milanna
Новичок

Сообщение от Nata_SPb

ГЛЕН ГУЛЬД БЕСЕДУЕТ С ТИМОМ ПЭЙДЖЕМ


тим пэйдж: Глен, вот уже почти семнадцать лет, как вы расстались с кон­цертной эстра­дой. Не собираюсь спрашивать, почему вы сделали это и вернетесь ли когда-нибудь: на оба эти вопроса вы уже отвечали в ряде случаев и достаточно убедительно. Но, покидая сцену, вы безоговорочно заявили, что публичный кон­церт стал историческим анахрониз­мом и как таковой умер, и что будущее музыки принадлежит звукозаписи. Однако после 1964 года мы наблюдаем огромный рост интереса к публичным концертам (успех таких начинаний, как ежегодный фести­валь Моцарта в Нью-Йорке служит тому примером), в то время как звукозаписыва­ющая индустрия испытывает серьезные трудности. Можете вы что-то сказать по этому поводу?
ГЛЕН ГУЛЬД: Да, но я, кажется, подстраховался, утверждая, что концерт исчез­нет к 2000 году, не так ли? В нашем распоряжении еще девятнадцать лет, а к тому времени я буду слишком стар, чтобы давать интервью [смеется] и

Читать дальше

Сообщение от Nata_SPb

Вокруг Моцарта
Глен Гульд беседует с Бруно Монсенжоном
(Впервые опубликовано в журнале Piano Quaterly, лето 1976 г.)

БМ: Глен, я не могу избавиться от ощущения, что мы сталкиваемся здесь с совершенно потрясающим парадоксом. Несколько лет тому назад вы записали на пластинки все сонаты Моцарта. Таким обра­зом, мы теперь в состоянии оценить ваше отношение к основной части моцартовского фортепианного наследия. Кроме того, вы продолжаете давать интервью, в которых делаете весьма мало­симпатичные комментарии касательно Моцарта как композитора; вы продолжаете настаивать, например, на том, что он «умер ско­рее слишком поздно, чем слишком рано». Я знаю, что речь идет о его поздних сочинениях, а не о его преждевременной смерти, но хочу задать вам вопрос: как сочетается подобное отношение с тем фактом, что вы записываете поздние сонаты, или принимаетесь за концерты, например, за KV 595? [№ 27 си-бемоль мажор]
ГГ: Да, это конечно так, Бруно, хотя я не

Читать дальше