RSS лента

Muzylo

Утомленные карнавалом

Рейтинг: 5.00. Голосов: 1.
              
Иногда популярные сюжеты так удобно ложатся на какую-нибудь музыку, что только диву даешься. Я хочу здесь провести аналогию между фильмом Михалкова "Утомленные солнцем" и финалом Шестой симфонии Прокофьева.

Конечно, вероятность того, что замысел фильма хоть в какой-нибудь мере связан с этой музыкой, очень мала. Чуть больше вероятность связи между ней и саундтреком Артемьева, играющим важную роль в драматургии фильма (с другой стороны, саундтрек прямо связан с музыкой Прокофьева вообще). Тем не менее моя аналогия - не только фантазирование, но и наблюдение над жизнью сюжетов: и Прокофьев, и Михалков обратились к одному и тому же мотиву, подсказанному эпохой.

Его можно назвать "развенчанием карнавала". В обоих случаях авторы использовали одинаковую драматургическую схему - обман зрителя/слушателя, которому вначале предлагается ложная жанровая модель. Зритель/слушатель неверно (по намерению авторов) идентифицирует жанр произведения, определяя его в русле комики/карнавала/феерии. Тем сильнее эффект "вскрытия истинной сущности", в обоих случаях составляющий развязку и шокирующий зрителя/слушателя.

Начало фильма зритель идентифицирует по ближайшей ассоциации, связанной с актером Меньшиковым - с образом Костика из "Покровских ворот". Поведение персонажа Меньшикова в начале фильма, казалось бы, прямо продолжает этот образ. Авторы играют здесь с недавней традицией, выворачивая ее наизнанку. И даже болезненность шутовства, так ярко воплощенная Меньшиковым, поначалу не провоцирует зрительских подозрений.

Первую тему финала симфонии слушатель идентифицирует с типичной (и даже архетипичной) для Прокофьева "неоклассической карнавальностью". Автор играет здесь со своим собственным стилем, выворачивая его наизнанку. И даже подчеркнутая примитивность ответного мотива темы поначалу не провоцирует слушательских подозрений.

В обоих случаях зритель/слушатель, введенный в заблуждение жанровой мимикрией, по мере развития сюжета ощущает, как карнавал "портится". В фильме его "портит" напряжение любовного треугольника, постепенно выходящее на поверхность, в финале симфонии - гиперболизация исходного материала, который постепенно превращается из феерии в карикатуру.

И там и там вначале формируется суггестивное ощущение "что-то не так", и лишь потом оно получает подкрепление (в фильме - истинной ролью "дяди Митяя", в финале симфонии - карикатурным искажением знакомого тематизма). И там и там это происходит в одной и той же драматургической точке, условно соответствующей точке золотого сечения. И там и там есть момент "снятия масок". И там и там коды сделаны из материала, полярного основной части произведения (избиение, убийство и самоубийство в фильме, скорбная побочная тема первой части и катастрофический срыв в финале симфонии). Более того, музыка Артемьева, предшествующая трагической развязке (в момент раскрытия транспаранта с портретом Сталина), очень похожа на музыку, звучащую в аналогичный момент драматургии финала симфонии Прокофьева: и там и там громоздится чудовищная диссонантная вертикаль.

Наконец, в обоих случаях линия "развенчания", выводящая к финальному торжеству зла, концентрируется в одном образе ("дядя Митяй" в фильме и ответный мотив темы рефрена в финале симфонии). В обоих случаях бОльшую часть действия даны лишь намеки на истинную природу этих образов. Назовем их "оборотнями".

Особенность прокофьевского "оборотня" в том, что он изначально показан не как самостоятельная тема, а как часть другой, вполне "невинной" квази-гайдновской темы. При первом знакомстве слушатель может не обратить внимания на этот мотив, хотя автор выделяет его малозаметными, но красноречивыми штрихами:

- он не вписывается в квадратность, заданную неоклассической природой темы (на три такта больше);

- он не вписывается в неоклассический интонационный круг (примитивная маршевая интонация, составленная из двух ступеней).

Характерно его местоположение: он не начинает, а завершает тему, с самого начала находясь "в стороне". Активного участия в развитии он не принимает, всякий раз проходя механически, без изменений.

Постепенно колорит прокофьевского "праздника" мрачнеет. В репризе "карнавальные" темы вдруг обретают неожиданный, но вполне узнаваемый облик: это саркастически обыгранный парад. Переломный момент наступает в конце репризы: "оборотень" впервые появляется не как часть темы, а отдельно от нее. Именно его появление круто разворачивает действие от фарса к трагедии. Кажется, что некто в военной форме, мелькавший в вихре карнавала, вдруг показан крупным планом; он будто бы говорит - "хватит, шутки в сторону" - и зритель/слушатель понимает, что именно этот персонаж здесь - главный. Зритель/слушатель еще не верит в это, надеясь, что после реминисценции скорбной побочной вновь вернется карнавал, а комиссар Котов вырвется из машины, всех победит и побежит вслед за лучезарной Наденькой.

Но дальнейшие события не оставляют от иллюзий камня на камне. Итог симфонии - абсолютное, безраздельное торжество "оборотня", данное "в лоб", без мишуры. Этот момент аналогичен развязке фильма, где под аккомпанемент кошмарных диссонасов разворачивается транспарант с портретом отца народов, и изумленный персонаж Леонтьева говорит - "товарищ Сталин..."

Думаю, Прокофьев не вкладывал конкретный политический подтекст в свою музыку. С другой стороны, я уверен в неслучайности именно такого сюжета. Эпоха диктаторов, показных карнавалов и парадов, маскирующих убийства, сама по себе была этим сюжетом, вне зависимости от того, чья рожа скалилась с транспарантов.

P.S. Комменты, посвященные политической позиции нынешнего Михалкова, равно как и защите поруганной чести отца народов, будут удаляться.

Отправить "Утомленные карнавалом" в Google Отправить "Утомленные карнавалом" в Facebook Отправить "Утомленные карнавалом" в Twitter Отправить "Утомленные карнавалом" в del.icio.us Отправить "Утомленные карнавалом" в Digg Отправить "Утомленные карнавалом" в StumbleUpon

Категории
Без категории

Комментарии

  1. Аватар для Читатель
    Постепенно колорит прокофьевского "праздника" мрачнеет. В репризе "карнавальные" темы вдруг обретают неожиданный, но вполне узнаваемый облик: это саркастически обыгранный парад...

    Кажется, что некто в военной форме, мелькавший в вихре карнавала, вдруг показан крупным планом; он будто бы говорит - "хватит, шутки в сторону" - и зритель/слушатель понимает, что именно этот персонаж здесь - главный...

    Итог симфонии - абсолютное, безраздельное торжество "оборотня", данное "в лоб", без мишуры...
    Думаю, Прокофьев не вкладывал конкретный политический подтекст в свою музыку. С другой стороны, я уверен в неслучайности именно такого сюжета. Эпоха диктаторов, показных карнавалов и парадов, маскирующих убийства, сама по себе была этим сюжетом, вне зависимости от того, чья рожа скалилась с транспарантов...
    Н-да...!!! Поразительный пример того, что я в свое время назвал "вульгарным социологическим подходом" к музыке. Почти 12 лет назад в теме о симфониях Шостаковича, я возражал некоторым участникам форума по поводу трактовки 7-й и 10-й симфоний - см. один их моих постов здесь. Помнится, я тогда удивлялся:
    ...откуда у вас, молодых людей, такое пристрастие к тому, что уже на моей памяти, в конце 60-х и в 70-е, принято было называть «вульгарным социологическим подходом» к музыке?!
    И что характерно, при этом вы заявляете в посткриптуме, что комментарии политического толка
    ...будут удаляться.
    Извините, но это называется, нечестным приемом. Ибо без политики здесь обойтись никак нельзя. Вы, уважаемый Muzylo, похоже, совсем не представляете настроений людей в годы войны и, тем более, в год окончания войны (а известно, что 6-ю симфонию Прокофьев написал в 1945—1947 годах). Известно, например, что Шостакович рвался на фронт. Вот что пишет в своей монографии С.Хентова: :Шостакович поставил целью добиться призыва в армию. Первое заявление об отправке на фронт он подал 22 июня. Ответ был прост - когда понадобится, мы вас вызовем. Второе заявление, сохранившееся в Ленинградском партийном архиве, датировано 2 июля". "А как только началось формирование народного ополчения, Шостакович тотчас же записался вместе с виолончелистом Даниилом Шафраном и кинорежиссером Павлом Армандом, с которым сотрудничал в фильме "Человек с ружьем".
    Но тогдашние чиновники, как бы мы их сейчас не ругали, понимали - кто такой Шостакович и на фронт его отправлять отказались. Его назначили руководителем музыкальной части создавашегося театра народного ополчения, для которого композитор написал ряд песен, среди которых "Клятва наркому", сходная по характеру со Священной войной Александрова.
    Да что там Шостакович, Юдина с её совсем не просоветскими взглядами рвалась на фронт. Хентова описывает эпизод её обращения к Шостаковичу с просьбой посодействовать в её просьбе о зачислении санитаркой в штат санитарного поезда. Её отказывались брать и она обратилась к Шостаковичу с просьбой посодействовать, зная, что у того есть знакомства среди военных. Это было после триумфального успеха 7-й симфонии, когда у Шостаковича действительно появились связи в среде высокопоставленных военных.

    А что Прокофьев. Первым откликом на начало войны стали сочиненные им еще а Кратове (подмосковный дачный поселок, где он жил летом 1941 г) две песни и марш. Затем композитором была написана программная симфоническая сюита "1941 год". Тогда же он начал писать оперу "Война и мир" на сюжет патриотического романа Толстого. Да что собственно я вам растолковываю известные вещи - вы их должны знать лучше меня.

    Теперь о Сталине и об отношении к нему в те годы. Да в конце войны и в первые годы после её победного окончания, когда казалось произошло чудо и уже почти побежденная страна, когда немцы подошли к самой Москве и уже казалось, что и Москва вот-вот падет, но она не пала, а пал в итоге Берлин - престиж Сталина как руководителя этой страны встал на небывалую высоту. Причем не только в Советском Союзе - в мире. Ведь те, кто тогда жил, прекрасно знали, кто внес главный вклад в победу над нацизмом. Тогда людям невозможно было втереть очки, внушив им, что что-то иное. Да, собственно я об этом писал, почитайте, например, фрагмент из воспоминаний Константина Симонова о его послевоенных встречах с Буниным - см. здесь и здесь. Как писал и о желании Рахманинова вернуться на родину, высказанному как раз в годы войны. А Вертинский, как известно, вернулся и как раз после войны.

    А теперь собственно о Прокофьеве его шестой симфонии. Поскольку совсем нет времени, я воспользуюсь в своем ответе цитатами из статьи музыковеда Валентины Холоповой, см. полный текст её здесь.
    В феврале 1945-го Прокофьев был настолько плох, что посетивший его Д.Б. Кабалевский подумал, что это, возможно, конец. Но к лету Прокофьев настолько поправился, что уже работал над «Одой на окончание войны» и двумя частями Шестой симфонии в клавире. Примечательны и конкретные даты работы композитора над Шестой. 19 августа 1945-го в письме к Н.Я. Мясковскому он сообщал: «Набросал почти две части 6-й симфонии... а окончание симфонии пока отложу». Б.М. Ярустовский в своих публикациях по Шестой симфонии (1966) намекает, что повлиять на содержание симфонии могли какие-то события, развернувшиеся после победы над фашистской Германией. «Наплыв страшных образов в финале» он интерпретирует как идею Ю. Фучика — «люди, будьте бдительны» и пишет далее: «Факт появления ее в прокофьевской симфонии говорит о том, что она была полностью завершена не в первые безоблачные послевоенные месяцы, а несколько позднее, когда наступило известное отрезвление, и на жизненном штилевом просторе вновь появились зловещие признаки бури». Трудно угадать, на признаки какой бури намекал Ярустовский, но можно констатировать: как раз в августе 1945 года, когда полным ходом шла работа над Шестой симфонией, произошли «планетарные» события — два атомных взрыва в Японии: 6 августа над Хиросимой, 9 августа над Нагасаки. Разумеется, указание на значение для Прокофьева этих новых мировых событий - только одна из возможных гипотез.

    Сам Прокофьев загадочным окончанием Шестой чрезвычайно дорожил. По свидетельству М.А. Мендельсон, 28 сентября 1946 года он говорил ей о новой симфонии следующее: «Кажется, в ней есть места лучше, чем в Пятой. Ну, у симфонии будет, в общем, очень драматический конец — вопрос, брошенный в вечность»'' . В других случаях пояснял: «Я не хотел, чтобы финал воспринимался как веселый придаток к предыдущим частям». Прокофьева все время интересовала реакция окружающих на необычное окончание симфонии. Когда перед премьерой в Ленинграде Сергей Сергеевич и Мира Александровна прослушали репетицию, он спросил: обратила ли она внимание на «вопросы, брошенные в вечность», о которых он говорил ей в процессе работы? После премьеры в Ленинграде под управлением Е.А. Мравинского И октября 1947 года в разговоре с Мирой Александровной Прокофьев снова обратил ее внимание на «два вопроса» в финале. Когда Мира спросила, что же они все-таки означают, он после некоторых промедлений ответил: «Что же такое жизнь?».
    Обновлено 20.05.2017 в 10:20 Читатель
  2. Аватар для Muzylo
    Откуда же столько пафоса, уважаемый Читатель, если -

    Цитата Сообщение от меня
    Думаю, Прокофьев не вкладывал конкретный политический подтекст в свою музыку
    - ?

    Кстати о музыке. Вы слушали ее?
    И как Вам?
  3. Аватар для Читатель
    Цитата Сообщение от Muzylo
    Откуда же столько пафоса, уважаемый Читатель.....

    Кстати о музыке. Вы слушали ее?
    И как Вам?
    А вы всерьёз полагаете, что я стал бы писать о 6-й симфонии Прокофьева, ни разу её не услышав? По-моему я не давал никому оснований думать, что стал бы писать о чем-то, чего совершенно не знаю. К вашему сведению, 6-я симфония - моя самая любимая из прокофьевских симфоний.
    Обновлено 20.05.2017 в 11:06 Читатель
  4. Аватар для lor_a
    Комменты, посвященные политической позиции нынешнего Михалкова, равно как и защите поруганной чести отца народов, будут удаляться.
    Я не очень представляю политическую позицию нынешнего Михалкова, хотя пост, конечно, смахивает на рекламу. Но сейчас идут дискуссии о концептуальном направлении развития искусства в стране, то есть на какие проекты и в каких пропорциях хорошо бы выделить финансы. Насколько я понимаю, при минкульте необходим совет из представителей всех направлений. Этот совет должен быть небольшим, но представительным, то есть реальные авторитеты по литературе, изобразительному искусству, театру, музыке и кино. Принципиальные вопросы воздействия того или иного произведения на публику и формирование нравственного ориентира решить могут только профессионалы, причем обязательно разной направленности, чтобы было что обсуждать.
  5. Аватар для Muzylo
    Цитата Сообщение от Читатель
    А вы всерьёз полагаете, что я стал бы писать о 6-й симфонии Прокофьева, ни разу её не услышав? По-моему я не давал никому оснований думать, что стал бы писать о чем-то, чего совершенно не знаю. К вашему сведению, 6-я симфония - моя самая любимая из прокофьевских симфоний.
    Рад разделять с Вами любовь к этой симфонии Просто мне показалось странным, что Вы никак не отмечаете экстраординарность ее концовки, уникальной в музыкальной драматургии, а в послевоенном контексте прямо-таки вызывающей, почти кощунственной. К словам самого П. можно относиться в лучшем случае как к любым авторским ассоциациям, к-рые помогают понять текст, но не исчерпывают его. А в худшем - как к обычной советской маскировке.
  6. Аватар для Muzylo
    Цитата Сообщение от lor_a
    ...хотя пост, конечно, смахивает на рекламу
    Безусловно. Это реклама симфонии Прокофьева.
  7. Аватар для lor_a
    В семье Михалковых, видимо, талант все-таки затесался, поскольку названия яркие и "говорящие".
  8. Аватар для Читатель
    Цитата Сообщение от Muzylo
    Рад разделять с Вами любовь к этой симфонии Просто мне показалось странным, что Вы никак не отмечаете экстраординарность ее концовки, уникальной в музыкальной драматургии, а в послевоенном контексте прямо-таки вызывающей, почти кощунственной. К словам самого П. можно относиться в лучшем случае как к любым авторским ассоциациям, к-рые помогают понять текст, но не исчерпывают его. А в худшем - как к обычной советской маскировке.
    Извините, что отвечаю Вам с такими большими перерывами. Я сейчас далеко от Москвы и, соответственно, от своего компьютера. А на планшетнике я набираю медленно. Поэтому подробней отвечу, когда в начале июня вернусь в Москву.
  9. Аватар для Tinochka
    Бывает, человек заигрывается в того, кем не является и тогда все устают от всего.
  10. Аватар для Tinochka
    Счастливо оставаться
  11. Аватар для Tinochka
    Бедный Шуман... Не думаю, что он хотел, чтобы в XXI веке люди "страдали" от расстройства личности. А Фрейд подавно, не хотел...вряд ли он бы смеялся мне в лицо.

Трекбэков

Яндекс.Метрика Rambler's Top100