Лука Драгон Тепес - поэт, драматург, искусствовед. Родился в Семиградье, позднее переселился в Англию, чтобы облегчить симптомы гематопорфирии. Автор научных и литературных трудов: диссертации «Стихийный демонизм в славянском фольклоре как форма преломления коллективной психодинамической памяти», исторического романа «Он - это я!», драмы "Любовь и смерть вампира" и др. Скончался от вспышки магния, произведенной настырным журналистом (см.фот
ravenna: отвечая на исходный сабжевый вопрос:
*кладет клешню на панцирь* дает
а, собственно, почему возник такой вопрос, уважаемый лука?
Вопрос, как я уже писал, не в женщинах как таковых. Вопрос в публике, которую, я уверен, многие композиторы представляют себе более чем смутно. Преобладание женщин просто бросается в глаза регулярно посещающим концерты, вот я и взял "гендерный аспект" за отправную точку. Как я и предполагал, для композиторов такой состав публики новость. А знаете почему? Потому что большинство из них концерты посещает редко. Особенно концерты классической музыки. Зачем это нужно? - думают они: если захочу послушать, всегда могу поставить запись. Композитора-исполнителя тоже нечасто встретишь. Общаются они, по крайней мере, наши, в своем узком кругу: консерватория (училище) - жена-музыкант (музыковед?) - музыкальные форумы. Ну еще профсеминары и фестивали современной музыки. Откуда же им знать публику? Соответственно, и публика в значительной
от Ааа.. вот оно всё к чему.. женщины ведь типа как бы воспринимают эмоционально, а авангард - он про структуры, математику и логику. I see. "Эта песня хороша, начинай сначала" (с)
Типа все как бы намного забавнее!
Дело вовсе не в том, что женщины воспринимают искусство эмоционально. Дело в том, что они желают сильных эмоций. Но не просто сильных эмоций, а эстетически окрашенных эмоций, в которых смогли бы, так сказать, красиво растворить свое "я". Рискуя вызвать очередной шквал негатива, я замечу, что женщины в целом эгоцентричнее мужчин (дамы, утешьтесь: зато мужчины более эгоистичны!) Женщины склонны замыкаться на себе. Влюбленные женщины склонны "перетекать" в своего мужчину и были бы рады заполнить его целиком. Или ребенка.
Мне думается, примерно такие же отношения у женщин складываются и с произведением искусства. Ощутить - и ярко ощутить! - себя, перетечь в музыку, слиться с ней в одно: вот исконно
Продолжаю "заново" для удобства чтения.
Так вот, мне кажется, что на протяжении ХIХ века удельный вес женского пола среди потребителей (еще раз извиняюсь за грубоватое слово, но без него никак!) искусства неуклонно возрастал. В этом есть своя логика. Для большинства мужчин аристократического слоя, а тем паче для быстро богатеющих буржуа чтение художественной литературы и посещение, как мы бы сегодня сказали, культурных мероприятий носило в значительной мере характер светских развлечений и дани моде. Их настоящие, мужские занятия были в другом: армейская или иная государственная служба, дуэли, зарабатывание денег, наконец. Плюс семья и свет. С женщинами дело обстояло иначе. У них не было иных занятий кроме светских обязанностей, семьи у замужних и посещения церкви. Между тем, если верить психологам, художественной литературе и нашему опыту женщины эмоциональнее мужчин, больше, чем мужчины, живут чувствами и склонны к тому, что можно было бы назвать эстетизацией быта.
Нет, решительно мне хочется дожать эту тему. Мне кажется, что для композитора очень важно понимать, Who is публика, кто и как воспринимает музыку и почему. Для поэта или писателя важно понимать, кто читает книги и для чего.
Или же правы те, кто считает, что это не имеет никакого значения?
Для начала я переношу сюда кусочек нашего диалога с уважаемой Nata SPb.
(Nata SPb)
Почему Вы полагаете, что это проблема творческих людей? Если из человека, грубо говоря, "прет", ему в этот момент нет дела до того, кому это нужно. Если он меня "зацепил", мне нет дела до того, кто я, и даже нет дела до того, совпадает ли его понимание сделанного с моим пониманием услышанного (увиденного). Если Пушкин писал любовную лирику, он в этот момент не думал о том, что это будет читать женщина. На него давил не гендерный аспект "реципиента", а закон жанра. Так же и с историей пугачевского бунта: не воображаемый читатель определял характер текста, но
Просмотрел весь скудный поток про публику (см. ветку "Для кого пишем?" в разделе "Искусство композиции"): м-да, негусто. Впрочем, основные адресаты современной музыки, известные по параллельным веткам, там названы:
Пишем для себя любимого (потому что потребность у меня такая - и все тут!)
Пишем для того, кто на нас похож: такой же умный, образованный и компетентный, то есть для "для равного себе".
Пишем для Всевышнего (поди проверь, надо ли оно Ему)
Пишем для людей вообще (а поточнее нельзя?)
Какое-то время тому назад я задал аналогичный вопрос нескольким коллегам по поэтическому цеху и получил примерно такие же ответы. Собирательный образ читателя нарисовался примерно таким: бледный мужчина со взором горящим (с), походкой лунатика входящий в троллейбус, прижимая к груди связку альманахов современной поэзии. Ясен пень, при этом он интеллектуален (как поэт или хотя бы композитор ), молод, но уже философ, работает в нефтяном картеле, мечтает
Или ребенка.
женщины эмоциональнее мужчин, больше, чем мужчины, живут чувствами и склонны к тому, что можно было бы назвать эстетизацией быта.
Домашняя страничка
Найти сообщения
Просмотр статей
Записи в дневнике
