Недавно перечитывал книгу С.Саккони вот из нее цитата :
" Таким образом выкопали из забвения рецепты авторов
шестнадцатого, семнадцатого и восемнадцатого веков, таких как Allessio
Piemontese (1550), Fioravanti (1564), немцев Zahn и Kunkel (до 1685), Domenico
Auda (1663, именно в его время впервые стали использовать шеллак в
коммерческих целях), англичанин Christopher Love Morley (1692), Vincenso
Coronelli (1693), Adalberto Tilkowski (1700), Filippo Bonani (1700-1723) и другие.
Однако, никто их них не указывает на лаки для музыкальных инструментов."
Обращаю внимание на фамилию и дату- Fioravanti (1564). Интересное совпадение
По моему глубокому убеждению ,так назывемый итальянский тембр скрипичных инструментов основан на древнеславянских
технологиях,заимствован инженером Аристотелем Фьораванти при строительстве Успенского собора в кремле в 1475 году.
Эта технология грунта и янтарного лака применялась при изготовлении церковной мебели. Аристотель Фьораванти был родом из
Болоньи ,этим и обьясняется довольно
узкое территориальное распостранение этой технологии по северной Италии.
Камешвар в своей книге "Скрипки Кремоны",сделал предположение,что Страдивари не был учеником Амати,в том виде
как принято считать.Страдивари с детства жил в доме у столяра-мебельщика и скорее всего был его учеником (отсюда и
великолепное мастерство инкрустатора).По его предположению ,Страдивари выполнял инкрустации на скрипках для Амати и
таким путем попал в это ремесло.Как мне кажется известна всего одна скрипка с подписью "Страдивари ученик Амати" и
датирована
Еще дополнения о С.И.Налимове :
Отец С.И.Налимова — государственный крестьянин, занимался кузнечным ремеслом, а в 50—70-е годы прошлого века семья Налимовых имела доходы от «извоза на станциях». И дед, Иван Трофимович, и отец держали лошадей и перевозили грузы. Семен же выбрал плотничество и первые свои деньги получил в июле 1877 года «за плотницкую работу» в Ульяновском монастыре. 25 августа 1886 года Усть-Сысольское уездное полицейское управление выдало ему свидетельство «на временную отлучку по его надобностям и занятиям в деревню Кузнецово Лугининской волости Вышневолоцкого уезда Тверской губернии сроком на 11 месяцев». Здесь он нанялся по столярному делу на постройку дома в имении Услада, выполнял различные заказы по изготовлению художественно инкрустированной мебели. Около десяти лет прожил там Налимов, выполняя столярные и плотничные заказы и вскоре стал известен как первоклассный столяр-краснодеревщик.
В ЦГАЛИ есть воспоминания В.В. Андреева о С.И.Налимове, написанные
Читая биографию С.И.Налимова,увидел сходство в непродолжительности жизни с Гварнери (d.J).
С.И.Налимов - умер в возрасте 59 лет (22.08.1916г.) от туберкулеза легких.
Д.Гварнери - умер в возрасте 46 лет (17.10.1744 г.) от чахотки.
Налимовские ,непревзойденные до сих пор, инструменты явно имеют т.н.итальянский тембр.Не зря его
называли русским Страдивариусом.Перелакированные балалайки тоже теряют свой звук. Задаюсь вопросом,
где же он раздобыл эти секреты. Из биографии С.И.Налимова выясняется,что он работал
в Тверской губернии,на ст. Еремково столяром-краснодеревщиком,и эти знания мог получить от своего
наставника по столярному ремеслу.
Где еще на нашей земле могли придумать эту технологию,как не на родине янтаря.Именно там где янтарь
не привозной продукт. Да и другой компонент - льняное масло не было дефицитом на Руси.
Янтарный лак - дорогое удовольствие и в старину, и сейчас. Для экономии дорогого продукта и была
придумана
В течении многих лет появляются разные предположения по поводу исчезновения старо-итальянской технологии покрытия музыкальных инструментов. Мое предположение зиждется на экономической составляющей. Не секрет,что хорошо звучащие инструменты, во все времена стоили недешево... а технология покрытия занимала довольно значительный промежуток времени. Сейчас уже известно, что главной составляющей итальянского тембра является грунт и янтарный маслянный лак. От старой технологии стали отходить при появлении других, быстросохнущих лаков. Но старый грунт не смог существовать с другими лаками., так как он он был просто элементарно виден. Были придуманы другие грунты и лютьеры продолжили бодро зарабатывать, только спустя много лет при переходе исполнителей в большие залы - стала заметна разница в звучании. Но носителей тех архи-технологий уже и не осталось. Мне думается ,что старые мастера не знали о химической составляющей их грунта (этот грунт использовался при изготовлении мебели , маслянной росписи
Найти сообщения
Просмотр статей
Записи в дневнике