Да, бесконечно правы те кто утверждает, что в "золотые" годы оперного исполнительства (50-70 г. прошлого века) затерялось огромное количество незаурядных певцов. И, по общему мнению, наиболее значительной фигурой среди этих "затерянных" является Марио Филиппески.
Конечно, голос по мощи сильно уступает дель Монако и Корелли, а также он отнюдь не лишён монохромности и отсутствия нюансировки. Однако ему явно не откажешь в сочности, широком диапазоне и потрясающем фортиссимо с сильнейшим вибрато без всякой качки, чистом и звонком как церковный колокол. Ну, а по репертуару его по праву можно назвать "Марией Каллас от тенора", потому что он исполнял как репертуар Флореса - Армида, Пуритане, так и репертуар дель Монако - Радамес, Трубадур. Причём был вполне убедителен как в лирических, так и драматических партиях. Но, всё-таки, был более убедителен в тех драматических партиях, которые требуют звонких мясистых верхов - Трубадур, Арриго (слышал только ключевые
На Новый год сделал сам себе подарок и сходил на концерт Флореса в МДМ (дирижёр Спиваков). До этого я его живьём не слушал. На мой слух, разговоры о его маленьком голосе сильно преувеличены его недоброжелателями. Во всяком случае Спиваков очень часто сильно разгонял оркестр и ни разу он не накрыл Флореса: он всегда доминировал над оркестром. А когда он взял верхнее до в арии Альмавивы аж в ушах зазвенело (но приятно).
Больше всего мне понравилась каватина Альмавивы (та самая, которую обычно купируют). Вот Дольчев её записал: . Хуже всего получилась ария Ромео: Ah, leve-toi soleil - холодно, безвкусно и с совершенно ненужным здесь вставным до. Ну, захотелось тебе попеть Гуно - спой Фауста, уверен лучше бы получилось.
Наконец-то, у него голос дозрел до партии Альфреда. Я думал, что знаменитое lunge da lei он "зароссинит". Но не тут то было - он выдал довольно-таки густой и бархатистый низ.
На форуме уже есть два поста про этого певца, а бог как известно любит троицу. Тем более, что в предыдущих постах добрые три четверти ролей Бонисолли остались за бортом повествования. Здесь не буду повторять расказанное, а лучше отрецензирую малоизвестные роли Бонисолли (Альмавива, Рудольф (пуччиниевский), Радамес, Отелло, Эдгар, Феррандо, Гарун, Канио, Фауст, де Грие (пуччиниевский и маснеевский) и тд.). Пост будет переодически пополняться. Итак, как поётся в первой русской опере: "вперёд, вперёд друзья":
1. Россини "Севильский цирюльник " Б.М.Казони (Розина), Ф.Бонисолли (Альмавива), Ш.Милнз (Фигаро), Э.Дара (Бартоло) / Дирижер О.Зино / Барселона Liceu 27.1.1970 г. Бонисолли мне в этой записи не понравился, потому что Россини не для него (хотя в молодости он его довольно много пел). Обычно драматические тенора за эту партию не берутся и правильно делают. Негде верхнего до он не взял, а все крайние верхушки транспонированы на полтона. Наверное, довольно-таки
Денис Александрович Королёв родился 24 декабря 1938 года в Москве. В 1958 году поступил в московскую государственную консерваторию имени П.И.Чайковского на вокальное отделение в класс профессора Г.И.Тица, которую окончил в 1965.
В 1964—1965 годы, будучи студентом 5 курса, стал солистом Музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко. В 1964 впервые выступил в Большом театре, в партии Ленского, партнёром ему был народный артист СССР Георг Отс.
С 1965 по 1986 годы Королёв - солист Большого Театра, исполнял ведущие партии лирического тенора.
По моему мнению, Королёв - это самый недооценённый российский тенор. У него был очень тёплый, задушевный "лемешевский" тембр, но без лемешевской "гнусавинки". Отлично выстроенный голос, широкого диапазона. Что редко для тенора и с низами , и с верхами, и с серединой. Дикция, конечно, не столь филигранна как у Собинова, но слова во всяком случае разобрать можно. Но при всём при этом голос был
Видимо, по этому этому певцу не было посвящено еще не одного поста. А ведь он вполне мог бы вполне встать на пьедестале оперного почета вровень с Корелли и дель Монако. Однако некоторые проблемы голоса: его монохромность, небольшой размер (с последним он правда в пятидесятые более менее справился) и вечная (к месту и нет) "джильевская слеза" (мое оперное ноу-хау, так я обозначаю излишнюю плаксивость и немужественность глоса) помешали это сделать. Справедливости ради надо добавить, что плюс к этому в нашей стране легально продается очень мало записей этого певца и отчасти поэтому он малопопулярен у нас.
Речь идет о выдающемся теноре Пьере Миранде Ферраро. Безусловно, что красотой тембра и диапазоном голоса он ничем не уступал Корелли. Но, беда в том, что этот чарующий голос всегда был очень уж прямым, плохо звучащим на пиано. При этом, когда он пел в театре у него возникали очевидные проблемы с наполнением зала. Поэтому основную (и очень значительную) художественную ценность
Найти сообщения
Просмотр статей
Записи в дневнике
