No Recent Activity

3 Публичные сообщения

  1. Как правильно проверить качество настройки

    Как проверить хорошо ли настроил фортепиано Ваш настройщик? С точки зрения пианиста, тот музыкальный инструмент настроен хорошо, который позволяет ему максимально реализовать свои представления в отношении интонации извлекаемых звуков. Попробую, без особого углубления в теоретические аспекты настройки помочь владельцу фортепиано понять хорошо ли настроил настройщик ваш драгоценный музыкальный инструмент. Начнем с того; Пианист играет на фортепиано! И радует окружающих виртуозностью исполнения музыкального произведения. Настройщик настраивает фортепиано! И взрывает свой мозг унисонами, интервалами, гармониками, биениями, негармоничностью обертонов, кривыми Рейлсбека и тд.
    Когда пианист начинает настраивать, а настройщик начинает гастролировать с выступлениями…тогда пора закрывать занавес. Такой симбиоз в нашем не безнадежном музыкальном творчестве приводит к фиаско. Кесареву, Кесарево! И так , настройщик собрал пианино. Проверил выполненною работу путем проигрывания интервалов, аккордов, заготовленным ранее музыкальным фрагментом. И зовет владельца фортепиано принять работу. И вот тут начинает проявляться «момент истины»Вот основные сюжеты развития приемки выполненной работы;
    Владелец полностью доверяет квалификации и профессионализму настройщика.
    Владелец проигрывает музыкальное произведение и восхищается звучанием фортепиано.
    Владелец проигрывает музыкальное произведение и проявляет негодование по поводу звучания фортепиано.
    Владелец проверяет качество настройки путем проигрывания интервалов, как правило аккордами или октавами. И ему что то не нравится, как правило в дисканте или в басовом регистре.
    Владельцу всё нравится за исключением, одной взятой ноты.

    «Грамотный» настройщик выслушает все замечания, попытается вникнуть в суть проблемы, и аргументировано объяснит и если потребуется, подкорректирует настройку под слух пианиста.
    «Неправильный» настройщик взорвется апломбом и негодованием и в итоге хлопнет дверью и покинет клиента, оставив его с нерешенным вопросом.
    Ели настройщик, кроме самой настройки не произвел необходимый объём работы с механикой фортепиано, то скорее всего вам не понравится итог работы.
    Очень часто пианист не может объяснить сущность раздражающего фактора, вот тут и проявляется весь потенциал профессионализма настройщика, чтобы понять и устранить возникшую проблему в звучании. Почему владельцы фортепиано не могут понятно объяснить настройщику суть проблемы? Скорее всего из за того, что не обладают определенным минимальным багажом знаний.
    Музыкантам как правило и не требуются эти знания. У них же имеется под рукой профессионал настройщик, который в совершенстве обладает и теорией и практикой настройки фортепиано.
    Ведь настройщик не сможет разобрать по «косточкам» второй концерт для фортепиано Рахманинова. Да и зачем? Поэтому, каждый должен заниматься, тем на что ушли лучшие годы учебы и повышения мастерства, а не совмещать не совмещенное.
    Ниже приведенная информация предназначена для общего факультатива. Надеюсь, после прочтения, настройщик фортепиано не будет отождествляться в умах некоторых владельцев пианино, как только специалист с пылесосом.
    В первую очередь качество настройки зависит от квалификации настройщика, применяемых технических приемов, умения преодолевать встречающиеся затруднения в особенностях фортепиано.
    Так, крайние басовые струны и крайние дискантовые струны (т. е. самые толстые и самые тонкие) настраивать труднее по многим причинам: к краям звукового диапазона снижается чувствительность человеческого уха к колебаниям высоких частот, в басовых струнах слабы основные гармоники и в то же время слышны разные биения между совпадающими гармониками настраиваемых интервалов; в дисканте звучание струн короткое, биения в унисонах и октавах слышны намного хуже, чем они слышны в среднем регистре, частота струны резко зависит от малейших перемещений вирбеля, намного изменяясь при самых незначительных усилиях на настроечном ключе; как правило, часть струн сама по себе имеет биения и их легко спутать с биениями, возникающими при совместном звучании струн унисона или октавы. По отношению к басовому регистру закономерно поставить вопрос: какие же биения слушает настройщик, например, при настройке октавы?
    До сих пор говорилось, что в этом интервале сравниваются вторая гармоника нижнего звука и первая гармоника верхнего звука. Но в басовых звуках фортепиано, например, первые гармоники почти полностью отсутствуют или заглушаются более сильными высокими гармониками. Значит, настройщик по необходимости должен вслушиваться в биения, образующиеся между четвертой гармоникой нижнего звука и второй гармоникой верхнего звука октавы. Так как число слышимых гармоник басовых струн доходит до сорока, возможны биения и между другими совпадающими по частоте парами гармоник, например между 6-й и 3-й; 8-й и 4-й; 10-й и 5-й гармониками нижнего и верхнего звуков соответственно. А так как негармоничность обертонов следует нелинейной зависимости от порядковых номеров этих обертонов, то одновременно исключить биения между всеми парами гармоник невозможно. Допустим, исключим биения между 6-й и 3-й гармониками, но биения между 8-й и 4-й и 10-й — 5-й гармониками останутся. Таким образом, возникает неопределенность выбора пары гармоник, биения в которых требуется устранить. Если добиваться устранения в октаве басового регистра наиболее сильных биений, то тогда пары гармоник с нулевыми биениями каждый раз могут быть разными, поскольку в зависимости от конструкции инструмента и технологии его изготовления номера гармоник с максимальными амплитудами различны: это, очевидно, сказывается на степени расширения октавы при настройке.
    По мнению Г. Фукса и К. Феннера , настройщик просто обеспечивает суммарный минимум биений в звучании октавы, и может оказаться, что ни для одной пары не достигается нулевое биение, поскольку в этом случае могут быть сильно заметными биения в других парах.
    Самое время отдохнуть и испить кофейку.
    Продолжим экскурс;
    В одноголосной музыке у музыканта могут быть одни требования к высоте тонов, которые могут и не совпадать с какой-либо фиксированной заранее шкалой звуковысотных соотношений; в многоголосной музыке исполнитель будет стремиться к чистым интервалам и к возможностям любых модуляций. В совместном звучании ансамбля инструментов появляются другие дополнительные требования к звуковысотным соотношениям музыкальных звуков. Таким образом, очень разнообразные и нередко противоречивые требования к настройке инструментов, которые не позволяют свести настройку к какой-либо простой, однозначно установленной и всегда фиксированной системе частот.
    Причины негармоничности обертонов в звуках клавишных инструментов;
    Негармоничность обертонов зарождается в струне из-за ее жесткости. Чем больше жесткость, тем больше отклонение обертонов, растущее пропорционально квадрату номера обертона. Жесткость определяется через диаметр, длину, модуль упругости и натяжение струны. Чем больше диаметр и модуль упругости, тем больше негармоничность. При большей длине и большем натяжении негармоничность уменьшается. При большей жесткости скорость распространения поперечных волн увеличивается с частотой и это вызывает отклонение частот обертонов от гармонического ряда. Следует иметь в виду, что зависимость жесткости от перечисленных факторов имеет сложный вид, а не просто следует закону прямой или обратной пропорциональности. Поэтому теоретически (что подтверждается и измерениями) негармоничность слегка повышается для самых толстых и гладких теноровых струн, натянутых относительно слабее соседних участков; она повышается также, и довольно существенно, к самому верхнему дискантовому регистру, где струны имеют повышенную жесткость. Значение этих особенностей мензуры струн фортепиано — в их влиянии на общий характер поведения настроечной кривой (кривой Рейлсбека). На фактические отклонения частот струн влияют множество других, в том числе случайных, трудноучитываемых факторов.
    От жесткости струны зависит ее способность удлиняться при настройке, что влияет на точность настройки. При большой жесткости струны и при большом модуле упругости материала частота струны значительно изменяется от небольшого поворота вирбеля, что осложняет процесс настройки. Напротив, относительно медленное изменение высоты струны при определенном повороте вирбеля позволяет легко получить требуемую частоту, то есть чем больше удлинение струны, тем качественнее настройка. Поэтому не следует стремиться к высокому модулю упругости материала струны, так как это увеличивает расстройку обертонов и снижает способность струны к удлинению. (Упругое удлинение струны не следует путать с релаксацией — деформацией – вытягиванием, струны во времени.) Струны всемирно известной немецкой фирмы Röslau при сравнении со струнами отечественного производства оказались как раз менее жесткими, с несколько меньшим пределом прочности на разрыв (эти эксперименты были проведены в НИКТИМПе).
    Струны Röslau имеют меньшую негармоничность и их можно точнее и легче настроить.
    Вообще степень интервального расширения зависит от конструкции инструмента. У малых пианино с короткими толстыми басовыми струнами расширение октав басового регистра значительно больше, чем у роялей с длинными и относительно более гибкими басовыми струнами. Негармоничность во многом зависит также от конструкции и технологии изготовления инструмента, от чего, в свою очередь, зависит и точность настройки. Например, при поворачивании вирбеля рывками трудно достичь точности настройки. Кроме того, большой угол излома струны на клангштабике, каподастре, аграфах, штеговых штифтах, особенно при острых отсечках струны на этих опорах, препятствует перемещению струны при настройке, последняя при изменении натяжения сдвигается скачком со своего места. Отклонения частот гармоник вызываются и в том случае, когда угол излома струны на опоре, ограничивающей рабочую часть, напротив, слишком мал, и при больших амплитудах может несколько изменяться длина струны из-за смещения точки отсечки. Не жестко установленный штифт на штеге — тоже одна из причин неудовлетворительной настройки.
    Часто наблюдается и такой дефект клавишного инструмента: трудно точно настроить хор из двух или трех струн в унисон. Это происходит из-за неравномерного распределения массы по длине струны, овальности керна, наличия в одном хоре струн различных диаметров, различия длин рабочих частей струн хора, вызванного погрешностями в расположении штеговых штифтов, различия струн кернов хора, и наконец, в том случае, когда из-за неровной поверхности молотка струны в хоре возбуждаются с разной амплитудой, поскольку частота струны при сильных колебаниях выше частоты той же струны при слабых колебаниях. В этом случае можно достигнуть унисона, сильно ударяя по клавише, но по мере затухания звука в унисоне могут появиться биения. Трудно перечислить все факторы конструктивного и технологического порядка, влияющие на настройку фортепиано.
    Растянутая настройка — естественный результат негармоничности обертонов струн фортепиано, и она просто необходима, если желать соответствия настройки тонов инструмента по отношению друг к другу, причем каждая мензура, каждый отдельный инструмент требует своей, только ему присущей степени расширения октав.
    Расширение интервалов определено объективной причиной — негармоничностью струн. Разберем теперь влияние субъективного фактора — индивидуальности настройщика.
    После работы Рейлсбека и его последователей, выявивших роль негармоничности обертонов в расширении настройки октав, казалось, что причина этого явления полностью раскрыта однозначно. Однако примерно в 40—50-е годы прошлого столетия обнаружили расширение октав при настройке таких интервалов, звуки которых не были негармоничными, то есть их обертоны имели отношения частот натурального ряда чисел.
    Расширение наблюдалось и при настройке звуков, вообще лишенных обертонов. Одно из элементарных объяснений заключалось в том, что настройщики клавишных инструментов привыкли завышать дискантовые струны для предотвращения их последующей расстройки — большей, нежели у струн остальных регистров.
    Другое, более глубокое объяснение основывается на психофизиологических особенностях восприятия музыки человеком. Настройка музыкальных инструментов должна учитывать тот факт, что мелодические интервалы отличаются в интонационном отношении от одноименных гармонических интервалов. Исследования позволили установить следующее: последовательность музыкальных тонов (мелодическая последовательность) только тогда воспринимается правильно интонированной, когда высокие тона настроены с небольшим завышением, а низкие тона с небольшим занижением. В этом проявляется одна из особенностей слухового восприятия музыкальных звуков. Слуховое требование расширенных интервалов при мелодическом звучании не совпадает с требованием к чистоте звучания гармонических интервалов. Исполнение мелодии и сопровождения в одном регистре при расширенной настройке дает фальшивое звучание, и в аккордах прослушиваются биения. В целом мелодические интервалы тяготеют к расширению, в то время как гармонические интервалы при нефиксированных звукорядах музыкальных нструментов стремятся к чистым.
    В инструментах с фиксированным звукорядом предпочтительней считается нормальная настройка (без искусственного расширения интервалов), которая обеспечивает минимум биений. Хотя здесь также существуют отклонения от общего правила, объясняемые всем тем, что относится к эффектам «живости» и «блеска» в музыкальном исполнении. Некоторые незначительные отклонения от «стандартного» исполнения всегда были присущи творчеству музыкантов, а для слушателей они являются необходимым фактором наслаждения музыкой. Более того, определенная доля «шероховатости» необходима для выразительности музыкального звука.
    Некоторые музыканты иногда сознательно предлагают определенные изменения в настройке для создания специфических эффектов при исполнении отдельных произведений. Суть подобных изменений настройки фортепиано чаще всего заключается в сознательном расширении октав до появления в них незначительной доли биений. И действительно, как показали исследования, верхний звук в слегка расширенной октаве, который при точной настройке маскировался бы более сильным нижним звуком, приобретает «свой голос», становится субъективно несколько ярче и громче. Для оживления звучания практикуется также незначительная расстройка унисонов.
    Однако расширение октав с целью получения большего «блеска» — не самая важная причина растянутой настройки. Большую роль здесь играет все же негармоничность обертонов, то есть объективный фактор.
    Темперированные интервалы должны иметь определенные отклонения от чистых, и настройщик старается их правильно установить. Настройщик не может идеально настроить из-за ограничений по точности слуха, его разрешающей способности. Отклонения в настройке могут быть обусловлены требованиями художественного вкуса музыканта. Например, для многих музыкантов предпочтительной оказывается октава слегка расширенная, особенно в дискантовом регистре.
    Для музыкального же уха (и исследования это доказывают), что правильным унисон струн будет только в том случае, когда в нем отсутствуют биения чаще, чем одно биение за 4—5 с.
    Точнее унисон настроить можно, и музыкант вряд ли такой забракует, хотя некоторые пианисты могут сказать, что им больше нравится слегка расстроенный унисон. Но никто из них не назовет правильным унисон с одним биением в секунду. Это однозначно.
    Тонкости настройки унисонов крайних дискантовых струн заключаются в том, что там звучание струн продолжается всего несколько десятых долей секунды. И по этой причине, а также по некоторым другим (в том числе и связанным с недостатками конструкции фортепиано в верхнем регистре и с понижением чувствительности человеческого уха на высоких частотах) расстройка струн в унисонах здесь значительно больше. Но и здесь существуют пределы, за которые отклонения не могут выходить, если требовать правильности настройки.
    Закончив настройку инструмента, необходимо убедиться в ее правильности с помощью специальных приемов контроля. Часть приемов аналогична приемам, используемым при настройке и контроле в области темперирования. Другие приемы связаны с контрольными интервалами, превышающими октаву.
    Контрольные приемы можно условно разбить на две группы. Приемы первой группы основаны на последовательном проигрывании интервалов, приемы второй группы — на сопоставлении биений в разных интервалах. Сущность приемов первой группы заключается в сравнении характера биений в одноименных интервалах, проигрываемых последовательно в восходящем или нисходящем порядке: частота биений должна постепенно увеличиваться при равномерном перенесении интервала вверх по звукоряду.
    Исключение составляют унисоны и октавы, в последовательностях которых контролируется как раз отсутствие заметных биений. Наиболее эффективно проигрывание последовательностей следующих интервалов: больших терций, больших секст, квинт, кварт, больших децим (также через одну и две октавы), больших терцдецим, малых терций, октав, двойных и тройных октав. Не все из этих интервалов одинаково хорошо прослушиваются на краях музыкального диапазона из-за понижения чувствительности уха к самым низким и самым высоким частотам.
    Интервалы, имеющие в среднем регистре большую частоту биений — большие и малые терции и децимы, большие и малые сексты и терцдецимы, в левой части тенорового регистра и в басовом регистре имеют меньшее число биений — в два раза с каждым октавным понижением. Поэтому именно их целесообразно привлекать как контрольные последовательности при проверке правильности настройки октав левой половины диапазона. В хорошо настроенном инструменте одноименные интервалы, которые проигрываются в хроматической последовательности, на слух должны обладать схожим характером звучания, плавно меняющимся от одного регистра к другому.
    Настройку проверяют и аккордами: мажорными и минорными трезвучиями, а также их обращениями. Здесь надо хорошо разбираться в характере звучания каждого вида трезвучия. Этот способ проверки правильности настройки требует определенного опыта. Очень точным и удобным приемом контроля является проверка равенства по числу биений в интервалах большой терции и большой децимы, построенных на одном и том же нижнем звуке, например на ноте фа малой октавы. В этом случае число биений в большой терции фа — ля будет равно числу биений в большой дециме фа — ля1 Эта пара интервалов хороша для контроля, потому что биения в них отчетливо прослушиваются почти во всем звуковом диапазоне.
    В качестве дополнительного контроля можно взять два интервала: малая терция — большая секста, составляющих октаву. Если биения в нижней малой терции равны по частоте биениям в ее обращении, то есть в большой сексте, значит октава настроена чисто, точно.
    Пары интервалов: кварта — квинта и малая терция — большая секста, каждая из которых в сумме образует октаву, особенно удобны для настройки и проверки октавы
    Действительный строй музыкального инструмента в сильной степени зависит не только от качества настройки, но и от качества изготовления инструмента, от времени, прошедшего после настройки, от температурно-влажностных условий, окружающей среды, наконец, от игровой нагрузки на инструмент, способов игры и звукоизвлечения. Неправильная, неточная настройка снижает звуковые свойства инструмента, не позволяет им полностью проявляться. Каким бы прекрасным не был инструмент, при плохой настройке его высокие звуковые качества не будут раскрыты.

    По материалам книги В. Г. Порвенкова "Акустика и настройка музыкальных инструментов".
    С уважением,
    Иванов Дмитрий Вячеславович
    8(965)434-01-01
  2. Как избежать хохмачек от нерадивых настройщиков пианино и роялей

    К сожалению профессия настройщика фортепиано постепенно деградирует с каждым десятилетием. Все больше в профессию попадают случайные люди, которые решили, что "хлеб" настройщика усыпан розами и рог изобилия позволит беззаботно и праздно жить поживать и добро наживать. Но, не так все просто в мире чистого и гармоничного звука. Настройщик- это скорее шипы от роз, с примесями пыли грязи, эмоциональным напряжением и высокой ответственностью за выполненную работу. Специалисты таких профессий как; печатник, печник, слесарь, сантехник электрик имеют доходы по более, чем настройщики фортепиано.
    С развалом фабрик по производству пианино и роялей, с исчезновением реставрационных мастерских советского периода, кузница кадров настройщиков переживает тяжелые времена. Старые мастера уходят из жизни.(Орешников В.И. Талызин А.А., Берников А.А., Алексеев В.П, Иванов В.Д. и другие достойные мастера посвятившие ремеслу фортепианных дел всю свою жизнь) На их место приходят люди, которые имеют о профессии отдаленное и скудное представление. Люди, которые не хотят, не умеют или не знают элементарного. Которые, не желают развиваться в профессии. Их отношение к выполняемой работе происходит по принципу; "народ и так хавает", зачем тратить свои эмоциональные и физические силы.

    На сегодня остались единичные курсы «взлет-посадки». Самой известной школой является «Квинта-2», которая дает в основном теоретический багаж знаний. Но для овладения навыков профессии этого багажа Архи мало! В далекие девяностые, меня самого делегировало руководство музыкального училища на повышение квалификации в "Квинту"

    Но не всё так плохо. И не надо опасаться настройщика с ключом! Естественный капиталистический отбор оставляет в тренде только лучших специалистов, фанатов своей профессии. Может я и не прав; но как говорится в одной песне; "это не про нас"

    Не бойтесь ошибиться с выбором настройщика. Самое не приятное что может случится- это вы заплатите за то, что не будет сделано, так сказать за красивые глаза. Это происходит из за того, что большинство владельцев фортепиано, пианистов не разбираются в устройстве и принципах работы механизмов и узлов пианино и роялей. И этим пользуются некоторые нерадивые настройщики и не выполняют основных элементарных требований. Оставляют заниженный уровень строя фортепиано, не закрепляют, не регулируют механику. Зато с апломбом и пафосом рассуждают о преимуществах того или иного способа настройки и нахваливают себя любимого.
    Необходимо с осторожностью относится к настройщикам, которые в основу своего профессионального преимущества указывают, только то, что они выпускники высших музыкальных учреждений (джазисты пианисты аккордеонисты ) Как правило, эти люди приходят в профессию по остаточному принципу; Той Музе, которой посвящены лучшие годы своей жизни, личный опыт и знания обществом не востребованы! Что делать, как жить? Ах да, я в настройщики пойду, пусть меня научат. А учить то и не кому. И основным педагогом становится «старик Яндекс». Также, надо держать ухо в остро с дипломированными специалистами различных ассоциаций.
    Если у вышеуказанных специалистов отсутствует длительный практический опыт настройки пианино и роялей(в несколько лет), если они не работали в реставрационных мастерских, на конвейере фабрик по производству фортепиано, не перенимали опыт у именитых фортепианных дел мастеров..... а оно вам надо?

    Владельцу фортепиано надо ответить всего на один простой вопрос. Кого он вызывает и кто лучше справится с поставленной задачей, музыкальный работник или профессиональный настройщик?

    К великому счастью остались реставрационные мастерские, которые сохранили в это не легкое время и коллектив и лучшие традиции советских мастеров фортепианных дел. ("Клавир-Сервис","Прайд")

    Советы владельцам фортепиано, которые помогут избежать "непрофессиональных хохмачек" от нерадивых настройщиков пианино и роялей;
    -Подробно обсуждайте ценовую составляющую услуги. Если настройщик говорит, что окончательную стоимость его услуг он может озвучить только после осмотра фортепиано, готовьтесь к тому, что счет к оплате будет выше средней «цены по больнице»
    -Подробно обсуждайте ценовую составляющую услуги. Не гонитесь за дешевизной. Если заявленная стоимость услуги настройщика самая низкая относительно остальных предложений, готовьтесь к тому, что счет к оплате будет выше средней «цены по больнице»
    - Не позволяйте настройщику значительно повышать ранее озвученную стоимость услуги. (В начале говорили о 1600руб. а к оплате надо достать из кошелька 5000руб.) Небольшие корректировки по цене в "несколько копеек" допускаются.
    -Требуйте, чтобы настройка производилась, только в камертон 440Гц. Особенно, если ваш ребенок делает первые шаги в мир музыки!!!
    -И не попадайтесь на «развод» настройщика из серии; ваш инструмент не настраивался десятилетиями и просел на тон ниже камертона и поднимать его в 440Гц чревато поломкой чугунной рамы, обрывом струн. Это основная байка лентяев и недобросовестных настройщиков. Если ваш инструмент не девятнадцатого века, не имеет конструктив механики верхнего демпфера, с упорной чугунной рамой, колки держат строй, нет явных повреждений вирбельбанка, нет трещин в чугунной раме, то такое пианино должно настраиваться в камертон 440Гц!!!
    -Почему настройщики не любят «тянуть в камертон». Да потому,, что этот процесс на много тяжелее, чем «пробежаться по верхам» без изменения общего строя пианино; возможен обрыв и басовых и гладких струн, а при обрыве надо или менять струны или «вязать» басовые или заказывать изготовление новых басовых струн, а многие настройщики этого; или не умеют или не знают или не хотят устронять возникшие неполадки. Фортепиано, на котором производилась настройка с подъемом строя в камертон 440Гц. быстрее расстраивается. А выслушивать жалобы клиентов, о том, что очень рано наступила пора повторной настройки, не особо хочется.
    -Пока к вам едет настройщик, скачайте на свой смартфон «электронный камертон» Для того, что бы слушать классический камертон надо иметь опыт. Лучше воспользоваться электронной версией, точность которой является эталонной. После того, как настройщик сказал, что фортепиано настроено. Проверьте уровень «Ля» первой октавы. Если ваше пианино поднималось на полтона, то в идеале приборчик должен показывать 443-445Гц. Чуть выше эталона делается для того, что бы, строй не просел слишком в низ. Для того что бы к следующей повторной настройке строй зафиксировался на уровне 440Гц., но не ниже.
    -По электронному тюнеру(камертону) нельзя проверять качество настройки фортепиано!!!!! По нему можно проверить уровень «Ля» первой октавы 440Гц. Точнее человеческого слуха может быть только человеческий слух настройщика пианино.

    -После требования настройки в 440Гц, желание схалтурить уменьшается в разы!!!
    -Некоторые настройщики по телефону просят проиграть на пианино и по услышанному определяют объем предполагаемых работ и озвучивают ценник. Жаль что по телефону нельзя настраивать, пока нельзя.

    -Некоторые настройщики, как только узнают, что у заказчика "Лира", "Заря", или "Аккорд", предлагают его сдать в утиль. А купить у проверенного барыги самое лучшее фортепиано на планете Земля из поднебесной.
    -Есть особая каста настройщиков. Это настройщики перевозчики. Они и перевозят и настраивают. У каждого такого специалиста в машине припасено пианино неописуемого звучания и за дешево.
    Несколько пожеланий от настройщика;
    -Не приставайте к настройщику с «вылизыванием» от пыли фортепиано. если не готовы отдельно оплачивать данную процедуру.
    То, что не убрал пылесос с поверхности, убирается путем частичной разборки элементов механики, клавиатуры. А это дополнительная статья расходов.
    -Обеспечьте настройщику максимально-возможную тишину
    -Не поите, не кормите настройщика во время настройки. Сытый желудок притупляет слух. И появляется лень к работе.
    -Если вам понравилось, как настройщик выполнил свою работу, постарайтесь не потерять его координаты.
    Остались вопросы. Обращайтесь.

    С уважением,
    Иванов Дмитрий Вячеславович
    8(965)434-01-01
  3. Как правильно выбрать настройщика пианино и рояля

    Теперь, давайте поговорим о том, как найти настройщика пианино своей мечты. Поиск достойного настройщика пианино, это рутинный и тернистый процесс, сравнимый с поиском семейного доктора. Рекомендую начать поиск в своем ближайшем окружении. Как правило "сарафанное радио" продвигает профессионалов своего ремесла. Можно обратиться к педагогам, в учебное заведение, где обучаетесь игре на фортепиано. Если поиск в данном направление не привел к успеху, остается обратиться к "старику Яндексу". Набрав в поисковике "настройка пианино", "настройщик пианино" и другие ключевые запросы,на Вас обрушится лавина предложений, от которых неискушенный соискатель услуги может впасть в ступор. И возникает очевидный вопрос; как быть, на ком остановить свой выбор? В большинстве случаев поиск заканчивается первым десятком предложений, глубже, как правило ни кто не копает. И вот вы остаетесь один на один с предложением, на котором решили остановиться. Рассматривая интернет ресурс, вникая в суть предложения вопросов не становится меньше. Лично я предлагаю не ограничиваться только прочтением понравившегося ресурса. Лучше позвонить и в личной беседе обсудить все накопившиеся вопросы. Рекомендую вести беседу именно с тем настройщиком который будет выполнять Ваш заказ. В каком ракурсе вести диалог, какие аспекты обсуждать? Решать Вам. Практически в каждом интернет предложении присутствуют страшилки, о не компетентных настройщиках, которые мечтают разрушить ваше фортепиано, к тому же за ваши деньги. Поверьте, данные фобии, как правило преувеличены. Не могу понять зачем коллеги по цеху уделяют этому, так много "букв". Наверное, что бы обезопасить своих потенциальных клиентов
    Не надо бояться "некультяпистого специалиста". Надо не связываться с тем настройщиком, который декларирует, но не выполняет взятые обязательства. Для многих клиентов окончательным выбором является ценовая составляющая предложения. Если Вам предлагают значительно дешевле рыночной стоимости недвижимость, автомобиль, путевки на отдых и тд. Вы готовы бездумно принять "дары судьбы"? Остались вопросы в выборе настройщика своей мечты? Обращайтесь.
    С уважением,
    Иванов Дмитрий Вячеславович
    8(965)434-01-01
Показаны публичные сообщения с 1 по 3 из 3
О klavierstimmer

Базовая информация

О klavierstimmer
Биография:
Иванов Дмитрий Вячеславович. В профессии по трудовой с 1986г.по настоящее время. Первый работодатель "Московский комбинат по производству мебели и музыкальных инструментов Лира" Второй работодатель реставрационная мастерская "Камертон" на Исаковского 33. Далее пошел по рукам))
Мои учителя; отец Иванов В.Д., Орешников В.И., Талызин А.А., Берников А.А., Алексеев В.П. и остальные достойные фортепианных дел мастера "Мосгоррембыттехники"
Откуда:
Где-то между Пушкино и Москвой
Интересы:
Бокс,Джаз,Секс.
Род деятельности:
Настройка фортепиано www. klavierstimmer.ru
Проверка:
Л

Подпись


С уважением,
www.klavierstimmer.ru

Статистика


Всего сообщений
Всего сообщений
51
Сообщений в день
0.02
Публичные сообщения
Всего сообщений
3
Самое новое сообщение
28.11.2015 18:45
Дополнительная информация
Последняя активность
20.02.2016 14:21
Регистрация
26.03.2014
Рефералы
0
Яндекс.Метрика Rambler's Top100