No Recent Activity

10 Публичные сообщения

  1. МГАТЭ похоже и не знает, ей бы с Сев. Кореей разобраться.
  2. Спасибо, Шерлок. Действительно, мэтру грех жаловаться. Люди слушают его ересь, есть много адептов и темперация не простаивает. К тому же метод гофрокартонного шима применяется по всему миру. Есть плохая тенденция, на мой взгляд , как бы на Него не обрушилось сталинское "головокружение от успехов"
    Совсем недавно ОН поделился со мной, но думаю, что это быть озвученным и для широкой общественности, маленькой победой. Один из его английских кураторов -настрощиков по переписке, который до последнего времени обслуживал все рояли в Королевской Лондонской консерватории, написал всего несколько строк, но для Максима - это триумф
    http://forum.pianoworld.com/ubbthrea...ml#Post2673411
    Let me gat this right. Those last two clips are your tuning?
    If so, the first one is more than adequate, the second one, for a two year old tuning is still good.
  3. Как хорошо, что всё хорошо у мэтра! Полны закрома и очереди страждущих уже готовы вот-вот получить по своему маленькому картонному сердечку!

    Насчет прибора - нет слов! Круто!!! А МАГАТЭ не возражает ?
  4. Мастер не пропадает, как Вы имели честь выразиться, он полон сил, и способен двигаться дальше. Максим имеет обширную практику по настройке пианино и похоже в ближайшее время не имеет желания бросить єто занятие.

    Клиентам всегда говорит, подобно булгаковскому герою: "в очередь, в очередь, сукині дети.
    Весы заказаны в швейцарской фирме, которая обслуживала коллайдер.
  5. Да, жалко, такой мастер пропадает!

    кстати, Вы уже нашли прибор для "взвешивания" музыкального звука, Юленька?
  6. Грех, конечно смеяться над больными людьми, но уж если Вам это так важно:
    http://i.mycdn.me/image?id=852962773...-27N3cs8xRQrvA
  7. Эллочка, то есть Юлечка, а можно ещё раз "на бис" фото Максима К. , ну, то самое в халате....???
  8. Cardboard shim for loose tuning pin:


    This is a cost-effective method of fixing a loose tuning pin. It avoids de-tuning adjacent strings, which can happen with methods that involve hammering tuning pins in.


    First, turn the tuning pin enough to slacken the string coils. Then, using a narrow (but strong) screwdriver or an awl, lever the end of the string out of the tuning pin hole. (This point in the string is called the 'becket'). Lever against the tuning pin itself to prise the string out.


    Now unscrew the tuning pin completely, leaving the string and coils in place. From some corrugated cardboard about 2mm or 3mm thick, cut a piece 20mm by 50mm. Insert this strip into the tuning pin hole (It may be helpful to curve the cardboard round a screwdriver shaft first, to make it easier to insert into the tuning pin hole). Firmly start the tuning pin into the hole, with the cardboard shim in place. Carefully turn the tuning pin into the hole, going quite slowly so as to avoid a build-up of heat. Turn the pin all the way in, to the same level as before.


    Carefully insert the end of the string (the 'becket') back into the tuning pin hole, using suitable pliers. Make sure that the string coils are kept tight, using a stringing hook or a screwdriver.


    Tune the string to pitch. The cardboard shim method will keep the pin tight for years and does not involve glue.Read more about a installation the technology of corrugated cardboard shim at the international forum piano technicians"Ok, so I've been thinking about Max's cardboard fix"







    "Slightly unscrewing tuning pin " (without a cardboard shim)


    Here a complete "scenario" as a way to apply a tighten loose pin:


    1. Loosen the pin and, using a thin but hard screwdriver with a thin stinger remove the tip of the string from the hole of a pin (becket).
    2. Do not removing the string from a pin with considerable effort compressed fingers, use a T-bar, starting unscrewing tuning pin from the hole. This can be 3-5 or more complete cycles clockwise. It is very important to stop it's when your hand will feels the maximum pressure between a pin and "a body of wood". Should have the feeling that you no just to unscrewing a pin at the same time as pull it's pin like the feeling when we use pliers, pulling a nail out of wood.


    3. Set the end of the string into the hole of a pin and gradually use very slow movement, begin to screwing clockwise. If this couple string bring almost to the desired tone it's couple pin. Before that as to tune loose pin.


    4. Have strong pressure by own hand (fist) directed to the iron plate, gradually and slowly twisting a pin. In the beginning tuning is necessary to tighten a rings string using a screwdriver so it's located as closely as possible to each other.


    5. In begin to make tuning couple pin.


    6. Set the tone just above the standard pitch, to ensure that "unscrew pin" has enough friction.


    7. Set "last and standard pitch "our "tightening pin"


    It can make any layman.
    Good luck
  9. Сколько весит звук?

    «трудно искать чёрную кошку в тёмной комнате, особенно, если её там нет»

    Чтобы понять, о чём хочет поделиться автор этого эссе, запаситесь терпением, так как появлением подобных мыслей, он обязан одному из своих учеников по переписке. В конце сентября месяца ко мне обратился Андрей из г. Калуги, который, не имея специализированного ни музыкального, ни тем более настройщицкого образования, пытаясь услышать ответы, на интересующие его вопросы по предмету темперации и ремонта фортепиано, спросил буквально следующее: сколько весит звук? Я, надо заметить, всегда отвечал уверенно и, в силу свою компетентности и, уже имеющегося опыта в данных вопросах, можно так сказать, «был поставлен в угол», так как сам вопрос по существу, хотя и не представляет практического интереса в обслуживании фортепиано, всё же имел место быть, так как звук для настройщика – это ВСЁ, а мы игнорируем саму его главную составляющую, а именно ВЕС, если он, конечно же есть. Не скрою, поначалу пытался проигнорировать данную постановку вопроса. Почему нужно говорить о весе, если нам известно, что всё что «звучит» есть волновая теория, где чёткими законами мироздания предопределены базовые постулаты, что волна ничего не весит. Но почему? Кто предопределил ЕЙ такую «незавидную роль» быть, если можно так сказать аморфной и «бестелесой»? Любое движение, по устоявшимся законам современной физики может происходить, только тогда, когда есть «тело». А любое физическое «тело» имеет ВЕС. Ко всему прочему, оставаться в состоянии покоя или движения, любое «тело» обязано имеющейся на Земле гравитации. Почему же звук, его проявления должны подчиняться каким-то другим «неземным» законам?
    Я наделся, что полученные мною знания в школе о волновой теории, имеют существенный пробел, так как изучались ни в полной мере, да и не помню, чтобы сильно заострялся вопрос о её весе этих самых волн. Любое колебание рассматривалось в каких-то «отвлечённых СРЕДАХ», будь то воздух или гелий. Вот есть среда, в ней происходит процесс колебания какого-то тела и точка. А почему она среда и из чего состоит? – ответа не было. Принимайте это как данность и рассматривайте различные сектора колебания струны, если это касается музыки. При этом не уточняется, как это среда должна влиять, или оставаться «безразличной» ко всему в ней происходящему. Казалось бы абсурдно звучит, если даже принять во внимание тот факт, что плотность того же воздуха и гелия, приведённых ранее, различны и способны по-разному «заставить звук вести себя» в них. Я уж сознательно опускаю изменение атмосферного давления и «условной камеры» (комната, бутылка и пр.), где это всё происходит. Из чего следует вывод: волна, а в нашем случае звук, имеет вес, так как с момента начала колебания до момента затухания нашей струны, происходит, если можно так сказать «условные миллионные изменения всех параметров», как самой струны, так и среды. Не могу допустить мысли, что подобные изменения являются, лишь абстрактными, данными нам в наших естественных ощущениях в виде звука, которое мы можем анализировать нашими ушами, и видеть колебания струны в её гармониках. «Основной процесс» наглухо закрыт для наших органов ощущения и, отследить его способна специальная аппаратура. Это скорее вездесущий процесс механического движения частиц, способных по естественным законам физики, проделывать огромные изменения, где всё есть «физическое тело», и всё что с этим связано. По сути дела я пытаюсь, лишь условно предположить, что в момент колебания струны, волна, которая является её продуктом, по чётко определённой ей траектории «делает механическое движение», а как известно движение возможно рассматривать, как перемещение «физического тела» из одной точки в другую. Пусть условно в эту «микроминуту» это тело ничтожно мало по своей удельной массе, но тело имеет ВЕС, который возможно возникает в момент начала движения звука и частично «теряется» «израсходуется» в момент его движения, пока достигает в миллионных долей грамма, пока достигает нашей барабанной перепонки. При этом извлечённый звук ударяется обо всё что только можно в конкретной закрытой среде, к тому же и гравитация тянет его к полу и атмосферное давление даёт о себе знать, полагаю. Короче говоря, чтобы удовлетворить, если можно так сказать «эстетическое удовольствие» от звука (музыки), он должен преодолеть все стихии, что-то «потерять», что-то «найти» на этом пути, и только потом стать продуктом, который минуя наши барабанные перепонки по нейро каналам перейти к анализаторам коры головного мозга, и быть ассоциирован потребителем. Я подробно описал данный процесс, чтобы попытаться объяснить собственное ощущение этого явления, руководствуясь посылу Александра из Калуги, который считает, что это, если и не заявка на нобелевскую премию по прикладной физике, то всё же имеющее место быть фундаментальное открытие, которое, конечно же не имеет практического применения, но частично объясняет материалистический характер всех явлений, происходящих вокруг нас. Чтобы не быть голословным, позволю себе подвести некоторый итог моим наблюдениям, а точнее сказать, попытаться определить область непонятого и недоказанного явления, путём отрицания самой причины. Предположим, что массы тела волна не имеет, соответственно ЭТО явление происходит в отрыве от всех процессов и явлений материального мира и подчинено другим, каким-то «особым» законам неземной физики, неизвестной нам на сегодня. Так как было ранее сказано, волновая теория, а в нашем случае её звуковая часть имеет место быть конкретно в нашей земной жизни, где есть звук, который имеет движение. При этом он «исходит» от определённого «тела» проходит определённый путь до определённо точки (нашего уха), при этом «его перемещение» есть чётко определённый путь, в определённой среде. Среда «откладывает» свой отпечаток на этот звук и пр. Поэтому убеждён, что «звук» есть физическое тело и все процессы с ним связанные обязаны происходить только в рамках физических законов современной физики. Если кто-то не согласен с данным утверждением – пусть докажет обратное.

    Безусловно, никто не побежит теперь «вешать» в килограммах оперы Вагнера. Но приятно осознавать, что с точки зрения, не только философии, но и предъявленных здесь моих рассуждений, каждая нота имеет чисто физический вес. Но это вовсе не значит, что своими измышлениями, я пытаюсь разрушить ареал «духовного» начала в музыке, скорее только восполняю пробел в её изначальной природной сущности, а именно материальной первоосновы.
    Уральские хроники, май 2017
Показаны публичные сообщения с 1 по 10 из 10
О Юлия Людоедова

Базовая информация

О Юлия Людоедова
Проверка:
Л

Статистика


Всего сообщений
Всего сообщений
0
Сообщений в день
0
Публичные сообщения
Всего сообщений
10
Самое новое сообщение
18.11.2017 18:44
Дополнительная информация
Последняя активность
27.11.2017 06:28
Регистрация
16.11.2017
Рефералы
0
Яндекс.Метрика Rambler's Top100