No Recent Activity

8 Публичные сообщения

  1. Сколько стоит настройка пианино? Или за что мы платим деньги.

    Статья адресована, прежде всего, для обывателя, простого человека, прямо или косвенно связанного с таким понятием как «пианино». Профессионалы ремонтники, настройщики-ремонтировщики, «тюнера от Бога», пусть поберегут своё драгоценное время и нервы, нечего нового я им не расскажу. Всё о чём будет сказано далее, они очень хорошо знают, но потеря клиента не позволяет им даже заикнуться о реальном положении вещей, связанных с настройкой и ремонтно-восстановительной практикой фортепиано. Признать то, о чём будет сказано, значит расписаться в теоретической близорукости и упущенных возможностях собственного самообразования, нарушить корпоративную этику. Катастрофически ухудшающийся образовательный уровень на постсоветском пространстве, в том числе и в музыкальном мире, последних двух десятилетий, даёт мне некоторое право расставить некоторые точки над i в данном вопросе. Однако я не считаю в полной мере возможным, брать на себя ответственность в непогрешимости тех истин, которые изложу, и уж тем более быть арбитром для всех заблуждающихся в этом непростом вопросе.

    За долгие годы практики по обслуживанию и настройки фортепиано, и, особенно в последние 2-3 года, у меня сложилось устойчивое представление, что настройка (теперация) звуков, процесс не только сложный, как для профессионалов практиков, так и, к сожалению, мало изученный для широкой общественности. В связи с этим, считаю, что было бы правильно и полезно изложить свои, возможно субъективные, познания по этому вопросу на всеобщее рассмотрение и последующую конструктивную критику. Главной целью моих размышлений, смею надеяться, станет полное представление о принципах и возможностях темперации инструмента для неподготовленных, но вынужденных покупать, а далее обслуживать пианино, родителях их детях, а также всех людей доброй воли, желающих расширить своё представление о настройке и возможностях фортепиано.

    Так, как было сказано ранее, что излагать свои мысли для людей, по большей части, неподготовленных, имеющих смутные представления о предмете, то и терминология, я попытаюсь это сделать, будет житейская.

    Очень часто приходиться слышать подобные вопросы от клиентов и просто обывателей, несведущих в данном вопросе. Дело в том, что действительно, простому, неискушённому человеку в тонкостях музыкального искусства порой, очень сложно разобраться и найти оптимальное решение проблемы. Музыканты, имеющие дома пианино, имеют некоторый опыт общения с настройщиком и примерно могут охарактеризовать свои требования к обслуживанию своего инструмента. Так, приглашая мастера для настройки или небольшого планового ремонта пианино, они могут оценить динамку положительных изменений технической составляющей, осуществлённых мероприятий, почувствовать правильность звучания некоторых до этого фальшиво звучащих клавиш. Для музыкантов профессионалов не составит большого труда выявить какие-либо несоответствия по поводу строя инструмента и в рекомендательно-настоятельном тоне заявить претензии уже к настроенному инструменту. Оценить вклад в решении их проблем со строем клиент сможет, сравнив с предыдущим посещением мастера. Безусловно, их оценка будет отчасти субъективна и не всегда положительная, если всерьёз учитывать человеческие возможности настройщика и не только. Но что делать человеку, технически необразованному, имеющего небольшие познания по предмету «музыка», поставленному в жёсткие условия, я бы даже сказал принудительно-исполнительные, в случае появления в его жилище пианино?! Вот для этой категории граждан я и попытаюсь изложить мои мысли по этому вопросу.

    И так, начну по порядку. Всех волнует не стоимостное выражение услуги, а скорее её соответствие тем техническим требованиям, которые должны исполняться или не быть таковыми. А, именно, как работает моё пианино, после посещения настройщика? Ту ли сумму вознаграждения я отдал настройщику, не переплатил ли за его услуги? И, вот тут то и «открывается главная тайна», что пианино даже теоретически не может быть правильно настроенным на продолжительный период времени, скажем, на год, не смотря на опыт настройщика-ремонтировщика, его регалии и послужной список. Что же получается, что ВСЕ настройщики пианино заведомо вводят клиента в заблуждение, преследуя одну единственную цель – обогатиться за Ваш счёт? С одной стороны это действительно так, но всё же необходимо расставить правильно акценты в данном вопросе.

    Так, что же я имею в виду, обвиняя армию настройщиков в заведомом обмане клиента? Давайте рассматривать вопрос с точки зрения морали. Кто такой среднестатистический настройщик пианино, на бывшей территории СССР, каков его, если так можно выразиться портрет? Это, как правило, мужчина за 45, музыкант-неудачник, вынужденный заниматься нелюбимым, немодным ныне ремеслом, часто злоупотребляющий алкоголем, так как кроме нот, он как правило, нечего не знает, а музыка по большому счёту невостребованна, платить за неё никто не собирается, вот и приходиться, проклиная судьбу, «разводить на бабаки» доверчивых граждан. Профессия настройщика трудная, как с моральной точки зрения, зачастую приходиться угождать и нахваливать пианино, которое, по сути, давным-давно является рухлядью, так и с физической – приходиться вертеть колки, а это требует некоторой силы. К тому же, если так можно выразиться «давят со всех сторон, неизвестно откуда свалившиеся конуренты», «отбивая потенциальных жертв».

    Обозлённый и неустроенный в современных реалиях жизни, настройщик вынужден набирать побольше заказов, что бы хоть, как то выжить. Придя к Вам на заказ, он нервно посматривает на часы, сожалея, что пианино ни как не хочет настраиваться, а его ещё ждёт пара-тройка вызовов, в разных концах города. Так в чём же причина такого отношения к своему ремеслу огромной армии настройщиков? Она банальна, клиент не знает, что представляет собой его собственное пианино, а настройщик НИКОГДА даже не обмолвится о непригодности Вашего пианино к обслуживанию. Для того чтобы не быть голословным, обвиняя всех настройщиков в нечистоплотности, способных лишь к выуживанию с Вас денег, давайте проанализируем примерную схему работы мастера. И так, как и все незнакомые, с проблемой настройки-ремонта пианино, попробуем установить, как Вы находите мастера и соответственно он Вас.

    За что мы платим деньги, приглашая домой настройщика? Как, за настройку, безусловно, скажите Вы, а за что же ещё? Так, что же понимать под термином «настройка пианино»? Для клиентов, особенно неподготовленных и неизбалованных в изысках и тайнах «около музыкального мира», думаю, что это вкладывается в понятие « любое позитивное изменение в звучании инструмента». И, это действительно, отчасти правильно, так как играть на дурно звучащем инструменте не только вредно для окружающих, но и утомительно трудно для самого исполнителя. Наше ухо устроено так образом, что за редким исключением, его «раздражает неправильный звук». Вот тут то и срабатывает главная, как теперь модно говорить «фишка настройщика», сделать всё предельно быстро, слупить деньги и ретироваться. Увы, это наиболее распространённый метод работы настройщика. Что Вы можете предъявить, такому мягко сказать, дельцу от музыки, да нечего. Даже, если через непродолжительное время после подобной настройки, пригласите к себе домой знакомого музыканта-профессионала, и тот в свою очередь засвидетельствует плохое качество настроечных работ, Вы ровным счётом нечего не докажите.

    Это связано не только с личностью горе-настройщика, который сознательно ввёл Вас в заблуждение, убеждая, что «только ему, единственному профессионалу в городе подвластно настроить Ваше пианино». Конечно, Вы вправе вызвать мастера повторно, требуя устранить неточности в звучании, но тот в свою очередь потребует дополнительной оплаты, объясняя это «эксклюзивностью Вашего необычного, чудно звучащего инструмента», разглагольствуя о сложной работе, проделанной с данным пианино. С трудом верится, что вопрос со строем решится положительно. Главная причина заключается в том, что «настройка пианино» - категория субъективная, зависящая напрямую от множества субъективных и объективных факторов. Этим противоречием всегда пользуются недобросовестные мастера.

    Критерием оценки понятия «настройка пианино» является совокупность технического состояния Вашего пианино, квалификация настройщика, его теоретические знания и возможность их полноценного применения на практике, Ваши собственные предпочтения темперации и множество ещё более незначительных моментов, влияющих на качество исполнения настроечных работ. Таким образом, можно констатировать, что требовать качество исполняемых услуг возможно только в случае, когда клиент понимает хоть что-то о предмете «настройка пианино».

    Далее я попытаюсь развеять основные мифы о настройке пианино и, всё что с этим связано. Основой моих умозаключений по данному вопросу стала возможность собственных объективных физических экспериментов со звуками фортепиано и установления причинно-следственных связей в вопросе темперации. Подобные исследования стали возможными благодаря новым компьютерным технологиям, а именно с созданием цифрового тюнера (digital tuner). Иными словами, говоря проще, установить, что есть звук фортепиано, как его найти и от какой отправной точки начинать темперацию. Настройка пианино не должна стать какой-то чудодейственной операцией по распределению звуков в соответствии их классической звуковысотной организации посредствам вращения колков с последующей их фиксации. Действительно очень непросто распределить сначала одну из октав на 12, принятых в европейской классической традиции, равных долей. А, затем распространить эту темперацию на 88 клавиш фортепиано. Задача данной статьи не рассматривать правильность и последовательность такой операции. Попробовать разъяснить людям некоторые сложившиеся предубеждения по поводу особого дара настройщика, растиражированного ныне подобно модным экстрасенсам или колдунам. Дать объективную оценку работы настройщика, что он действительно делает, а что лишь провозглашает, пользуясь неведением простых людей.

    Любая, даже выполненная «супер и профи» настройщиком темперация, скорее категория философская, нежели объективно-реальная с точки зрения законов физики и вот почему. Звук фортепиано (обычного акустического инструмента) возникает в результате внешнего воздействия (удара молоточка) по струне. Струна представляет собой глухо защемлённую балку, в результате такого внешнего воздействия вынуждена, отклонятся по определённой амплитуде движения, создавая звуковую волну. То есть колебания, которое наше ухо способно различать как музыкальный звук. Звуков при этом колебании возникает великое множество, но нам интересен, в контексте нашего исследования, так называемый основной тон, а не его гармоники. Далее речь всегда будет идти об этом основном тоне (звуке). При возникновении звука, мы его измеряем, для удобства, пусть это звук ля - первой октавы с частотой колебания в 440 Гц. Операция выполняется при помощи любого цифрового тюнера. На экране дисплея с особой точностью появляется латинская «А», таким образом данная струна отклонилась вправо-влево 440 раз за одну секунду. Вроде бы имеем точно звучащий звук ля-первой октавы. Но достаточно нам увеличить или уменьшить силу удара молоточка по струне, показания нашего камертона незначительно, но изменятся. Оказывается, существует прямая зависимость высоты, определённой ноты от силы звука. При «форто» и «пиано» слышатся условно «разные звуки». Но это скорее условность, с которой мы можем и должны мириться, так как это связано с звукоизвлечением повсеместно и на любых инструментах и не всякое «ухо» их слышит. Однако это частность, которая объективно доказывает непростую технологию природы музыкального звука.
    Основная же трагедия исполнителя в том, что невозможно на долгий срок обеспечить точной фиксации требуемого звука по причине несовершенства конструкции фортепиано. Со времён изобретения фортепиано, в плане конструкции оно претерпело только некоторые количественные изменения, а фиксация струны обеспечивается до настоящего времени только силой трения в посадочном месте колка, которое, в процессе многочисленных настроек, постоянно разупрочняется. Даже примитивный, но более прогрессивный, червячный балалаечный механизм не нашёл применения в классическом фортепианостроении, а приверженцы такого усовершенствования подвергаются «гонениям» со стороны элиты настройщиков, «переживающих», что они впоследствии могут остаться без работы.

    Таким образом, пианист большую часть своих занятий проводит на «условно темперированном» инструменте. Чтобы не быть голословным я нередко, в последнее время, применяю метод тестирования звуков. Так вот, результаты, увы, плачевны, так как расхождения в строе весьма значительны. В некоторых случаях звуки после недавней настройки не только занижаются, но и выявляются некоторые звучащие выше необходимого стандарта. И, причина не столько в непрофессионализме предыдущего настройщика, отсутствия для проверки в таком важном деле цифрового камертона, в большей степени срабатывает фактор несовершенства фиксации струны.

    Следует сказать, что струны натянутые на металлическую (чугунную раму) позволяют себе расстраиваться. При этом несоответствие строя становятся наиболее ощутимыми, например, если струна ля-первой осталась и не расстроилась, а рядом си-бемоль значительно занижен. В теории получается, что оплата услуг настройщика клиентом осуществляется, лишь за мнимую, условную и самое главное, непродолжительную по времени фиксацию звука.

    Однако одной констатации факта недержания строя нам мало. Нас больше интересует причина его устранения. Как было сказано ранее, фиксация определённых звуков с необходимой по стандарту высотой недолговечно. Можно констатировать следующее, что конструкция фортепиано требует не только периодической фиксации неправильно звучащих звуков, но и их детальной проверки посредством цифрового тюнера. Выявление быстрого расхождения в строе, например, строй «поплыл» через месяц, заставляет клиента-владельца пианино искать выход из сложившейся ситуации. Разумным решением было бы считать строй своего инструмента «условно темперированным». Что под этим следует понимать? «Да, я признаю, что большинство звуков моего фортепиано звучит, не совпадая с точным показанием тюнера, которые я самолично выявил в результате тестирования, но мои звуковые ощущения позволяют мириться с таким положением вещей. При этом я коплю средства для будущей настройки моего фортепиано».

    Кардинальное решение – купить цифровое пианино, строй которого на все 100% будет всегда темперированным. Такое пианино нет необходимости тестировать на точность темперации. Звуковая карта такого «суррогатного брата пианино» выверена настолько точно, что не одна «псевдотеория» о гениальных настройщиках не выдерживает никакой критики, что, дескать, существует разница в строе и обычное пианино звучит по другому и, соответственно, настраиваться должно по биениям, цифровой тюнер, со слов тех же профессионалов непригоден для осуществления качественной настройки, разные звуковые сектора инструмента не улавливают в полном объёме всех обертонов и прочее. В «вину» цифровому тюнеру за его погрешности ставиться даже материалы, из которых изготовлен тот или иной инструмент, а также среда, в которой осуществляются подобные измерения.

    Всё это досужие домыслы не имеющие нечего общего с наукой акустика. Все подобные, если можно так выразиться «погрешности» успешно решены при создании цифрового тюнера. МИДИ технологии более 30 лет вытесняют и надо сказать весьма уверенно и успешно аналоговое акустическое оборудование, «цифра», если так можно выразиться выхолащивает звук на всех уровнях. Постепенно возникает новая эстетика звука и окружающего нас мира. Не всем людям подобная революция по нраву. Но, как сказал кто-то из поэтов: «Времена не выбирают, в них живут и умирают».

    Цифровое фортепиано открывает новые возможности в понимании, а далее, как следствие приобщения основной массы населения, к правильному темперированному звуку. Считаю неправильной и лишённой здравого смысла точку зрения о том, что существует разный подход в темперации обычного и цифрового пианино. Уйдут, в скором будущем, лживые «рассусоливания» настройщиков-ремонтироващиков с форума «Классика» об особенностях настройки, завышенных квартах и заниженных квинтах в угоду правильной темперации. Так называемых особенностей настройки просто нет, потому, что самый дешёвый и простой цифровой тюнер выявит не один десяток ошибок при настройке, выполненный настройщиком профессионалом. Подобные псевдотеории о звуке можно было бы «елозить» в средневековой Европе. Настройки технических характеристик цифрового тюнера превосходят и не дают сбоя в отличие человеческого, далеко не совершенного, уха даже самого «слышащего» настройщика. С уверенностью могу сказать, что тюнер для настройки пианино незаменимая полезная вещь, которая не только увеличивает работоспособность мастера и делает его действия более скоординированными, тем самым, способствуя меньшей силовой нагрузки как самого настройщика в процессе фиксации колка, так и создающим более щадящий режим для посадочных мест колка Вашего инструмента. В нашем случае тюнер является измерительным прибором не столько для мастера, приглашённого для темперации Вашего пианино, а скорее эталоном выполненных им работ. Показания тюнера – главный аргумент клиента, который вправе потребовать качество, где его нет. Такие требования не завышенная оценка требований клиента, основанная на его субъективных звуковых предпочтениях – это та шкала измерений звука, с которой трудно поспорить.

    Приведу ниже пример, непростого подхода к использованию цифрового тюнера профессионалами с форума «Классика». Далее цитирую без купюр.

    Раздел «Фортепианный тюнер»

    Сообщение от Korgik
    Почему до сих пор оркестранты по слуху настраиваются???Даешь тюнерную настройку!
    Оркестранты уже тоже настраивают по тюнеру. Почти повсеместно.

    KLIZMA
    Постоянный участник форум «Классика»
    Был у меня случай в прошлом годе, так вот через этот случай я многое передумал, а случай вот какой. Перед репетицией одного оркестра на открытой площадке мне было велено настроить пианино на 441. Светило жаркое летнее греческое солнце, в воздухе висела полуденная тишина, и, несмотря на то, что я был под большим зонтом вместе с пианино, комфорта было мало. Обливаясь потом, я его настроил в 441. Была репетиция, все были довольны. Потом ушли на сиесту. После 7 часов вечера мне надо было поправить пианино, потому как оно всё равно бы поплыло, температура стала снижаться под вечер. Я не посмотрел уровень строя, а просто подправил его. Пришла гитаристка, ткнула в "ля" свой мерзкий палец и сравнила с тюнером: было уже 440. Она начала орать на меня, что не сможет так низко /!/ играть, и ваще, мы тут все- дилетанты и т.д. Я- к главному, так мол и так, наезды. А он мне в ответ: по контракту должно быть в 441, вот и крутись, как хочешь. Концерт- в 10 вечера, там температура ещё должна упасть, отдыхающие галдят, шум-гам от гостиничного комплекса как раз в это время, а мне что делать? Я им просто сказал, что сделаю ещё одну настройку, но перед самым концертом. И вот, уже собрался народ, а я долблю рояль под шум публики. Без четверти 10 всё было готово. Гитаристка уже стала ласковей смотреть на меня. Но нервов мне это стоило много.
    Теперь я имею с собой электронную прогу, и очень быстро всё подправляю. Подходят, проверяют тюнером, и молча отходят.
    Хотим мы, или не хотим, но будущие поколения мастеров будут так-же использовать эти программы для настройки, как сейчас используют настроечный ключ. Убеждён!

    Здесь следует также добавить, что если бы цифровые пианино, имеющее в своей основе МИДИ, не отвечали одной из основных характеристик звука, а именно правильной темперацией, то, скорее всего не имели бы ежегоднорастущих продаж и распространения по всему миру, признанию музыкантов профессионалов. Люди не стали бы платить больших денег, а на настоящий момент они стоят пока ещё относительно дорого, относительно своих аналоговых собратьев.

    Я не призываю повсеместно и скоропалительно отказываться от обычных инструментов, заменяя их на цифровые, не объявляя «Крестового похода» всему миру настройщиков-ремонтировщиков, лишь призываю граждан к осознанному выбору в вопросах темперации. Не дайте ввести себя в заблуждения, платите деньги только за действительно настроенный инструмент, хотя, как я ранее писал, следует весьма скептически относиться к понятию «хорошо настроенное пианино». Если нет возможности в приобретении цифрового пианино, то купить тюнер и время от времени сверяйтесь с его показаниями, тестируя своё пианино.

    Подводя итог всему вышесказанному, следует констатировать, во-первых механизм фортепиано требует постоянной настройки, так как не способен надолго обеспечить стабильность строя. Из этого следует, что настройщик должен приходить к Вам часто, что в свою очередь требует значительных материальных затрат, в противном случае, игнорируя вызывать мастера - Вы играете на условно темперированном строе. Во-вторых. Настройщик, такой же живой человек и может совершать ошибки во время процесса настройки.

    К примеру, Вы приобрели ребёнку инструмент или пианино досталось Вам по наследству, надо как-то его настроить. Куда обратиться, безусловно, к профессионалам, мастерам своего дела. Да вот незадача, в Вашей музыкальной школе, куда поступил сын, уже более 5 лет настройщика музыкальных инструментов нет в штатном расписании и Вас это не останавливает, а как же школьные инструменты, что их никто не обслуживает? Наверное, школа приглашает приходящего настройщика, наивно полагаете Вы, но это не так. Музыкальные инструменты в Вашей школе, и в большинстве таких же средне специальных учреждений культуры, со времён перестройки никто не настраивал и не собирается ремонтировать в ближайшие годы и причина не только во всеобщей разрухе системы школьного образования и отсутствии мастеров, но и в банальной коррупции, сговоре педагогического коллектива.

    Как правило, директор или завуч, на словах всей душой радеет за настройку, пока дело не доходит до оплаты работы настройщика. Здесь и возникает огромное поле для коррупции. Во-первых, зачем платить, когда можно не платить? Есть возможность «договориться о настройке с человеком, имеющим лицензию на подобную практику». Полагаю, что имеют случаи быть, когда и сам настройщик-ремонтировщик, что говориться «вживую» не был в стенах данной школы, всё, что от него потребовалось, так это расписаться в графах документов, да положить «свою долю» от афёры в карман. Кто из родителей и учащихся в современном обществе способен «вывести на чистую воду» чиновников-коррупционеров в лице администрации школы, себе дороже будет. Причём, как простой родитель сможет обвинять администрацию учебного заведения, что пианино не подготовлены к учебному процессу, не отвечает возложенным на инструмент необходимым техническим требованиям. Проблема по поводу плохого парка музыкальных инструментов и их ненадлежащего обслуживания, в первую очередь возложена непосредственно на администрацию учебного заведения. Но, чаще администрация умалчивает тот факт, что школа не должна функционировать по причине отсутствия должного технического обслуживания музыкальных инструментов. Педагоги ещё более зависимы от администрации в сложившейся порочной практике. Кому придёт в голову идея кричать во весь голос, что «Наши пианины давно не играют! SOS!». Завуч лишит часов и премиальных, и всякого рода привилегий, отсюда вывод: надо помалкивать. Вновь прибывшей гвардии молодых пианистов и их родителей, и вовсе лучше нечего об этом не знать, и до поры до времени не догадываться, куда они попали. Но оставим в покое музыкальную школу со всеми её «подводными течениями и рифами», сейчас Ваша первостепенная задача настроить собственное пианино, у «себя любимых» дома!

    Несколько советов, которые помогут понять, как вести себя с приглашённым в дом настройщиком пианино. Что требовать и за что платить.

    Если уж Вам выпал крест настроить пианино, необходимо чётко и с уверенностью установить для себя, какие непосредственные задачи после настройки пианино Вы будете решать на инструменте. Коль скоро после посещения мастером у Вас возникнут проблемы, то, как Вы будете их грамотно решать. Первое, что должно остановить от приглашения мастера в дом – это заявление, «что, дескать, завтра я не могу, а вот в субботу с 11 до 12, я весь в Вашем распоряжении». Подобные заявления должны натолкнуть на мысль, мастер не видя и не зная пианино с особой категоричностью, а самое страшное с уверенностью Гуру «наладит» ВСЁ за час, лишь бы была готова оплата 2000р. Если же на том конце трубки, Вас внимательно выслушивают и не прерывают, задают наводящие вопросы, живо интересуются о целях и задачах, высказывают некоторые сомнения о целесообразности настройки Вашей «Беларуси», вероятнее всего, что на проводе с Вами беседует действительно настройщик и в перспективе есть вероятность пригласить его на осмотр.

    Но подобная практика очень часто может разочаровать клиента, в момент непосредственного контакта с мастером. По телефону, всё, о чём говорится, будет ненавязчиво «гладко-келейно», но при вызове, мастер заявит о новой, дополнительной оплате за свои услуги, выявит «кучу, требующих безотлагательных решений вещей, о которых Вы и подумать не могли, приглашая на консультацию». Вы ведь хотели только настроить свой инструмент. Поэтому я бы очень не советовал искать настройщика по всякого рода объявлениям, в том числе и по интернету. Большинство сайтов провозглашают огромное количество услуг по обслуживанию фортепиано, но так ли это в действительности, столько ли стоят их услуги, отмеченные в релизах цен, и уж чему не стоит доверять в первую очередь, так это пестрящими фотографиями со знаменитостями.

    Поясню почему. Максиму Галкину, настройщик разрекламированного сайта возможно и настроил рояль, но будет ли данный настройщик также качественно настраивать Ваш инструмент? Оптимально бы было решение пригласить мастера настройщика по совету-рекомендации своих друзей, не плохо бы, если есть возможность оценить его работу, посетив уже настроенные им пианино. Чем больше Вы будете располагать положительной информацией о предполагаемом потенциальном приглашённом настройщике, тем больше вероятность в успехе операции.

    По стечению обстоятельств и Божьей помощи Вам удалось получить телефон мастера, так что же необходимо оговорить с ним по поводу предстоящей настройке. Далее я буду рассматривать слово «настройка», а именно выравнивания в соответствии с необходимым стандартом звуков Вашего пианино. Главный вопрос с Вашей стороны будет следующим: «На какой срок он гарантирует стабильность строя, на месяц, год?» Если в ответ прозвучит фраза: «я гарантирую, что год мы с Вами по-хорошему не встретимся. А, в случае рекламации, я по первому требованию приду и исправлю несоответствия» - следует с некоторой долей скептицизма доверять такому заявлению. В противном случае, когда за рекламацию придётся вновь вносить оплату, лучше отказаться. И, это не сколь предубеждения в некомпетентности настройщика, а скорее в особенностях конструкции фортепиано.
    Так в чём же эти особенности. Или почему нельзя надолго обеспечить строй фортепиано.
    Конструкция фортепиано, как было описано ранее, уходит своим корнями в глубокую древность и в настоящее время в техническом плане не претерпела существенных изменений. Используемые материалы и методы профилактики ремонта и технического обслуживания также остались в угоду классической традиции без изменения. Однако я не ставлю целью данной статьи подробно излагать «слабые места» в обслуживании пианино, это прерогатива специалистов и практиков. Одно лишь могу заявить открыто и прямолинейно, как я уже описал ранее, невозможно на продолжительно долгий период времени выполнить настройку пианино. Поэтому очень часто дети в музыкальных и прочих заведениях в течение года вынуждены обучаться на непригодных пианино, а в конце года директор приглашает в актовый зал настройщика. У родителей и приглашённых гостей складывается «положительное» впечатления от выступления и заботе об учениках со стороны педагогов и администрации».

    Если правильно выразить мысль, то с технической, физической точки зрения «настройка, темперация звуков фортепиано-это фиксация на непродолжительный отрезок времени звуков в определённой частотной зависимости, подчинённых своим звучанием понятием «классического 12 ступенного лада». Почему «непродолжительной» фиксации? Причина в несовершенстве конструкции фортепиано. Даже не беря во внимание квалификацию настройщика, качество инструмента, климатические условия, атмосферное давление, качество материалов из которых изготовлен наш инструмент, он быстро расстраивается, причём это не, просто домысел, а реально проведённые опытным путём исследования. «Скорорасстраиваемость» пианино обусловлено весьма примитивным механизмом крепления струн. Имея в наличии всего лишь самый дешёвый цифровой тюнер, мы с лёгкостью убедимся, что по истечению, скажем недели, показания не соответствуют необходимым колебаниям. Хотя сам настройщик, во время работы показывал нам измерения, где нота «ля 1» = 440, мы сами это видели!

    Как было сказано ранее и, подытоживая всё вышесказанное, хотелось бы отметить, что под понятием «настройка пианино» следует понимать условное, с определённой долей погрешности некоторого соответствия звуковысотного положения звукоряда нашего фортепиано. Отвечая на вопрос: « сколько стоит настроить пианино?», мы должны отдавать себе отчёт, что платим лишь за «условный строй», который устраивает нас в силу понимания предмета «настройка пианино». Отсюда вытекает главный вывод-ответ на поставленный вопрос: «Сколько стоит настройка пианино?», ровно столько, сколько просят за свои услуги настройщики и насколько кошелёк клиента позволяет платить за собственные заблуждения. Два этих основных фактора: недолговечность фиксации и человеческий фактор необходимо признавать как объективную реальность и исходя из этого, если есть возможность заменить фортепиано на инструмент лучшего качества. Искать более квалифицированного и честного настройщика, либо приобрести или изготовить самостоятельно настроечный ключ, подстраивать «нестроющие» звуки, постепенно постигая основы темперации. Если нет возможности пригласить специалиста, самостоятельно настроить также проблематично, смело покупайте цифровое пианино, которое Вас «не подведёт» никогда.
  2. Универсальный ключ для настройки фортепиано.



    В связи с тем, что в постсоветском пространстве сложилась критическая ситуация с обслуживанием и ремонтом фортепиано, предлагаю Вашему вниманию детальное описание и способ изготовления ремонтно-настроечного ключа. Ни для кого не секрет, что и в советское время настройка пианино, являлась темой закрытой, непонятной для простого потребителя темой и «ставила» клиента перед неотвратимой дилеммой приглашать для настройки специалиста, если таковой был, или до конца дней играть на «кислых фортепианах» (И. Тургенев). В данной статье мне бы не хотелось бы, затрагивать сложную и подчас необъяснимую систему этих взаимоотношений: настройщик-клиент. Владелец советского инструмента в большинстве случаев имеет весьма поверхностные знания о работе и качестве собственного пианино. Настройщик, вызванный устранить какие-либо дефекты, не всегда имеет необходимую квалификацию и специальное оборудование. Хорошо, когда, приглашённому мастеру удаётся настроить подобный «шедевр музсовпрома». И, клиент доволен, что инструмент зазвучал. Клиент, имея собственные представления о работе мастера, считает, что заплатил за услугу дорого. Настройщик считает, что ЭТО стоит, по его мнению, гораздо дороже, постоянно сетует на собственную бедность и непонимание людей. В настоящее время непонимание усугубляется ещё и тем, что в небольших городках и сёлах, по причине отсутствия сервесной службы, хорошо если кто-то вообще практикует, складывается ситуация полного отсутствия какой-либо информации по предмету и хотя бы приблизительных расценок на данный вид услуг. В неведении остаются районные центры и города. Причина банальна, СССР полностью разрушен, а «нового государства», увы, пока, что-то не видно. Родители, искренне желающие, чтобы их чадо постигало чарующий мир искусства, лишь ограничиваются покупкой б/у пианино. В некоторых случаях это пианино, когда-нибудь и кем-нибудь, якобы настраивается. Ребёнок оказывается заложником некомпетентных взрослых и плохим качеством своего инструмента. Часто подобное противоречие приводит к отторжению желания ребёнка в обучении музыке. Финансовая сторона, конечно же, в этом вопросе главная, но не всегда. Предположим, что родителям, имеющим необходимые средства, удалось приобрести технически исправное пианино, однако, если его не отрегулировать, то как было сказано раньше, толку от занятий на нём не будет. И, вот тут то и возникает извечный русский вопрос: «Что делать?»

    Далее, речь пойдёт о том, как быть в сложившейся ситуации, когда у Вас дома стоит пианино, но «играть отказывается». Вам не остаются нечего другого, если настройщика нет и, в ближайшей перспективе не предвидится, как настроить его для занятий самостоятельно. Самое главное, с чего необходимо начать, так это изготовить настроечный ключ. Дело в том, что я бы не советовал, покупать заводской ключ. Вам необходимо обслуживать собственный инструмент и нет необходимости тратить деньги за ключ, который нужен профессионалу-ремонтировщику. Нельзя пробовать подстравивать неправильные звуки при помощи пассатижей или каких-либо других приспособлений. Так, как в моей практике бывали случаи, когда папаши брали в руки пассатижи и пытались настроить. Результат, увы, как правило, отрицательный. Ноты, звучащие не верно, так и не стали давать нужного тона, а колок (стержень на котором зафиксирована струна, к сожалению повреждён). На такой колок отказывается «лезть» профессиональный ремонтный ключ и стоит большого труда его демонтировать и вновь установить в рабочее положение.
    Так с чего же начать? Либо Вы находите колок нужного размера идентичный колку, установленному на Вашем инструменте, или при помощи накидного гаечного ключа, предварительно освободив от струны, выкручиваете САМЫЙ крайний (справа) колок на собственном инструменте. Второе предпочтительнее, так как ключ, изготовленный по колку из Вашего пианино, будет наиболее качественно и безболезненно работать для всех колков. Имея в наличии колок, Вам необходимо обратиться на завод, предпочтительнее ВПК, чтобы кузнец изготовил, отковал по форме колка ключ. Главная техническая характеристика ключа: хромоникелевая сталь ЦХНВА, небольшой зазор между гранями ключа и колком. После изготовления ключ должен быть подвергнут термической обработке. Твёрдость рабочих граней (180 HRC).

    В чём же существенное преимущество, изготовленного таким способом ключа, над так называемым «классическим» или «шведским»? Дело в том, что в нашей ситуации, изготовленный по колку ключ решит проблему не только настройки (темперации звуков), но и позволит осуществлять некоторые эпизодические ремонтно-восстановительные работы. А, именно замены порванных струн и укрепление строя. Наш ключ, обладая очень твёрдыми гранями, способен обеспечить полноценный контакт с колком, исключает даже незначительное механическое повреждение внешних граней колка, смятие его граней. Внутренние грани (ключа) полностью повторяют стандартные размеры колков, так как изготовлены на конус. То есть, кроме долговечности, он ещё и универсальный, так как подойдёт для настройки любого инструмента, головка ключа безболезненно обеспечит необходимую фиксацию с колками любого диаметра.
    Заказывайте, изготовляйте ключ по предложенному мною способу и овладевайте знаниями по настройке пианино. Если при изготовлении ключа будут соблюдены все, описанные ранее характеристики, то хороший строй Вам обеспечен!
    http://www.youtube.com/watch?v=6j-2cvK8hKA
  3. “Foot wrap” technique




    The basic premise for writing this work were massive and very negative reviews of almost all the masters for the restoration and tuning the piano, made during the discussion of the proposed method to the Forum "Classic". Some of these reviews were relatively constructive and justified theoretically, many of my colleagues did not accept the proposed method, in principle, not bothering some explanations on this issue, some masters took my attempts to revive the non-repairable "instruments, as an attempt to undermine his own authority, in pushing the debate in the first place is not a theoretical justification, no experience in this direction and ambitions of a past master of his craft, which gave the debate a few non-structural in nature, transforming it into the plane of personal relationships.
    I consider it necessary also to note that in discussing this issue, I greatly improve my knowledge in this area. For example, I did not know what hole splitting in a pin block
    reamed for not chopping axes, and at an angle of about 8 degrees up from her that initially, until the seat is not worn out, due to the expansion of forces acting on the pin, there is some (admittedly minor ) force, which "drown" it and improves its functional qualities. According to numerous comments and links I've learned a lot of material for the manufacture and operation of the piano, which made it possible to abandon some of their beliefs and reasoning, which I took as an axiom is not fully owning the necessary theoretical knowledge and practical skills, for which he is grateful for their opponents.
    In short, since all materials are described in some detail at the forum will explain the issue. When the softening mounting place where the friction forces is not enough to provide the necessary tension of the string, according to classical technology seeks to restore a pin block
    if the same and it does not provide normal operation chopping, then replacing mounting place
    on a larger diameter of pin, or a conclusion about the impossibility of restoring tool.
    No disputing the effectiveness of this method, according to the literature, it is used by all professional Adjusters as the primary and, therefore, his denial of all classified as unprofessional and dilettantism, I allowed myself (certainly not from the "good life", and only because of the poor state of aging and mass-service fleet of tools in the area), try to find an alternative solution.
    Having carefully considered the design of pins of different producers, I said that the working part mounting place, which provides reliable fixing in his seat, is nothing but a cobweb thread, not just annular notch. Thus, the peg can be, with some approximation, of course, be regarded as a classic bolt. And that can happen with a threaded connection, if the bolt is not screwed into the nut, which has much lower strength of the material, but just to hammer it. The answer is obvious, all probably encountered instances in which the hinge unit cover fixing the piano, not fastened with screws, as it should, and vocational students were killed the then tool factories, such as nails, which is much faster and practically at the beginning is not visually noticeable.
    Above my theoretical justification, of course not certain. Judging by the available technical literature, numerous references to which I have been graciously submitted by visitors forum and certainly by professionals, this is not quite as easy as I expected. For example, the well-known publication a pin block in a series of "master library of consumer services", published in the middle of last century, categorically states that if a mechanized Mounting friction torque can be greatly reduced if the splitting set rotation, so this method should be excluded from production practice, especially from the practice of repair. No way diminishing the importance of this fundamental hitherto edition, it is theoretically difficult to agree with this conclusion, as screwing and fitting score, you see, not one and the same turns of thread, albeit a minor adjustment, with mounting (or finishing) increase diameter of the seat made of less durable material and removed material a pin block entering into engagement with the turns carving, cut precisely to increase the area of ​​contact material a pin block with pins and, consequently, increasing the force of friction. Nevertheless, not having the necessary laboratory facilities, allowing to produce the necessary studies and experiments, nothing can assert unequivocally. One can suppose that slicing numerous turns into a wooden base a pin block, his stuff a few undergrind with each of the numerous revolutions (over 100 on one pin) and the coefficient of friction of this decrease, respectively, and decreases the moment of resistance reversing chopping of the current strength of the string tension, but it I repeat, purely theoretical assumption, and I doubt that the authors of the above-mentioned publications have made their conclusions based on some kind of massive research and not purely theoretical. Well, that at the time of mass use of his method of disaster recovery chopping "restorable" tools, I did not know about the above publication, otherwise, obviously, would have thought, and many pianos in the area would have either a landfill or contain "better times" by the principle of "suitcase without a handle, inconvenient to carry and throw a pity.
    Perhaps, if continued, "old and good times" when in each apartment stood a piano, all of which sought to acquire a new, intensely worked all the factories for the production of a piano, the classical and massively used method of finishing in a pin block mounting place was acquitted. Two or three normal the tuning, then go talk about the repairs, then Non-Repair piano at all, or that it is much cheaper to purchase a new instrument. Because of the mass execution of works, a large employment and, most importantly, a great demand for tuners, of course, such a simplistic, often quite effective and, most importantly, a productive process of hammering pegs hammered (with various devices, tips and tricks, etc.) are not could be questioned and no one ever thought otherwise.
    I suppose that in some regions of the former elite of the country in a state park tools radical changes did not happen. Professional musicians and had not "favored" domestic pianos and grand pianos, as well as former and modern "know", preferring foreign. Do not exclude that in Moscow, Leningrad, where the standard of living, even ordinary people on the orders above the province to reconsider the classical technique to ensure the reliability of landing and chopping is not necessary. But we have a very different situation to work with tools that, naturally, were made in Soviet times, the quality of their manufacture is well known, have undergone several movements in the residence of the "new owners", and the corresponding number of possible adjustments and repairs, to restore the classical ways efficiency of such a tool is practically impossible. Even a cursory glance at the Status of chopping, not touching the keys, you can determine which string is not built, as all the previously "finished off" splitting, by the forces of tension of the strings, mournfully, "I bow my head," as if "words" that that now is the expansion of the forces of boring at a certain angle seat for chopping, works in the opposite direction, ie, this force is no longer recessed pin on the contrary, it "pulls". Often they are from those not in the least afraid of the word "barbaric" practices, change its geometry and geometry of the location relative to the other, with them you can not work the usual standard key, he simply "does not climb on the deformed a pin, there is no provision for the coils of the string when you configure etc. negative circumstances.
    Given the above, and sometimes being in a desperate situation, I began to experiment and, at first just changed the pin to pin with large diameter, when the seat has already been irrecoverably smashed the previous restoration and tuning work professionals are not very scrupulous, and began to try to fill the gap between the pins is not valid and hole a pin block
    different materials, and led me to this study of some methods and ways of restoring the threaded connections used in general engineering, and especially in aviation.
    The fact that aviation, in order to facilitate structural weight, often using different aluminum alloys. Corps aircraft engines are made of alloys, AL-3 AL-5, etc. And aggregates equipment engine is naturally attached to them on steel studs. By vibrations in the process of long-term operation, such a compound housing several pins with softening in the housing formed looseness and looseness of wood the compound loses its required strength. In order to eliminate such defects is widely used method of thickened heels that is, there are repairs pins with the same pitch but slightly larger diameter, and technology repairs engine designer specifies the maximum allowed (providing sufficient strength) diameter studs repair. But this method is widely known, for repairs restore functionality mounting place of piano also applies, nothing new here I am not "opened", and another thing that quite often, a seat is broken so that no repair pin increased diameter does not provide a normal connection, and specifically made, disparate diameter pin is already having an impact on neighboring compounds, softening them already.
    Interested me more, in some exceptional cases, for example, for one flight, ferrying aircraft to the base, the aviation technology uses a somewhat unusual way, namely "the way foot-cloth, hence the terminology that I use. The thread of the stud of the softening compound rewind lead thread, or, in some cases even lead foil. Connection with the hardened, which allows us to provide sufficient bond strength to the established TBO aeronautical engineering.
    In my search I have tried many different materials, including single-component and multi-component adhesives with different fillings. The most effective and durable (oddly enough) was a regular corrugated cardboard, which provides the necessary quality, and restoration takes place fairly quickly, with virtually no material costs and without the risk of "disorder" of adjacent pins, which inevitably arises in the classic "finishing" chopping. Depending on the compound, this material allows for multiple settings for a long time operation of the instrument. Currently under my control are dozens of tools, it is recovered by this method and with another setup issue with the restored mounting place of piano should never be, but because of the general and the poor state of the tool has only rewind more and more "foot wrap " is on the other splitting.Technology disaster recovery mounting place of piano is quite simple, I have repeatedly cited it in a variety of reports and articles, for the sake of completeness of the material will allow myself to describe it in this article.


    1. Care should be taken to release “wrong sounding” pin to weak rings of the string.
    2. With the help of a thin but strong enough screwdriver (awl or specially made devices) to remove the end of the string of chopping.
    3. Without removing the string completely unscrew the pin.



    1. Embed seat a pin block strip of corrugated cardboard thickness of about 3 mm. and the size of 20x50 mm.
    2. Fix the strip to the end seat.
    3. Insert pin into the housing and screwing him, doing the necessary and sufficient effort, trying to screw him strictly on the axis, the procedure should be divided into 2-3 stages, as the peg for screwing enough very hot.

    7. Screw the pin to the original ("native") to its position in a pin block
    Gently and carefully, not making more effort to pass end of the string through the hole chopping, if necessary, however gently, to avoid possible breakage of the end of the string, doge its end to its original position in the hole splitting.
    Fixing and bringing the pin to the desired pitch, you need to push the rings of the string, so they do not "crawl" and do not overlap each other, and arranged carefully and closely.
    8. If you do not build twin peg, it is necessary to equalize the tension during the height of about two chopping sound of one string.

    View the entire technology disaster recovery grove can be seen on the video footage me at:
    http://www.youtube.com/watch?v=CGk3d...eature=channel

    From the material it is evident that in a short period of time and very simple to restore the connection, which previously could not provide the necessary tension of the string.
    Of course, in terms of normal wizard, it looks primitive, if not just wild, but under current conditions the province simply and effectively solves the problem of life extension is almost Non-Repair tools and contributes to some extend the time period before the inevitable and massive shift in the average consumer electronics.
  4. Сага об утопленном, но ожившем вновь пианино.



    Хронология восстановления работоспособности пианино, для профессионалов и дилетантов

    Утренний телефонный звонок четверга, прервал мои текущие планы по ремонту и настройке очередного советского пианино. Я уже собрался выходить из дому на заказ, когда взволнованный женский голос, попросил о незамедлительной помощи. В тот момент, не скрою, я испытывал, скорее, лишь сострадание к хозяйке «Петрофа», которая повествовала о трагедии. Я попросил её перезвонить, так как чтобы выехать на место, необходимо было отменить плановый заказ.
    Надо сказать, что весенний паводок этого года коснулся прямо или косвенно едва ли не каждого жителя Уральска. Кто-то потерял дом и имущество, гаражи, автомобили. Многие дачи и гаражные кооперативы до сих пор находятся в водном плену стихии. Трагедия людей усугубляется ещё и тем, что под натиском сложившейся ситуации они перестают верить в завтрашний день, так как для многих «большая вода» это шаг в нищету.
    По приезду на место я обнаружил удручающую картину, в большой зале с высоким потолком, хаотично разбросанные вещи, груды ила и нечистот, перевёрнутая дорогая мебель, пришедшая в одночасье в негодность, запах плесени и холод. Должен отметить, что это был первый день, когда стало возможным добраться на место по автомобильной дороге. Целую неделю этот элитный поселок в пригороде города был отрезан, и только самые смелые, смываемые потоками океанской стихии на лодках проплывали к домам, пытаясь что-то спасти. Накануне мне приснился сон, что забавно цветной, что случается крайне редко, может потому, что я дальтоник. Два китайца, оба небритые в красивых ярко красных атласных халатах с длинными рукавами до земли, как будто зовут меня за собой. И язык, на котором они говорят похоже не китайский, и смеются они как-то заискивающе неласково, я иду по дороге за ними, дорога кончается и упирается в непреодолимую водную преграду… Вот и будь тут материалистом.
    День первый (21 апреля).

    Пианино… Дорогой и очень хороший с точки зрения эксплуатации, чарующий своим звуком «Петроф», всем своим видом молчаливо вопрошал "Warum?” И, не было в тот момент ответа на этот «мокрый вопрос» не инструмента, а какого-то, если угодно музыкально-одушевлённого существа. Кадрами из известного фильма «Пианино», настолько насыщенный человеческими чувствами, совершенно разными – прекрасными, возвышенными, пугающими, низменными, банальными, глупыми, высокими, простыми и запутанными, промелькнула в моём сознании, немая музыка пианино-утопленника, обращённая ко мне, как мастеру (ой, даже самому кажется нескромно, скорее некому ремесленнику, освоившему несколько несложных и общеизвестных приёмов) по настройке и ремонту музыкальных инструментов. В тот момент, я просто не в праве был отказать в услуге по реанимации инструмента, но чётко предупредил хозяйку, чтобы она молилась, потому, что успех операции, зависел, не сколь от моих профессиональных качеств, а от степени повреждений, возникших в результате «водной пропитки» частей фортепиано.
    Здесь следует отметить, что ранее мне не приходилось, в своей практике сталкиваться с подобной ситуацией. Были случаи, когда, инструмент находящийся этажом ниже, заливался соседями. Как правило, владельцы таких пианино оперативно связывались со мной, и я, откладывая ранее запланированные визиты, выезжал «спасать» их пианино. Не удалось спасти лишь один инструмент. Там ситуация была следующая, аквариум (5литров), установленный на пианино, дал небольшую течь. Хозяева во время не заметили, а когда обратились ко мне, то было уже поздно, вербильбанк дал несколько трещин и восстановление такого инструмента, увы, без дорогостоящих затрат по замене базовых узлов пианино стало невозможным.
    Следующим моим решением было скрупулёзное выяснение обстоятельств и фактов затопа и их негативных последствий для инструмента. Так, со слов хозяйки я узнал, что трагедия произошла в ночь с 13 на 14 апреля. В начале третьего часа ночи в окно постучали работники МЧС и настоятельно потребовали, чтобы все незамедлительно покинули дом, прихватив документы. Следует отметить, что 13 днём хозяин ходил на берег, чтобы посмотреть на подъём Чагана и ни что не предвещало трагедии. 14 апреля, дом и вся прилегающая на многие километры территория, были затоплены. Оставшаяся отметка уровня воды превышает уровень окон. Хозяин организовал на следующий день экспедицию на лодке. Дом, имущество и «Петроф» ушли под воду. 15 апреля всё же удалось пройти в дом, пианино стояло в воде, хотя уровень воды оставался ещё чуть ниже клавиатуры.
    Данное обстоятельство несколько воодушевило меня, так как вербильбанк стоял в воде 1-2 суток и теоретически мог и не пострадать катастрофически. А это в корне меняло ход ремонтно-восстановительных работ и давало надежду на положительный исход дела. Однако вернёмся к нашему «Петрофу».
    Весь инструмента был покрыт слоем жидкой зловонной массы, местами по бокам она уже стала подсыхать и, не только тряпкой, смоченной в водке, но и ногтём не отскребалась. Открыв клавиатурную крышку, обнаружил слипшиеся клавиши, при нажатии не издающие ни звука. Это была уже не клавиатура фортепиано, а какая-то инсталяционно-муляжная доска с выставки современного искусства. Пианино перестало быть музыкальным инструментом.
    Далее демонтировал верхнюю и нижнюю панели, удалил гаммербанк (молоточковый механизм). Вытащить клавиши, также было не просто. Дело в том, что если клавиши подвергаются излишнему внешнему воздействию влаги, то это ведёт к их частичной или полной неработоспособности. Основу конструкции клавиши пианино всегда составляет ёлка или сосна. Гигроскопичность волокон дерева приводит к разбуханию клавиши и, как следствие, к плотному соединению соседствующих клавиш. Демонтировать такие, набравшие в себя с избытком воды клавиши, не только сложно, но и небезопасно, они в полном смысле этого слова буквально приклеиваются друг к другу, так как в момент самого снятия со штифта (штырька), она может лопнуть, разломиться вдоль или пополам.
    Мне к счастью удалось снять наши клавиши «без потерь». В тот момент, когда я уже снимал последние клавиши, хозяйке удалось разжечь камин. Вырвавшиеся из под подмокших поленьев языки пламени, давали не только свет (электричество по известным причинам отсутствовало), но и надежду на то, что жизнь продолжается. Я расположил клавиши под углом таким образом, чтобы их нижняя часть проветривалась. Далее снял клавиатурную постель, ту часть инструмента, на которой вмонтированы клавиши и расположил поодаль под углом недалеко от камина. Через каких-то полчаса зала стала постепенно прогреваться, погода немного разверзлась, тучки ушли, зачирикали, улетевшие на время потопа воробьи, и первые лучи солнца прорезались через грязные после потопа стёкла окон. Природа давала нам понять, что не стоит унывать, а надо только собрать все силы в кулак и продолжать жить, бороться за спасение нашего «Петрофа».
    Положительным моментом первого дня спасения инструмента стал тот факт, что сняв гаммербанк, я обнаружил, что строй не пострадал. Струны в хорах строили, причём давали правильный тон. Где-то сохранились октавы и кварто-квинтовый круг. Этот факт убеждал меня, что при грамотных, взвешенных и технически обоснованных решениях, возможно достижение положительного результата. И все последующие работы будут сводиться к сушке-проклейке деревянных деталей.
    Проконсультировавшись по телефону с инженером- технологом одного из заводов Уральска, я принял решение не опускать первоначальной сохранившейся фиксации всех колков инструмента. Считаю, что это было самое главное и принципиальное решение, принятое мною. Риски были огромны, но инженер-технолог подтвердил правильность моего решения. Следует пояснить, что пианино устроено таким образом, что струны натянуты на специальные штырьки (колки), которые при помощи ключа обеспечивают необходимую жёсткость их фиксации. Они находятся в верхней части пианино и запрессованы в особую деревянную часть (вербильбанк) изготовленную из дельтадревесины (многослойной и качественной фанеры). Слоя шпона в процессе изготовления заготовки вербильбанка проклеены меж собою и просушены под давлением. В обычном, сухом состоянии, вербильбанк прикручен огромными шурупами-саморезами к чугунной раме, которая закреплена в свою очередь к массивному деревянному корпусу.
    Исследуя верхнюю часть вербильбанка, а также нижнюю позади пианино, я не обнаружил вытекшего клея, что дало основание предположить, что клей не растворился и оставался в своих соединениях. Он находился в пластичном, размягчённом, желеобразном состоянии. Я решил, что по мере высыхания, он сохранит свои клеящие свойства, распределиться, а точнее сказать останется там же, где и был изначально и обеспечит стабильное взаимоположение основных узлов инструмента (вербильбанк, чугунная рама, футор, дека).
    В дальнейшем, при анализе высохших деревянных, текстильных и кожаных деталей механизма, я убедился, что клей застывал «мёртво», и случайно сдвинутые взаимные детали восстановить не представляется возможным, так как дерево и текстиль разрушались при попытке сдвинуть детали на место.
    Удалив гаммербанк, а точнее сказать то, что от него осталось, все детали (молоточки, демпфера и фигуры) размокли до не узнаваемости, приступил к удалению зловонной массы с цокольной части пианино. Сначала выковыривал грязь тонкой широкой деревянной щепкой, затем протирал до сухости вафельными хлопчатобумажными полотенцами. Протирал также все деревянные детали, но подумал, что сейчас важнее протереть струны и колки, по мере их подсыхания они мгновенно покрывались следами коррозии. Тогда я попросил хозяйку, чтобы она нашла мне керосин, керосин не только эффективно удаляет ржавчину, но, обладая смазывающими свойствами, предотвращает её появление и развитие. После затопа искать керосин в доме не имело смысла, и мы откомандировали нашего водителя Олега на рынок. Через полчаса он привез литр авиационного керосина. Пока он ездил, я протирал струны и их соединение с колками, полотенцами, затем, в течении последующих шести часов, протирал струны и колки салфетками, смоченными в керосине.
    Далее разложил в нижней части пианино куски пенопласта, заботливо предоставленные хозяином дома. Казалось, что работа не закончится никогда. Стало довольно сумеречно, и я принял решение доставить молоточковый механизм к себе на городскую квартиру, так как оставлять его не представлялось целесообразным, по причине отсутствия отопления в котедже. По приезду домой, я со своим ассистентом, разложил просыхать клавиши и частично демонтировал гаммербанк. От интенсивной, многочасовой работы буквально слипались глаза, и не слушались руки. Мы смогли при помощи хлопчатобумажной тряпки, смоченной в средстве для мытья посуды «Золушка», оттереть от грязи все клавиши. Надо отметить, что в тот день в нашей городской квартире шёл полным ходом ремонт, а именно покраска полов. Даже в обычные дни мы не избалованы лишними квадратными метрами, а тут, повсюду лежали хаотично разложенные замокшие детали пианино, стоял невыносимо устойчивый запах китайской краски и самое неприятное – мне негде было лечь спать. Положив матрац прямо в ванной, я уснул «без задних ног», часы показывали третий час ночи. Бог испытывал нас на прочность.
    День второй (22 апреля).

    Последствия ущерба деревянных деталей были более значительны, чем я предполагал первоначально. Пришлось потратить весь день на просушку и проклейку клавиш, молоточков, и фигур. Практически все кожаные и суконные детали фигур отклеились, молотки, если их можно было так назвать, пришли в негодность. То есть, в своей нижней части вклейки (гаммерштиля) в посадочное место, крутились, клей представлял собой желеобразную густую массу. Это обстоятельство усугубило их дальнейший ремонт, так как я планировал удалить старый клей и вклеить их при помощи ПВА, но на утро обнаружил, что они пристыли «мёртво». В процессе транспортировки, некоторые из них изменили своё положение в посадочном месте, и их вновь пришлось размачивать, чтобы изменить угол удара рабочей части. Три гаммерштиля вымочить не удалось, они сломались. Часть (12) молоточков при просушке, ещё на месте, в первый день разорвали фиксирующие скрепки между фетровой частью и деревянной головкой (керна) молотка. Впоследствии их пришлось заменить. День прошёл в напряжённом состоянии работы по чистке от высохшей грязи молоточков и проклейке мелких деталей.
    День третий (23 апреля).

    С обеда до вечера занимался непосредственно чисткой пианино. Ещё раз прошёлся по струнам керосином. Хозяйка, по совету внука, купила риса. Я поддержал её и рассыпал на цокольную часть, в том числе, и со стороны футора около 4 кг. Как оказалось, это было сделано не напрасно. Я насыпал рис на газетные листы и через день они отсырели, отчасти зёрна риса также разбухли. К вечеру установил подклавишную постель. К счастью она не деформировалась и без всякого усилия стала на своё место. В самом крайнем секторе басового штега, с правой стороны, обнаружил небольшое отслоение. При помощи ПВА проклеил это место и установил распорку. Когда уже вечерело, в очередной раз проверил строй. К счастью, значительных расхождений не наблюдалось. Для чистоты эксперимента подстроил нестроящие ноты в хорах. Басовый диапазон я проверил ещё с утра. Здесь фальшь совсем отсутствовала. Это укрепляло нашу веру в успех операции. Трещин или каких-либо повреждений между чугунной рамой и вербильбанком не наблюдалось. Сам вербильбанк не трескался.
    День третий (24апреля). Пасха.

    В моей жизни Пасхи бывали разные. Были Пасхи, ещё в советские времена, когда в них было, что-то нарочито запретное, крашеным яичком и куличиком вкусный и непонятный праздник для нас неокрепших умом детей. Когда православный, тогда ещё многочисленный русский народ города Уральска, торжественно, хлебосольно, разгульно-пьяно и с какой-то искоркой надеждой отмечал этот Великий Праздник. В этом году, проходя по неотложным делам по проспекту В.И. Ленина (ныне Достык) около полудни, не было ни то, что какого-либо праздничного движения масс, но если, так можно выразиться на улице попадался редкий прохожий. Автотранспорт, казалось, как будто тоже куда-то уехал из города. Со слов родителей, побираться тоже никто не приходил. Я лично встретил в районе Педагогического нститута небольшую ватагу казахских ребятишек от 2 до 6 лет, девочек и мальчиков, которая решив, что я азиат, обратилась ко мне на казахском. Я понял, они сказали, что « у русских сегодня праздник». В руках у каждого был пакет-маечка с немногочисленными яично-конфетными трофеями. Моя Пасха ожидала меня дома. Вплоть до 12 ночи, я совместно с родителями продолжал ремонтно-восстановительные работы гаммербанка. Прости Господи, что ни на час не смог приостановить моей работы.
    День четвёртый (25апреля).

    Погода задалась с утра тёплая и солнечная. Мне было необходимо сходить на заказ, так как у одной девочки на инструменте фальшивило несколько нот, а вскоре приближались экзамены по специальности. Мама девочки очень сильно попросила меня прийти и устранить дефекты. Распорядившись по поводу дальнейших ремонтно-восстановительных молоточковых работ, я удалился на заказ. Вернувшись, убедился, что при всём притом, что мои ассистенты тщательно и упорно клеят молотки и клавиши, конца края этой «клейке-енке» не видно. Отобедав, присоединился к ним и до вечера собрал половину молотков и все фигуры.
    День пятый (26апреля). Перелом.

    С утра за мной отправили автомобиль и, погрузив собранный гаммербанк с молотками, проследовал на место. Установка клавиш заняло много времени, но я и не спешил, так как чётко понимал, что при сборке не должна сломаться, ни одна клавиша. Проклеенные суконные посадочные места клавиш, отказывались вставать на штифты, и поэтому приходилось при помощи пинцета и специальной отвёртки расшатывать ткань. При этом нельзя было, и переусердствовать и сильно разупрочнить отверстия под штифты. Часов до трёх только и смог установить треть клавиатуры и приклеить демпфера нижнего диапазона. На кадрах хроники в этот день я демонстрирую свои первые положительные итоги: работу клавиатуры и полноценную работу клавиш басового регистра. Первые звуки пианино, прорывающиеся наружу, воодушевляют на работу не только меня как мастера, но и радуют хозяйку, работников и заставляют скептиков, не верящих в положительный исход операции, временно помолчать…
    День шестой (27апреля).

    Нудная и неиссякаемая работа продолжается. Устанавливаются наконец-то все клавиши и молоточки, вклеиваются все демпфера. Установка правой педали и последующие музыкальные мотивы, исполняемые на инструменте, вселяют надежду и гордость не только за себя, но и за изготовителей этого прекрасного инструмента. Ресурс пианино, «пережившему» такую нагрузку, явно изначально был предопределён значительно выше его реальных возможностей. Браво, «Петроф»!
    День седьмой (28апреля).
    Свершилось! Инструмент играет. Не смущает неправильно звучащие звуки и западающие молотки, отказывающиеся возвращаться наверх клавиши. Душа поёт и не чувствуется никакой усталости. Целый день идёт подгонка деталей и механизмов. Заменил в нижней части пианино, разложенный на газету рис. В этот раз рис уже не намок, немного отсырела газета со стороны дека-футор. Молю Бога, чтобы послал мне силы закончить начатое дело. К вечеру подстраиваю пианино и, уезжая, прошу завтрашний день на отдых, так как сильно устал.
    День восьмой (29апреля). Отдых.

    До обеда сплю и много кушаю. Строю детальный план на завтрашний день.
    День девятый(30апреля). Свет в конце туннеля.

    Наконец-то правильные звуки, полноценное глушение демпферов, чёткая работа фигур. Настроив одну из октав (малую), жду результата. Только бы не лопнули струны, не «поплыл» строй. Во время вынужденных пауз, совместно с хозяйкой, протираем с водкой панели, крышку, деку, можно сказать чистим все доступные места инструмента. Не подведи меня, «Петроф». Можно уже и настроить и выставить недостающие педали, но я ловлю себя на мысли, что негоже спешить, когда большая часть рисков позади. Усталость укрепляет моё сознание закончить работу и продолжить завтра, на «свежую голову».
    День десятый(1 мая). Finita la comedia.

    «Последний бой, он трудный самый». По приезду на место, долгое время не решаюсь приступить к работе. Приятно то, что строй не «расплывается», молотки за редким исключением, «бьют» отлично, клавиши не западают. Вынимаю рис. Он на этот раз совсем сухой. Далее подгоняю молоточки, устанавливаю левую педаль и модератор. До обеда только и делаю, что настраиваю. После обеда боюсь прикоснуться к клавишам, а вдруг не «держит» строй. Но пианино звучит правильно. А главное, в этих звуках появляется какая-то жизнеутверждающая сила. Пианино вновь стало субъектом музыкально-эстетического, «живого мира». Подобно человеку, перенёсшему тяжелейшую операцию, возвращающемуся к новой жизни, оно, то ярко и весело поёт о своей интересной новой жизни, то, как бы «вспомнив» безудержные холодные апрельские воды, плачет о недавнем перенесённом горе. Я играю, хотя силы на исходе, рада хозяйка и хозяин. Прибывшие друзья из Саратова радуются вместе с нами. Мы снимаем последний фильм на отремонтированную после затопа видеокамеру, которая по воле судьбы, также приняла апрельские ванны уральского потопа 2011г.
    Эпилог.

    Десять дней апреля стали для меня днями откровения. С самого начала, не поддавшись панике и страху, я принял решение во, чтобы то не стало «вернуть пианино к жизни». В моём стремлении я чувствовал поддержку со стороны моей семьи, моральную и материальную помощь владельцев пианино, на всех этапах работ. Чувствовал человеческое присутствие и поддержку со стороны работников и, людей откликнувшихся на беду «потопленцев». Спасибо всем Вам, кто был со мной в эту непростую декаду апреля. Мир Вашему дому. Пусть никогда подобная трагедия не повторится. Но не стоит и забывать о том, что произошло. «Петроф», играй и радуй хозяев своим звуком! Пусть о наводнении в Уральске свидетельствует, лишь метка уровня воды, оставленная после затопа на фасаде хозяином дома, да кадры, снятой нами хроники, тех трагичных дней.
    Хронологию восстановления в картинках можно посмотреть в фотоальбоме http://donguluk.ucoz.ru/ и нескольких клипах, которые удалось отснять только после того, как была восстановлена после затопа камера.
  5. “Foot wrap” technique

    I can suggest a pinblock pin fixation restoring technique that, far from being classic one, is quite effective. I call it a “foot wrap” technique. This technique features its cost effectiveness and way to avoid “distuning” of the adjacent pins, which is always the case when the pin is conventionally hammered in.

    First, you should loosen the “distuning” turning pin, so that the coils at the pinblock are slack. Then using a thin but strong screwdriver (bodkin) remove the string end out of the turning pin. Fully unscrew the turning pin with the string kept inserted. If you fail to do so, in some cases it will be difficult to re-tighten the string on the turning pin. Cut a 50 by 20 mm strip out of the compact corrugated cardboard (of 2-3 mm thickness). Insert it in the seat so that the cardboard filled half of the circle. Firmly place this cardboard strip so that it reached the end of a seat. Force the turning pin into the seat while gradually screwing it in. Have this done gradually in 3 or 4 steps, so as to keep the turning pin from heating. Keep screwing the turning pin into its original (“home”) fixing zone in the pinblock. Then, very gently with a small effort put the end of the string into the hole of the turning pin using a screwdriver. Adjusting and fixing the turning pin until it reaches the desired position, hold the coils of the string by a screwdriver so as to avoid their “sprawling”. I advise you, unless you have paired turning pin installed, while tightening both turning pins of the same string to obtain equal pitch level.
  6. До Питанню Про Методику Відновлення працездатності Колка

    Основною передумовою до написання даної роботи були масові і вельми негативні відгуки практично всіх майстрів з реставрації та налаштування піаніно, висловлені в ході обговорення запропонованого методу на форумі «Класика». Частина цих відгуків носила досить конструктивний характер і була обгрунтована теоретично, багато моїх колег не брали запропонований метод в принципі, не обтяжуючи себе якимись поясненнями з цього питання, окремі майстри взяли мої спроби відродження «невідновлювальних» інструментів, як спробу підриву власного авторитету, в дискусіях висуваючи на перше місце не теоретичні обгрунтування, не досвід роботи в цьому напрямку, а амбіції неперевершених майстрів своєї справи, що надавало дискусії кілька неконструкціонний характер, переводячи її у площину особистісних відносин.
    Вважаю за необхідне так само відзначити, що в процесі обговорення цього питання я значно поповнив свої знання в даному напрямку. Наприклад, я не знав, що отвори під колки в вільбербанке розсвердлені не по осі кілочка, а під кутом близько 8 градусів вгору від неї, що спочатку, поки посадочне місце не зношене, за рахунок розкладу сили діє на кілок, виникає деяка (правда незначна ) сила, яка «утапливаем» його і сприяє поліпшенню його функціональних якостей. За численними зауваженнями і засланнях я вивчив масу матеріалу з виготовлення й експлуатації фортепіано, що дозволило відмовитися від деяких своїх переконань і висновків, які я сприймав як аксіоми, не повністю володіючи необхідними теоретичними знаннями і практичними навичками, за що і вдячний своїм опонентам.
    Коротко, оскільки всі матеріали досить докладно описані на форумі, викладу суть питання. При разупрочнения посадкового місця кілочка, коли сил тертя вже недостатньо для забезпечення необхідного натягу струни, за класичною технологією відновлення кілочок домагається в вільбербанк, якщо ж і це не забезпечує нормальної працездатності кілочка, то проводиться заміна кілочка на більший діаметр, або робиться висновок про неможливість відновлення інструменту.
    Анітрохи не заперечуючи ефективність даного методу, судячи з наявної літератури, він використовується всіма професійними настроювача як основний і, у зв'язку з цим, його заперечення класифікується усіма, як непрофесіоналізм і діленталізм, я дозволив собі (звичайно, не від «хорошого життя», а тільки з-за незадовільного стану та масового старіння експлуатованого парку інструментів в області), спробувати знайти альтернативне рішення.
    Уважно вивчивши конструкцію кілків різних виробників, я констатував, що робоча частина кілочка, що забезпечує надійну його фіксацію в посадковому місці, є ні що інше, як павутину різьблення, а не просто кільцеву насічку. Таким чином, кілочок можна, з деяким наближенням, звичайно, розглядати як класичний болт. А що може статися з різьбовим з'єднанням, якщо болт не вкручувати в гайку, що має значно меншу міцність матеріалу, а просто забити його. Відповідь очевидна, всі, напевно, зустрічалися з випадками, коли шарнірні пристрої кріплення кришки піаніно, не прикручувалися шурупами, як це належить, а забивалися учнями профтехучилищ тодішніх інструментальних фабрик, на зразок цвяхів, що набагато швидше і практично спочатку візуально не помітно.
    Вищевикладене моє теоретичне обгрунтування, звичайно не безперечно. Судячи з наявної технічної літератури, численні посилання на яку мені були люб'язно представлені відвідувачами форуму і, безумовно, професіоналами своєї справи, справа йде не зовсім так просто, як я передбачав. Наприклад, відоме видання «Вірбельбанк піаніно» із серії «Бібліотечка майстри служби побуту», видане в середині минулого століття, категорично стверджує, що при механізованому запресовуванні момент тертя може різко знизитися, якщо колки встановлюють обертанням, тому такий спосіб необхідно виключити з виробничої практики, тим більше з практики ремонтних робіт. Анітрохи не применшуючи значення даного фундаментального до теперішнього часу видання, теоретично важко з цим висновком погодитися, тому що вкручувати і забивати різьбове з'єднання, погодьтеся, не одне і те ж, витки різьби, хоч і незначні за висотою, при запресовуванні (або добиванні) збільшують діаметр посадочного місця, виготовленого з набагато менш міцного матеріалу і видаляють матеріал вільбербанка, що входить в зачеплення з витками резби, нарізаною саме з метою збільшення площі дотику матеріалу вільбербанка з кілками і, відповідно, збільшення сили тертя. Тим не менш, не маючи в своєму розпорядженні необхідної лабораторною базою, що дозволяє зробити необхідні дослідження і досліди, нічого не можна стверджувати однозначно. Можна припустити, що нарізаючи численні витки в дерев'яній основі вірбельбанка, його матеріал кілька подшліфовивается з кожним із численних витків (понад 100 на один кілочок) і коефіцієнт тертя від цього зменшується, відповідно і зменшується момент опору вивертанню колка від діючої сили натягу струни, але це , повторюю, суто теоретичне припущення і сумніваюся, що автори вищезгаданого видання зробили свій висновок на підставі якихось масових досліджень а не чисто теоретично. Добре, що до моменту масового використання свого методу відновлення працездатності колка «невідновлювальних» інструментів, я не знав про вищезгадане виданні, інакше, очевидно, задумався б і багато піаніно в області були б вже або на звалищі, або містилися «до кращих часів» за принципом «валізи без ручки», нести незручно, а викинути шкода.
    Можливо, якщо б тривали «старі і добрі часи», коли в кожній квартирі стояло піаніно, причому всі прагнули придбати нове, інтенсивно працювали всі фабрики з виробництва піаніно, то класичний та масово використовуваний метод добивання колка в вільбербанк був виправданий. Дві-три нормальні налаштування, потім йдуть розмови про необхідність виконання ремонту, потім неремонтоздатність піаніно взагалі, або, що набагато дешевше, придбання нового інструменту. Через масовості виконання робіт, велику зайнятість і, найголовніше, великий затребуваності настроювачів, природно, такий спрощений, часто досить ефективний і, найголовніше, продуктивний процес забивання кілків молотком (зі всілякими пристосуваннями, насадками тощо хитрощами) не міг піддаватися сумнівам і ніхто ніколи і не замислювався про інше.
    Припускаю, що в окремих елітних регіонах нашої колишньої країни, в стані парку інструментів корінних змін не відбулося. Музиканти-професіонали та раніше не «дарували» вітчизняні піаніно і роялі, як і колишня і сучасна «знати», віддаючи перевагу іноземні. Не виключаю, що в Москві, Ленінграді, де життєвий рівень навіть рядового населення на порядки вище провінції, переглядати класичну технологію забезпечення надійності посадки кілочка і немає необхідності. Але у нас зовсім інша ситуація, доводиться працювати з інструментами, які, природно, були виготовлені за радянських часів, якість їх виготовлення загальновідомо, зазнали вже кілька переміщень по місцях проживання «нових господарів», і відповідна кількість всіляких настройок і ремонтів, класичними способами відновити працездатність такого інструменту практично неможливо. Навіть швидким поглядом, за положенням кілочка, не торкаючись до клавіш, можна визначити, яка струна не будує, тому що всі, раніше «добиті» колки, під впливів сил натягу струн, сумно «схиляють голову», як би «кажучи» про те , що тепер це розкладання сил від розсверждювання під деяким кутом посадкового місця для кілочка, працює в зворотному напрямку, тобто ця сила вже не «утапливаем» кілочок, а, навпаки, його «висмикує». Часто вони від таких, анітрохи не боюся цього слова, «варварських» методів, змінюють свою геометрію і геометрію розташування щодо інших, з ними не можна працювати звичайним стандартним ключем, він просто «не лізе» на деформований кілочок, немає резерву для витків струни при налаштуванні і т.п. негативні обставини.
    Враховуючи вищевикладене та перебуваючи часом у безвихідному становищі, я почав експериментувати і, спочатку просто міняв колки на кілки з великим діаметром, коли ж посадочне місце було вже безповоротно розбите попередніми реставраційно-настроювальними роботами фахівцями не відрізняються особливою педантичністю, почав пробувати заповнювати неприпустимий зазор між кілочками і отвором вільбербанка різними матеріалами, а привело мене до цього вивчення деяких методів і способів відновлення різьбових з'єднань, що використовуються в загальному машинобудуванні і, особливо, в авіації.
    Справа в тому, що в авіації, з метою полегшення ваги конструкції, часто використовуються різні сплави алюмінію. Корпуси авіаційних двигунів виготовляють із сплавів АЛ-3, АЛ-5 і т.п. , А агрегати оснащення двигуна, природно кріпляться до них на сталевих шпильках. За рахунок вібрацій, в процесі тривалої експлуатації, таке з'єднання шпильки з корпусом кілька разупрочняется, в корпусі утворюються нещільності і рихлоти, з'єднання втрачає необхідну міцність. З метою усунення подібних дефектів широко використовується метод потовщеною шпильки, тобто існують ремонтні шпильки з таким же кроком різьби, але кілька збільшеного діаметру, а в технології ремонтних робіт двигуна конструктором обмовляється максимально допустимий (що забезпечує достатню міцність) діаметр ремонтної шпильки. Але цей метод широко відомий, при ремонтних роботах відновлення працездатності колка фортепіано теж застосовується, нічого нового я тут не «відкрив», інша справа, що досить часто посадочне місце розбито так, що ніякої ремонтний кілочок збільшеного діаметру, не забезпечує нормального сполучення, а спеціально виготовлений, несумірної діаметра кілочок вже впливає на сусідні з'єднання, разупрочняя вже їх.
    Зацікавило мене інше, в окремих, виняткових випадках, наприклад, для одного польоту, перегону літака на базу, на авіаційній техніці використовується дещо незвичний спосіб, а саме «спосіб онучі», звідси і термінологія, яку я використовую. На різьблення шпильки разупрочнения з'єднання підмотувати свинцева нитка, або, в окремих випадках навіть свинцева фольга. З'єднання при цьому зміцнюється, що і дозволяє забезпечити достатню міцність з'єднання в установленому міжремонтного ресурсу авіаційної техніки.
    У своїх пошуках я пробував багато різних матеріалів, в тому числі і однокомпонентних та багатокомпонентних клеїв з різними наповнювачами. Найрезультативнішим і довговічним (як не дивно) виявився звичайний гофрований картон, що забезпечує необхідні якості, причому реставрація відбувається досить оперативно, практично без матеріальних витрат і без ризику «розлади» сусідніх кілків, що неминуче виникає при класичному «добиванні» кілочка. Залежно від стану з'єднання, такий матеріал дозволяє виробляти кілька налаштувань протягом тривалого часу експлуатації інструмента. В даний час у мене під контролем знаходиться кілька десятків інструментів, відновлених саме за цим методом і при черговій налаштування питання з відреставрованими кілками ніколи не варто, а в силу загальної та незадовільного стану інструменту доводиться тільки «підмотувати» все нові й нові «онучі» вже на інших колки.
    Технологія відновлення працездатності колка досить проста, я вже неодноразово її приводив у різних повідомленнях і статтях, для повноти викладу матеріалу дозволю собі описати її і в цій статті.
    1. Необхідно акуратно відпустити «нестроящій» кілочок, щоб ослабли колечка струни.
    2. За допомогою тонкої, але досить міцної викрутки (шила або спеціально виготовленого пристосування) вийняти кінець струни з кілочка.
    3. Не знімаючи струни повністю викрутити кілочок.
    4. Вставити в посадкове місце вільбербанка смужку гофрованого картону товщиною близько 3 мм. і розмірами 20х50 мм.
    5. Зафіксувати смужку до кінця посадкового місця.
    6. Вставити кілочок в посадкове місце і вкручувати його, докладаючи необхідні і достатні зусилля, намагаючись його угвинчувати строго по осі, процедуру необхідно розділити на 2-3 етапи, так як кілок при вворачивания досить сильно нагрівається.
    7. Ввернути кілочок до первісного («рідного») його положення в вільбербанке.
    8. Ніжно і акуратно, не докладаючи великих зусиль, необхідно всунути кінець струни в отвір кілочка, при необхідності, не менш ніжно, з метою виключення можливо поломки кінця струни, дотиснути її кінець до початкового стану в отворі кілочка.
    9. Фіксуючи і доводячи кілочок до потрібної висоти звучання, необхідно притискати колечка струни, щоб вони не «розповзалися» і не накладалися один на одного, а розташовувалися акуратно і впритул.
    10. Якщо не будує парний кілочок, то необхідно під час натягу зрівняти приблизно по висоті звуку обидва колка однієї струни.

    Переглянути всю технологію відновлення працездатності колка можна подивитися на знятому мною ролику Restoring fixation peg piano (YouTube)

    З матеріалу видно, що в досить короткий проміжок часу і дуже просто можна відреставрувати з'єднання, яке раніше не могло забезпечити необхідного натягу струни.
    Звичайно, з точки зору нормального майстра це виглядає примітивно, якщо не сказати просто дико, проте в сучасних умовах провінції досить просто і ефективно вирішує проблему продовження ресурсу практично придатні до ремонту інструментів і сприяє деякому продовження тимчасового проміжку перед неминучим і масовим переходом рядового споживача на електроніку.
  7. Традиції І Реальність, Або Ще Раз Про Колки

    Коротко, для тих хто не знайомий з історією питання, викладу його суть. На форумі «Классика» я спробував викласти свій досить тривалий і успішний практичний досвід з відновлення ладу фортепіано у випадках, коли посадочні місця кілків в вільбербанке сильно зношені і традиційні методи їх реставрації вимагають непорівнянних із залишковою вартістю інструменту матеріальних витрат і, в більшості випадків, виявляються неприйнятними для замовника.
    Пропонований спосіб не відрізняється оригінальністю і полягає у використанні прокладки під кілочок, при цьому забивання колка замінюється його укручуванням в посадкове місце, для чого використовується різьблення кілочка. У процесі вкручування матеріал прокладки руйнується, надлишки просто видавлюються, і, враховуючи малий крок різьби, ущільнюючи, заповнює всі порожнечі, створюючи тим самим значний натяг з'єднання, що забезпечує необхідне натягнення струни в широкому діапазоні, як правило зі значним запасом, тим самим дозволяючи забезпечити регулярну налаштування інструменту і, як показує досвід, протягом тривалого часу його подальшої експлуатації. Матеріал прокладки (гофрокартон) був обраний на процесі відпрацювання цієї технології, як опинився найбільш підходящим для цих цілей. Пояснення цьому я знаходжу в тому, що це клітковина, яка під значним тиском при укрученні утворює єдине ціле з матеріалом дерев'яного вільбербанка. До речі, внаслідок закриття теми, не міг подякувати г-на KLIZMA за підказку з туалетним папером, що складається теж з клітковини, мені здається, що її мала товщина і однорідність матеріалу дозволить забезпечити ще більш надійне ущільнення по всій довжині кілочка, а не тільки в самому ушкодженому місці, його початку, як це відбувається з гофрокартоном, спасибі, обов'язково спробую. Що ж стосується використання в якості прокладки наждачного паперу (метод запропонований деякими американськими майстрами), то поки позитивних результатів я не досяг. Ця технологія передбачає при загвинчування колка статичне положення прокладки з наждакового паперу, забезпечується за рахунок збільшення тертя в її зіткненні з матеріалом вильбербанка. Навіть найтонша наждачний папір при загвинчування колка провертається, тобто сили тертя не вистачає і Провертаючи така прокладка тільки погіршує становище, збільшуючи діаметр посадкового місця.
    З моменту опублікування даної технології на форумі практично всі професіонали відреагували на нього негативно. Мені здається, що в основі цього лежить не спроба осмислення фізики явища процесу і можливості використання методу в описаних мною ситуаціях, а думка, яку чудово сформулював пан Барг, цитую: «Тут на форумі перебувають настроювачі-професіонали з багаторічним стажем, а він їм намагається "впяліть" звичайну нісенітниця під соусом незвичайного "ноу-хау". Америку, блін, відкрив, понимаш ... Ну не нахаба? ». Тому мої марні спроби направити обговорення в його реальний технічний русло відгуків практично не знайшло. Еліта настроювачів не вважала за потрібне вплутуватися в дискусію і обговорювати є кілочок класичним цвяхом з насічкою чи це звичайний гвинт, або щось середнє, що має властивості і того й іншого, обмежуючись принизливими і, на думку авторів, нищівними висловлюваннями, які претендують на глубокомисленность та істину в останній інстанції і переслідуючи єдину мету зняття теми з форуму. Спочатку я не міг цього зрозуміти, але коли в мою адресу буквально «посипалися» листа від практикуючих настроювачів та салонів відповідного профілю про неприпустимість широкого рекламування такого простого, малозатратного і ефективного методу, так як це викликає багато питань у потенційних замовників, які не бажають, що б їх «літні» інструменти під час налаштування били кувалдами, усвідомив, що у багатьох професіоналів під сумнів ставляться розміри історично сформованих «гешефтів», що, цілком природно, є неприйнятним і, більш того, шкідливим. Тому, незважаючи на небувалу для форуму статистику відвідування сайту в досить короткий термін (більше 10200 переглядів і 174 відповіді) і явно розділились практично навпіл результати опитування корисності і непотрібності теми, незважаючи на інтереси адміністраторів сайту форуму у світлі підняття його рейтингу, професійна солідарність модератора перемогла , так як тема обговорення йшла врозріз з висновками заслуженого метра налаштування, висловленими понад півстоліття тому, коли ніхто і не припускав, що парк радянських і, відповідно, неякісних інструментів вимушено буде експлуатуватися так довго і може так постаріти і зноситися практично без заміни та теоретичних розробок і практичних досліджень щодо продовження термінів його експлуатації. Після укладення, претендує на жирну крапку в даній темі, шановного пана Барг, дисциплінованого послідовника свого вчителя, матеріал було знято з обговорення, з висновком іншими словами: «Цього не може бути, тому що не може бути ніколи». Шкодую лише про одне, початковий, невідредагований варіант цього висновку був набагато збуджені, була присутня навіть нецензура на мою адресу, відвідувачі могли явно переконатися на сторінках провідного форуму культури і мистецтва Росії «хто є хто». Але, тим не менше, мені здається, що основна ідея технології «дійшла» до багатьох, тому що число декількох проголосували, заслужених, але зацікавлених професіоналів, незрівнянно з загальним числом відвідувань теми.
    У процесі обговорення теми я, як міг, коментував всі висловлювання з цього питання, отримав дуже багато корисної інформації, більш приземлено усвідомив, хто є і я, за що всім учасникам обговорення висловлюю щиру подяку, незважаючи на явну категоричність і навіть деякі приниження та образи на мою адресу, так як більшість з них носять емоційний характер і продиктовані не стільки професійною оцінкою, скільки небезпекою можливих матеріальних витрат. Смію сподіватися, що слова пана isbviktor1: «У сумлінності Максима ніхто не сумнівався», висловлюють спільну думку відвідувачів теми, і не є тільки його висновком.
  8. К вопросу о методике восстановления работоспособности колка.

    Основной предпосылкой к написанию данной работы были массовые и весьма негативные отзывы практически всех мастеров по реставрации и настройке пианино, высказанные в ходе обсуждения предлагаемого метода на форуме «Классика». Часть этих отзывов носила довольно конструктивный характер и была обоснована теоретически, многие мои коллеги не принимали предложенный метод в принципе, не утруждая себя какими-то объяснениями по этому вопросу, отдельные мастера приняли мои попытки возрождения «невосстанавливаемых» инструментов, как попытку подрыва собственного авторитета, в дискуссиях выдвигая на первое место не теоретические обоснования, не опыт работы в этом направлении, а амбиции непревзойдённых мастеров своего дела, что придавало дискуссии несколько неконструкционный характер, переводя её в плоскость личностных отношений.
    Считаю необходимым так же отметить, что в процессе обсуждения этого вопроса я значительно пополнил свои знания в данном направлении. Например, я не знал, что отверстия под колки в вильбербанке рассверлены не по оси колка, а под углом около 8 градусов вверх от неё, что первоначально, пока посадочное место не изношено, за счёт разложения силы действующей на колок, возникает некоторая (правда незначительная) сила, которая «утапливает» его и способствует улучшению его функциональных качеств. По многочисленным замечаниям и ссылкам я изучил массу материала по изготовлению и эксплуатации фортепиано, что позволило отказаться от некоторых своих убеждений и умозаключений, которые я воспринимал как аксиомы, не полностью владея необходимыми теоретическими знаниями и практическими навыками, за что и благодарен своим оппонентам.
    Коротко, поскольку все материалы довольно подробно описаны на форуме, изложу суть вопроса. При разупрочнении посадочного места колка, когда сил трения уже недостаточно для обеспечения необходимого натяжения струны, по классической технологии восстановления колок добивается в вильбербанк, если же и это не обеспечивает нормальной работоспособности колка, то производится замена колка на больший диаметр, либо делается заключение о невозможности восстановления инструмента.
    Нисколько не оспаривая эффективность данного метода, судя по имеющейся литературе, он используется всеми профессиональными настройщиками как основной и, в связи с этим, его отрицание классифицируется всеми, как непрофессионализм и дилентализм, я позволил себе (конечно, не от «хорошей жизни», а только из-за неудовлетворительного состояния и массового старения эксплуатируемого парка инструментов в области), попробовать найти альтернативное решение.
    Внимательно изучив конструкцию колков разных производителей, я констатировал, что рабочая часть колка, обеспечивающая надёжную его фиксацию в посадочном месте, представляет собой ни что иное, как паутинную резьбу, а не просто кольцевую насечку. Таким образом, колок можно, с некоторым приближением, конечно, рассматривать как классический болт. А что может произойти с резьбовым соединением, если болт не вкручивать в гайку, имеющую значительно меньшую прочность материала, а просто забить его. Ответ очевиден, все, наверное, встречались со случаями, когда шарнирные устройства крепления крышки пианино, не прикручивались шурупами, как это положено, а забивались учащимися профтехучилищ тогдашних инструментальных фабрик, наподобие гвоздей, что гораздо быстрее и практически поначалу визуально не заметно.
    Вышеизложенное моё теоретическое обоснование, конечно не бесспорно. Судя по имеющейся технической литературе, многочисленные ссылки на которую мне были любезно представлены посетителями форума и, безусловно, профессионалами своего дела, дело обстоит не совсем так просто, как я предполагал. Например, известное издание «Вирбельбанк пианино» из серии «Библиотечка мастера службы быта», изданное в средине прошлого века, категорично утверждает, что при механизированной запрессовке момент трения может резко снизиться, если колки устанавливают вращением, поэтому такой способ необходимо исключить из производственной практики, тем более из практики ремонтных работ. Нисколько не умаляя значения данного фундаментального до настоящего времени издания, теоретически трудно с этим заключением согласиться, так как вворачивать и забивать резьбовое соединение, согласитесь, не одно и то же, витки резьбы, хоть и незначительные по высоте, при запрессовке (или добивании) увеличивают диаметр посадочного места, изготовленного из гораздо менее прочного материала и удаляют материал вильбербанка, входящего в зацепление с витками резбы, нарезанной именно с целью увеличения площади соприкосновения материала вильбербанка с колком и, соответственно, увеличения силы трения. Тем не менее, не располагая необходимой лабораторной базой, позволяющей произвести необходимые исследования и опыты, ничего нельзя утверждать однозначно. Можно предположить, что нарезая многочисленные витки в деревянной основе вирбельбанка, его материал несколько подшлифовывается с каждым из многочисленных витков (свыше 100 на один колок) и коэффициент трения от этого уменьшается, соответственно и уменьшается момент сопротивления выворачиванию колка от действующей силы натяжения струны, но это, повторяю, чисто теоретическое предположение и сомневаюсь, что авторы вышеупомянутого издания сделали своё заключение на основании каких-то массовых исследований а не чисто теоретически. Хорошо, что к моменту массового использования своего метода восстановления работоспособности колка «невосстанавливаемых» инструментов, я не знал о вышеупомянутом издании, иначе, очевидно, задумался бы и многие пианино в области были бы уже либо на свалке, либо содержались «до лучших времён» по принципу «чемодана без ручки», нести неудобно, а выбросить жалко.
    Возможно, если бы продолжались «старые и добрые времена», когда в каждой квартире стояло пианино, причём все стремились приобрести новое, интенсивно работали все фабрики по производству пианино, то классический и массово используемый метод добивания колка в вильбербанк был оправдан. Две-три нормальные настройки, потом идут разговоры о необходимости выполнения ремонта, затем неремонтопригодности пианино вообще, либо, что гораздо дешевле, приобретения нового инструмента. Из-за массовости выполнения работ, большой занятости и, самое главное, большой востребованности настройщиков, естественно, такой упрощённый, часто довольно эффективный и, самое главное, производительный процесс забивания колков молотком (со всевозможными приспособлениями, насадками и т.п. ухищрениями) не мог подвергаться сомнениям и никто никогда и не задумывался об ином.
    Предполагаю, что в отдельных элитных регионах нашей бывшей страны, в состоянии парка инструментов коренных изменений не произошло. Музыканты-профессионалы и раньше не «жаловали» отечественные пианино и рояли, как и бывшая и современная «знать», предпочитая иностранные. Не исключаю, что в Москве, Ленинграде, где жизненный уровень даже рядового населения на порядки выше провинции, пересматривать классическую технологию обеспечения надёжности посадки колка и нет необходимости. Но у нас совсем другая ситуация, приходится работать с инструментами, которые, естественно, были изготовлены в советское время, качество их изготовления общеизвестно, претерпели уже несколько перемещений по местам проживания «новых хозяев», и соответствующее количество всевозможных настроек и ремонтов, классическими способами восстановить работоспособность такого инструмента практически невозможно. Даже беглым взглядом, по положению колка, не дотрагиваясь до клавиш, можно определить, какая струна не строит, так как все, ранее «добитые» колки, под воздействиям сил натяжения струн, грустно «склоняют голову», как бы «говоря» о том, что теперь это разложение сил от рассверливания под некоторым углом посадочного места для колка, работает в обратном направлении, то есть эта сила уже не «утапливает» колок, а, наоборот, его «выдёргивает». Часто они от таких, нисколько не боюсь этого слова, «варварских» методов, изменяют свою геометрию и геометрию расположения относительно других, с ними нельзя работать обычным стандартным ключом, он просто «не лезет» на деформированный колок, нет резерва для витков струны при настройке и т.п. негативные обстоятельства.
    Учитывая вышеизложенное и находясь порой в безвыходном положении, я начал экспериментировать и, вначале просто менял колки на колки с большим диаметром, когда же посадочное место было уже безвозвратно разбито предыдущими реставрационно-настроечными работами специалистами не отличающимися особой щепетильностью, начал пробовать заполнять недопустимый зазор между колком и отверстием вильбербанка различными материалами, а привело меня к этому изучение некоторых методов и способов восстановления резьбовых соединений, используемых в общем машиностроении и, особенно, в авиации.
    Дело в том, что в авиации, с целью облегчения веса конструкции, часто используются различные сплавы алюминия. Корпуса авиационных двигателей изготавливают из сплавов АЛ-3, АЛ-5 и т.п. , а агрегаты оснастки двигателя, естественно крепятся к ним на стальных шпильках. За счёт вибраций, в процессе длительной эксплуатации, такое соединение шпильки с корпусом несколько разупрочняется, в корпусе образуются неплотности и рыхлоты, соединение утрачивает необходимую прочность. С целью устранения подобных дефектов широко используется метод утолщённой шпильки, то есть существуют ремонтные шпильки с таким же шагом резьбы, но несколько увеличенного диаметра, а в технологии ремонтных работ двигателя конструктором оговаривается максимально допустимый (обеспечивающий достаточную прочность) диаметр ремонтной шпильки. Но этот метод широко известен, при ремонтных работах восстановления работоспособности колка фортепиано тоже применяется, ничего нового я здесь не «открыл», другое дело, что довольно часто посадочное место разбито так, что никакой ремонтный колок увеличенного диаметра, не обеспечивает нормального соединения, а специально изготовленный, несоизмеримого диаметра колок уже оказывает влияние на соседние соединения, разупрочняя уже их.
    Заинтересовало меня другое, в отдельных, исключительных случаях, например, для одного полёта, перегона самолёта на базу, на авиационной технике используется несколько необычный способ, а именно «способ портянки», отсюда и терминология, которую я использую. На резьбу шпильки разупрочнённого соединения подматывается свинцовая нитка, либо, в отдельных случаях даже свинцовая фольга. Соединение при этом упрочняется, что и позволяет обеспечить достаточную прочность соединения в установленном межремонтном ресурсе авиационной технике.
    В своих поисках я пробовал много различных материалов, в том числе и однокомпонентных и многокомпонентных клеев с различными наполнителями. Самым результативным и долговечным (как ни странно) оказался обычный гофрированный картон, обеспечивающий необходимые качества, причём реставрация происходит достаточно оперативно, практически без материальных затрат и без риска «расстройства» соседних колков, которое неизбежно возникает при классическом «добивании» колка. В зависимости от состояния соединения, такой материал позволяет производить несколько настроек в течении длительного времени эксплуатации инструмента. В настоящее время у меня под контролем находится несколько десятков инструментов, восстановленных именно по этому методу и при очередной настройке вопрос с отреставрированными колками никогда не стоит, а в силу общего и неудовлетворительного состояния инструмента приходится только «подматывать» всё новые и новые «портянки» уже на других колках.
    Технология восстановления работоспособности колка достаточно проста, я уже неоднократно её приводил в различных сообщениях и статьях, для полноты изложения материала позволю себе описать её и в этой статье.
    1.Необходимо аккуратно отпустить «нестроящий» колок, чтобы ослабли колечки струны.
    2.С помощью тонкой, но достаточно прочной отвёртки (шила или специально изготовленного приспособления) вынуть конец струны из колка.
    3.Не снимая струны полностью выкрутить колок.
    4.Вставить в посадочное место вильбербанка полоску гофрированного картона толщиной около 3 мм. и размерами 20х50 мм.
    5.Зафиксировать полоску до конца посадочного места.
    6.Вставить колок в посадочное место и вворачивать его, прилагая необходимые и достаточные усилия, стараясь его вворачивать строго по оси, процедуру необходимо разделить на 2-3 этапа, так как колок при вворачивании достаточно сильно нагревается.
    7.Ввернуть колок до первоначального («родного») его положения в вильбербанке.
    8.Нежно и аккуратно, не прилагая больших усилий, необходимо вдеть конец струны в отверстие колка, при необходимости, не менее нежно, с целью исключения возможно поломки конца струны, дожать её конец до первоначального положения в отверстии колка.
    9.Фиксируя и доводя колок до нужной высоты звучания, необходимо прижимать колечки струны, чтобы они не «расползались» и не накладывались друг на друга, а располагались аккуратно и вплотную.
    10.Если не строит парный колок, то необходимо во время натяжения уравнять примерно по высоте звука оба колка одной струны.

    Посмотреть всю технологию восстановления работоспособности колка можно посмотреть на отснятом мной ролике по ссылке:
    http://www.youtube.com/watch?v=CGk3d...eature=channel


    Из материала видно, что в достаточно короткий промежуток времени и очень просто можно отреставрировать соединение, которое ранее не могло обеспечить необходимого натяжения струны.
    Конечно, с точки зрения нормального мастера это выглядит примитивно, если не сказать просто дико, однако в современных условиях провинции достаточно просто и эффективно решает проблему продления ресурса практически неремонтопригодных инструментов и способствует некоторому продлению временного промежутка перед неизбежным и массовым переходом рядового потребителя на электронику.




Показаны публичные сообщения с 1 по 8 из 8
О Maximillyan

Базовая информация

О Maximillyan
Род деятельности:
Реставрация посадочного места колка фортепиано

Статистика


Всего сообщений
Всего сообщений
0
Сообщений в день
0
Публичные сообщения
Всего сообщений
8
Самое новое сообщение
03.08.2011 08:57
Дополнительная информация
Последняя активность
07.08.2011 06:22
Регистрация
25.01.2011
Рефералы
0
Яндекс.Метрика Rambler's Top100