- Дата рождения
- 14.11.1989 (34)
О Элегия
- Биография:
- Студентка теоретического отделения Архангельского музыкального колледжа (закончила 3 курс). Очень хочу стать музыковедом!!!!!! Музыка - это мое призвание; я не представляю жизни без нее!!!!!!!!Главные профессиональные интересы сосредоточены в сфере любимого инструмента - органа, а также всего барокко, раннего романтизма и русской музыки, хотя про нее написано уже очень много!!! Поэтому в основном я собираюсь работать в этих направлениях. Замечательно, если при этом также удастся заниматься на органе.
Романтик с трагическим мироощущением, консерватор. А вообще мой характер лучше всего отражает мой ник.
- Откуда:
- Архангельск - столица Севера
- Интересы:
- да абсолютно всё...
- Род деятельности:
- Студентка Архангельского музыкального колледжа - будущий теоретик
- Настоящее имя:
- Наталья Сидорова
Всего сообщений
- Всего сообщений
- 234
- Сообщений в день
- 0.04
Публичные сообщения
- Всего сообщений
- 45
- Самое новое сообщение
- 08.03.2010 16:14
Дополнительная информация
- Последняя активность
- 30.11.2016 21:37
- Регистрация
- 17.03.2008
- Рефералы
- 0
14 Друзья
Показаны друзья с 1 по 10 из 14
Просмотреть дневник Элегия
Элегия 19.08.2011 в 16:11
Несколько месяцев назад я, воодушевленная результатами исследований ми-минорных прелюдий и фуг Брунса и Баха, познакомилась еще с одним потрясающим циклом Николауса Брунса и пришла к еще более удивительному выводу - оказалось, что брунсовские аксиомы, справедливые для Баха, не исчерпываются теми закономерностями, которые я изложила в предыдущей заметке об этих двух композиторах. Участие Брунса, пусть даже и заочное, в формировании индивидуального стиля Баха оказалось опять гораздо активнее, чем мне представлялось раньше.
Я имею в виду два цикла - прелюдию и фугу Брунса и BWV 535 Баха, опять же объединенных общей тональностью - соль минор.
Фактура начальных тем обеих прелюдий представлена волнообразными пассажами, изобразительными, словно графический рисунок, в недрах которых образуется скрытое двухголосие. (В четырех соль-минорных прелюдиях Букстехуде подобная фактура в начальных темах встречается не везде.) Фуги в обеих циклах являют собой ту поразительную
Читать дальше
Элегия 18.08.2011 в 18:41
В истории музыки существуют жанры, которые впитывают в себя все особенности данной эпохи, а потому и точнее других соответствуют ей. Жанр сонаты является одним из самых распространенных и многочисленных в музыке барокко. Но если ко времени написания интересующего автора произведения (первая половина XVIII века) опера, барочный инструментальный концерт, прикладные жанры духовной музыки уже полностью сформировались и обрели цельную, законченную структуру, то соната так и осталась своеобразной «творческой лабораторией», в которую из разных направлений и жанров вливались интересные композиторские находки, вплоть до проявлений формы сонатного аллегро, т.е. предстоящей эпохи классицизма. Единственный факт, который остается неоспоримым в череде неопределенностей барочной сонаты – ее камерность. Однако камерность никогда не создавала жестких рамок для композиторского мышления. Таким образом, барочная соната так и не обрела окончательного вида, оставшись во всем многообразии форм и жанровых
Читать дальше
Элегия 18.08.2011 в 18:37
Содержание:
1.Орган в культуре Архангельска XVII-начала ХХ вв. ………………….……...3
2. Первые шаги к возрождению…………………………………………………...3
3. Специфика архангельского органа: особенности диспозиции,
трактуры, внешнего оформления………………………………………………….6
4. О некоторых замечательных органистах……………………………………….7
5. Органные семинары и курсы в Архангельске………………………………….9
6. Орган сегодня……………………………………………………………………10
7. Заключение………………………………………………………………………12
8. Приложение I................................................. .................................................. .....13
9. Приложение II................................................ .................................................. .....15
Читать дальше
Элегия 18.08.2011 в 18:23
Барочные композиторы очень часто сортировали свои произведения по шесть (или по двенадцать) в цикле. У Баха, кроме шести органных сонат еще шесть Английских и Французских сюит, шесть партит, шесть сюит для виолончели и для скрипки соло, столько же Бранденбургских концертов, столько же хоралов из собрания Шюблера. У Корелли сонаты ор.5 тоже объединяются в два цикла по шесть сонат. Его кончерто гроссо составляют четыре полных опуса по двенадцать произведений.
Так Бах и Корелли со товарищи, по одной из версий, зашифровали свое почтение шести дням сотворения мира. Мендельсон в органных сонатах не то интуитивно, не то сознательно воспринял эту игру чисел. Его примеру последовал Луи Вьерн.
Кстати, по этой же причине многие композиторы с большим пиететом относились к числу 7, приняв во внимание день отдыха Вседержителя.Это можно заметить по клавирным концертом Баха, но особенно известен в этой связи Букстехуде. Есть у него три замечательных сборника трио- сонат, по
Читать дальше
Элегия 16.08.2011 в 15:57
Что объединяет мою любимую сонату и мою любимую симфонию? Безусловно, это волевое, энергичное, деятельное начало, патетика борьбы, счастье преодоления!!!!! В обеих произведениях эта идея заявлена уже в сфере главной темы, где и отражается максимально лаконично ее сущность. Я имею в виду основной тезис данной концепции, послуживший отправной точкой всего ее развития, - это одухотворенный, полный героического пафоса стремительный подъем на вершину III ступени по звукам тонического трезвучия с поступенным возвращением к тонике и последующим секвенционным развитием этой интонации. Как это просто и прекрасно!!!!!!!
И ведь не случайно я идентифицирую себя именно с этими двумя произведениями мировой сонатно-симфонической литературы!!!!
Как же важно мне не потерять того счастливейшего ощущения ясного и верного направления мысли и, как следствие, необычайного душевного подъема, которые настолько связывают меня с Моцартом и Бетховеном!!!!....