторская карьера и девочки. Местами кажется, что эти приоритеты нужно переставить местами. В своем творчестве он и тогда, и позднее ставил себе прежде всего конструктивные задачи, идя «от формы», а не «от смысла».

Но в рамках эпохи появление такого опуса более чем логично. Это далеко не единственная, а всего лишь одна из наиболее выдающихся в ряду таких же великих музыкальных, да и не только музыкальных катастроф - Мистерии Скрябина, «Колоколов» Рахманинова, «Весны священной» Стравинского, «Золотого петушка» Римского-Корсакова. О катастрофах кричали в поэзии, прозе и публицистике Блок, Белый, Мережковский, Маяковский и... труднее найти тех, кто не кричал, честное слово.

Да, катастрофа была трендом. Но неслыханно новые средства, найденные для него Прокофьевым, говорят о том, что он шел не от тренда, а к тренду - от его иррационального источника, зиявшего в бездне коллективных предчувствий.

Идею концерта проще понять на примере первой части, представляющей ее завершенную модель, как это и было заведено тем же Бетховеном. Язык этой части, как и всего концерта, содержит в себе бесконечно удаленные друг от друга полюса чистой традиционной диатоники - и почти абсолютной какофонии. Только в первой части они еще и управляют драматургией, выстроенной по принципу «от гармонии к хаосу».

Нулевая точка отсчета обозначена гармонией: первая тема - чистая диатоника, длящаяся ровно одну фразу. Уже в переходе ко второй мутным пятном проступает фальшь. Каденция - хтоническая борьба гармонии с хаосом (ее температуры были забыты с бетховенских времен), подступающая к пределам эстетического. Есть несколько моментов, где хаос, как кажется, перехлестнется через барьер рояля и поглотит музыку и музыкантов. В этой страшной борьбе союзник гармонии - ритм: его жесткая структура, организующая хаос, всегда сопровождена консонансом. В финальной схватке ритм в паре с чистым ре минором - стена плотины, из последних сил удерживающей напор хаоса.

В контексте такой драматургии любопытно и показательно, что материал «полюса гармонии» (обе главные темы) - бетховенский. Первая тема (пример 1) - переинтонированная побочная Аппассионаты (пример 2). Вторая (пример 3) с ее триольным рисунком, пунктиром, медлительным развертыванием - синтез прелюдирования а ля «Лунная соната» с мотивами восходящих тетрахордов, типичных еще для баховской хоральной эмблематики и живущих в германской традиции вплоть до наших дней (см. разработку первой части 30-й сонаты Бетховена, пример 4).

Вряд ли это сознательные цитаты, учитывая малую их значимость в поэтике Прокофьева; но подтверждение связи двух имен, столь тесной именно в этом опусе, - безусловно. При малой вероятности осознанного цитирования «якобинской» темы Аппассионаты весьма вероятна бессознательная аллюзия именно этого образного ряда, воплотившего пафос, веру и иллюзии Бетховена.

Пример 1



Пример 2



Пример 3



Пример 4




Бетховенский материал здесь - точка сравнительного отсчета, его прокофьевское воплощение - «те же спустя 100 лет».

Мне не дает покоя ассоциация, неподходящая исторически, но точно выражающая саму метаморфозу: фотографии деятелей советской культуры в расцвете славы и сил - и на допросах в НКВД. Эта пара - нечто большее, чем «иллюзии-развенчание»: это жизненный путь традиции, которая жила так долго, что застала эпоху новых, немыслимых для нее катастроф. Это Степан Верховенский, уничтоженный столкновением с антивеществом «нигилистов», это чета Борков у Айтматова, раздавленная хтонической стихией толпы.

Но условный прокофьевский «Бетховен», в отличие от всех перечисленных примеров, не дает себя уничтожить.

Старикан хоть и дряхл, и ужас нового хаоса хоть и немыслим для него - но сказывается старая закалка. Он и здесь норовит ухватить судьбу за горло, хоть у этой головоногой гидры горла, в общем-то, и нет.

Потому-то и кончается концерт самым страшным из знаков барочной эмблематики - нисходящей ноной, много лет спустя повторенной в 8-й сонате.

Отправить "Прокофьев и Бетховен" в Google Отправить "Прокофьев и Бетховен" в Facebook Отправить "Прокофьев и Бетховен" в Twitter Отправить "Прокофьев и Бетховен" в del.icio.us Отправить "Прокофьев и Бетховен" в Digg Отправить "Прокофьев и Бетховен" в StumbleUpon

Категории
Без категории

Комментарии

  1. Аватар для arkdv
    Спасибо, Артем, сильно, убедительно, в точку. Интеркстуальные паралелли ошарашивают именно потому, что были уже предслышаны: "ну, конечно же!". Здорово! Жму лапу!
  2. Аватар для Muzylo
    Цитата Сообщение от arkdv
    Спасибо, Артем, сильно, убедительно, в точку. Интеркстуальные паралелли ошарашивают именно потому, что были уже предслышаны: "ну, конечно же!". Здорово! Жму лапу!
    Непонятно одно: где Ёпрст?
    Видимо, изучает скрытую полифонию.
  3. Аватар для lerit
    Можно ли расшифровать "мутные фильтры романтизма"?
  4. Аватар для JohnLenin
    Цитата Сообщение от Muzylo
    Непонятно одно: где Ёпрст?
    Видимо, изучает скрытую полифонию.
    Достойный ВАШЕГО уровня оппонент, Артём, как Вы и сами прекрасно понимаете, отнюдь не Ёпрст...

    Таковым мог бы быть, скажем, Вальтер... Но WBL, увы, на форумклассику.ру - давно уж не заходит... Его виртуальная жизнь протекает давно уж, в основном, на FB... Впрочем, зачем я Вам это говорю? Вы об этом и без меня прекрасно знаете...

    Что же касается открытых Вами музыкальных "параллелей" (...и "меридианов"... ) между Людвигом Ванычем и Сергей Сергеичем, то это - довольно интересно!

    Что-то - в этом во всём таки-есть!.. Благодарю за доставленное эстетическое удовольствие от чтения Вашего текста!

    (а - заодно - и от переслушивания соответствующих опусов Л. ван Бетховена и С.С. Прокофьева!..)
  5. Аватар для Muzylo
    Цитата Сообщение от lerit
    Можно ли расшифровать "мутные фильтры романтизма"?
    Имелось в виду, что у романтиков бетховенская пульсация часто соединена с фантастическими/демоническими ассоциациями. Ко времени Прокофьева эта связь устоялась, и нет ничего удивительного в трансформации "Потерянного гроша" в "Наваждение".
  6. Аватар для lerit
    Цитата Сообщение от Muzylo
    Имелось в виду, что у романтиков бетховенская пульсация часто соединена с фантастическими/демоническими ассоциациями. Ко времени Прокофьева эта связь устоялась, и нет ничего удивительного в трансформации "Потерянного гроша" в "Наваждение".
    "Мутные" как-то не на месте...Так и хочется заменить чем-то более подходящим.
  7. Аватар для JohnLenin
    Muzylo wrote:
    "...у романтиков бетховенская пульсация часто соединена с фантастическими/демоническими ассоциациями. Ко времени Прокофьева эта связь устоялась, и нет ничего удивительного в трансформации "Потерянного гроша" в "Наваждение"."

    Ну, а в "Огненном ангеле" (и - соответственно - в своей Третьей симфонии) Прокофьев - пошёл ещё дальше, не так ли?

    Кстати, можно, конечно, было бы "протянуть" ещё "мостик" - сначала от Бетховена - к Мусоргскому (кое-что из "Картинок с выставки"), а уж от него - к Прокофьему... Для "усиления", так скзать, "конструкции" "мостА"!.. Бетховен - Мусоргский - Прокофьев!.. ТАК, кажется, ещё никто не "выстраивал" музыкальных "мостов"? Или - было уже? Ну, it doen't really matter! Может получиться не менее интересная, так сказать, Part II...

    Кстати! А не продолжить ли Вам, Артём, Ваше научное изыскание - в том же направлении (!..), но - обратив свой взор - уже на симфоническое наследие этих же трёх Титанов Музыки? Тут может получиться ещё и не менее интересная Part III...

    Подобрать что-нибудь "поинфернальнее" из симфонического Бетховена... Протянуть "мостик" - к "Ночи на Лысой горе" Мусоргского... И - далее, наконец, к Третьей симфонии Сергей Сергеича...
  8. Аватар для Ёпрст
    Цитата Сообщение от Muzylo
    Непонятно одно: где Ёпрст?
    Видимо, изучает скрытую полифонию.
    Вас до сих пор не отпускает несуществующая химера? Сочувствую. Может, пора к врачу, пока болезнь не приобрела угрожающие формы?
    Или всё никак не забудете своё позорное поражение и обиду? Зря, с годами это может перерасти в неизлечимую болезнь, нельзя держать в себе негатив долго.

    Достойный ВАШЕГО уровня оппонент, Артём, как Вы и сами прекрасно понимаете, отнюдь не Ёпрст...

    Таковым мог бы быть, скажем, Вальтер...
    Да, не дай Бог опуститься до уровня этих господ включая г-на Аркадьева, лучше застрелиться.
  9. Аватар для Muzylo
    Цитата Сообщение от Ёпрст
    лучше застрелиться
    Не стоит. На том свете у Вас спросят, что такое скрытая полифония, и по ответу отправят в рай или наоборот. Лучше не спешить и подготовиться как следует.
  10. Аватар для Muzylo
    Цитата Сообщение от JohnLenin
    Ну, а в "Огненном ангеле" (и - соответственно - в своей Третьей симфонии) Прокофьев - пошёл ещё дальше, не так ли?

    Кстати, можно, конечно, было бы "протянуть" ещё "мостик" - сначала от Бетховена - к Мусоргскому (кое-что из "Картинок с выставки"), а уж от него - к Прокофьему... Для "усиления", так скзать, "конструкции" "мостА"!.. Бетховен - Мусоргский - Прокофьев!.. ТАК, кажется, ещё никто не "выстраивал" музыкальных "мостов"? Или - было уже? Ну, it doen't really matter! Может получиться не менее интересная, так сказать, Part II...

    Кстати! А не продолжить ли Вам, Артём, Ваше научное изыскание - в том же направлении (!..), но - обратив свой взор - уже на симфоническое наследие этих же трёх Титанов Музыки? Тут может получиться ещё и не менее интересная Part III...

    Подобрать что-нибудь "поинфернальнее" из симфонического Бетховена... Протянуть "мостик" - к "Ночи на Лысой горе" Мусоргского... И - далее, наконец, к Третьей симфонии Сергей Сергеича...
    Да, именно во Втором концерте Мусоргский - второе имя после Бетховена, которое приходит на ум. Тема среднего раздела финала - ну прямо-таки цитата-квинтэссенция. И, кстати, верно: именно у Мусоргского бетховенская пульсация вышла гораздо ближе к поверхности, как у романтиков. Одна бабка-ежка чего стоит. Правильно мыслите, товарищ
    И есть еще одно имя, объединившее всех троих: Лист. Влияние его си-минорной сонаты очевидно и в "Картинках", и в прокофьевском концерте (П. как раз учил ее, когда писал концерт).
  11. Аватар для lerit
    Цитата Сообщение от Muzylo
    Не стоит. На том свете у Вас спросят, что такое скрытая полифония, и по ответу отправят в рай или наоборот. Лучше не спешить и подготовиться как следует.
    Некорректные вопросы на том свете не задают.
  12. Аватар для JohnLenin
    Цитата Сообщение от lerit
    Некорректные вопросы на том свете не задают.
    Вот-вот! ТАМ - и так всё и про всех знают...

    Так что ТАМ - сразу на весах начинают взвешивать добрые и злые деяния каждого - и - смотря ЧТО перевесит...
  13. Аватар для JohnLenin
    Цитата Сообщение от Muzylo
    Да, именно во Втором концерте Мусоргский - второе имя после Бетховена, которое приходит на ум. Тема среднего раздела финала - ну прямо-таки цитата-квинтэссенция. И, кстати, верно: именно у Мусоргского бетховенская пульсация вышла гораздо ближе к поверхности, как у романтиков. Одна бабка-ежка чего стоит. Правильно мыслите, товарищ
    И есть еще одно имя, объединившее всех троих: Лист. Влияние его си-минорной сонаты очевидно и в "Картинках", и в прокофьевском концерте (П. как раз учил ее, когда писал концерт).
    Вам - виднее, товарищ Музыло!..

    На четырёх ТАКИХ "опорах" ("китах"!.. как: Бетховен - Лист - Мусоргский - Прокофьев) - Ваш "мост" может выйти ещё основательнее!..
  14. Аватар для Muzylo
    Цитата Сообщение от lerit
    Некорректные вопросы на том свете не задают.
    Сетевые споры - забавная вещь: можно случайно оказаться в одном лагере с самыми неожиданными соседями
  15. Аватар для JohnLenin
    Цитата Сообщение от Muzylo
    Сетевые споры - забавная вещь: можно случайно оказаться в одном лагере с самыми неожиданными соседями
    Да, если оказаться, находясь при этом в "сетях", то это - ещё что! А вот оказаться off-line в одном, не самом подходящем месте, да не в самое подходящее время - с этими самыми "неожиданными соседями" - вот тут - совсем уже забавная "каденция" может при спорах выйти!..
  16. Аватар для arkdv
    Цитата Сообщение от Ёпрст
    лучше застрелиться.
    Вянет лист, проходит лето,
    Иней серебрится...
    Юнкер Шмидт из пистолета
    Хочет застрелиться.
    Погоди, безумный, снова
    Зелень оживится!
  17. Аватар для After hours
    Цитата Сообщение от Muzylo
    Старикан хоть и дряхл, и ужас нового хаоса хоть и немыслим для него - но сказывается старая закалка. Он и здесь норовит ухватить судьбу за горло, хоть у этой головоногой гидры горла, в общем-то, и нет.

    Потому-то и кончается концерт самым страшным из знаков барочной эмблематики - нисходящей ноной, много лет спустя повторенной в 8-й сонате.
    Немного не понял концовку, чисто логически.

    Почему концерт кончается самым страшным из знаков барочной эмблематики? Потому что у головоногой гидры горла, в общем-то, нет?
    Или потому что условный прокофьевский «Бетховен» не дает себя уничтожить?

    Цитата Сообщение от Muzylo
    А вот «Прокофьева и Бетховена», кажется, еще ни у кого не было.
    В моём представлении такая пара существует где-то с того времени, когда начал слушать того и другого. По той самой очевидной причине, о которой тут написано: ритм и заключённая в нём энергия.

Трекбэков

Яндекс.Метрика Rambler's Top100