Muzylo

Давно об этом думаю, а текущий Чайник сподвиг подумать вслух.

Нынешние исполнительские конкурсы можно разделить на 2 категории:

1) Те, в которых норма - лажа, а профессионализм на ее фоне - достижение.
2) Те, в которых профессионализм - норма, и чтобы выделиться на ее фоне, нужны какие-то другие, бонусные достижения.

Понятно, что конкурсов первой категории - подавляющее большинство; понятно, что Чайник относится ко второй.

Понятно также, что опыт большинства членов жюри (если не конкурсный, то академический - скажем, в экзаменационной комиссии) связан с первой категорией. Именно в ее рамках формируются привычки жюриста. Мой опыт - не исключение.

Мне не раз приходилось работать в жюри конкурсов первой категории. Молва обычно объясняет решения жюри конъюнктурой. Такое, конечно, тоже бывает, но всё же рабочий стандарт жюри - не конъюнктура, как рабочий стандарт в парламенте - не воровские сделки, которые совершаются в привате, а на трибуне все искренне озабочены судьбами Родины. Так же и члены жюри в публичном пространстве искренне озабочены справедливым отбором.

Скажу честно и от себя: лично я предпочту хоть и скучного, но грамотного и умелого профессионала талантливому лажаку, играющему "душой вместо пальцев". Академическая музыка - не (только) поток самовыражения, а владение колоссальным объемом смыслов, требующих точнейшего телесного воплощения (что, собственно, труднее всего). И стихийного самородка, играющего десять эмоций на одной педали, очень хочется ткнуть в его вдохновенную физиономию добротным ремесленником, который правильно читает текст и правильно играет прочитанное. А не надо думать, что твое самоудовлетворение важнее Текста. Не надо думать, что "так тоже сойдет"; не надо думать, что ты, самородок, способен заменить ремесленную работу своим гениальным почесыванием. Никто не способен.

Такие ремесленники обычно и занимают места на конкурсах первой категории. Возможно, это не всегда справедливо, но здесь есть воспитательный элемент, связанный с самозащитой академической традиции, с ее поддержанием собственного уровня. Дух невозможен ВМЕСТО буквы.

А теперь самое интересное: конкурсы второй категории. Не забываем, что:

- опыт всех членов жюри сформирован конкурсами первой категории;
- многие из членов жюри - концертирующие музыканты, прошедшие отбор профессионального "дресс-кода", для чего им наверняка приходилось, скажем так, приглушать в себе индивидуальное, творческое, эмоциональное в пользу "так надо" и "так понравится".

Возможно, они говорили себе - "это временное явление; вот закреплюсь на мировой арене - и развернусь в полную силу". Возможно, они так и делали - но... все мы читали "Обыкновенную историю" (я надеюсь). У многих остается желание компенсировать то, за что их чмырили в юности; а кто самый подходящий кандидат на роль козла отпущения? Правильно, молодежь. Не стариков же чмырить, в самом-то деле - только-только ведь с ними подружились.

Итак, конкурс второй категории. Казалось бы, его уровень-то как раз и позволяет среди умелых и грамотных выбрать не просто умелого и грамотного, а с Божьей искрой.

Для этого нужно, как минимум, иметь такое намерение. Но откуда, скажите, ему взяться, если у жюриста нет ни коллективного (работа на конкурсах), ни личного (собственная карьера) опыта поиска пресловутой Божьей искры? А зато есть опыт обратный: отбора тех, у кого ее нет, но при этом все ноты и нюансы на месте, и консервирования ее в самом себе. (А потом - чего греха таить - и в других: одному мне уродоваться, что ли?)

Но как же всё-таки быть, если на конкурсе умелы и грамотны ВСЕ?

Думаю, что в этом случае поиск бонусов попросту уходит на второй круг привычной колеи - в поиск суперграмотного среди грамотных и суперумелого среди умелых. А поскольку отличия здесь совсем не так очевидны, как на конкурсах первой категории, поиск уходит в умозрительную, спекулятивную сферу. В теоретизирование. Вася лучше Пети, потому что он сыграл эти две ноты стаккато, как в редакции Джакомо дель Уртекстини, а только так и играют истинные мастера, потому что в этих стаккатных нотках - вся соль, вся идея этой музыки.

Ясно, что каждое в отдельности такое высказывание может казаться верным (или даже быть верным), но в целом, в коллективном масштабе такой отбор будет абсолютно иррелевантнен реальным отличиям конкурсантов друг от друга. Он будет просто броуновским движением жюристской мысли, не более того.

У меня всё.