«Золото Рейна» Лепажа: об избыточной самодостаточности сценического пространства...
Те, кто видел спектакли «Цирка дю Солей», едва ли воспримут постановочную концепцию нового «Кольца» Роберта Лепажа в «Метрополитен-опере» как откровение. Гигантская треугольная конструкция, разбитая на лепестки-сектора, вращающиеся вокруг горизонтальной оси и плавающие в вертикальной плоскости, неумолимо напоминает , в котором действие переносится в разные плоскости, как в иллюзионе. Благодаря созерцанию этой «плавающей» конструкции, зритель незаметно для самого себя будто бы перемещается в пространстве и наблюдает происходящее на сцене то сбоку, то сверху, то снизу. Это смещение «точки отсчета» в восприятии представления идеально помогает заполнять визуальными эффектами фундаментальные вагнеровские проигрыши («купание русалок», «дорога в Нибельхайм», «путешествие по радуге в Валгаллу»), но пониманию самого шедевра совершенно не способствует.
За рамками чисто трюковых приёмов, самыми яркими из которых являются «подвижные» видеопроекции и вертикальные перемещения артистов при помощи едва заметных тросов, мизансценная композиция спектакля экстремально статична. Игры нет, театра как такового нет, но глазу приятно. Вообще заполнение сцены инсталляционным «материалом» и подмена им настоящего драматического действия – одна из фундаментальных болезней современного театрального искусства. Поразить таким образом можно, но покорить – никак. Цирковая грандиозность предложенного Лепажем решения впечатляет, но отсутствие интерпретационной оригинальности собственно сюжета обескровливает всё зрелище, особенно на фоне совершенно «нафталиновых» костюмов главных героев. Вотан – в картонных доспехах (боже, как это «свежо»!), Фрика – в зеленом балахоне, Альберих в серо-белых лохмотьях… Золото заменяют «золотые» картонные «булыжники»… Дракон, в которого превращается Альберих благодаря волшебной «панаме», – выглядит гигантским скелетом «бронтозавра»… Ну, в общем, всё «в русле». Справедливости ради нужно заметить, что оторваться от сцены при всём при этом практически невозможно: приковать внимание зрителя на два с половиной часа к весьма мутному сюжету – достижение не из тривиальных, но и в решении этой задачи я вижу немалую заслугу самого материала, который гипнотизирует и заставляет работать мозг активнее, чем уши. Кстати ушам сегодня определенно было нелегко.
Оркестр под управлением Фабио Луизи звучал как-то совсем уж неузнаваемо. Вернее, по-американски, узнаваемо, но по-вагнеровски – нет. Во вступлении совсем не было слышно басов, а духовые напирали так, что не покидало ощущение, будто слушаешь какую-то «новую редакцию» «Аиды». Вообще же это «вердическое» звучание, исполненное неуместного мелодраматизма и «струнной» эмфатичности, меня, признаться, сильно нервировало… С другой стороны, кто может играть Вагнера так, как это делают этнические немцы?.. Да никто. Ну и о чем тогда говорить…
Девочки-припевочки (они же русалочки) были хороши как на подбор, да и с Альберихом нам с ними как-то тоже повезло: американец Ричард Пауль Финк блестяще интонирует роль, экспрессивно проклинает кольцо и убедительно страдает от собственного фиаско. Не пронзительно, но ярко.
Оба великана в исполнении Франца-Йозефа Зелига (Фазольт) и Ханса-Петера Кёнига (Фафнер) звучат академически правильно и корректно. Кёниг прекрасно играет голосом, выразительно раскрашивая свой образ мелкими динамическими нюансами.
Калифорнийская певица Уэнди Брин Хармер показала великолепный полнозвучный вокал в роли Фрейи: экспрессивная истеричность без срыва в дешевый мелодраматизм – это настоящий класс!
Патрисия Бардон поразила глубокими инфернальными низами в монологе Эрды, а Герхард Зигель был убедительно жалок в маленькой роли Миме.
Появление Логе в пульсирующем пламени сложнейшей видеопроекции само по себе очень эффектно, и живописная игра огненного плаща словно трансформируется в белькантовое благозвучие и лёгкое сияние голоса голландца Арнольда Безуена, прекрасно сыгравшего роль пламенного проходимца. Местами певец переходит на «разговор», очень выразительно передает издевательские интонации реплик Логе и отчаянную обреченность последнего монолога… В общем, хорошо.
Если вопреки моему скепсису Стефани Блит прозвучала в партии Фрики просто изумительно: округло, мощно, ярко, нахраписто и вдумчиво одновременно, - то Брин Терфель, услышать которого в роли Вотана я давно мечтал, разочаровал абсолютно: еле слышный вокал, грубое вибрато с неуместной форсировкой и «постными» интонациями просто удручали. В диалоге с Альберихом Терфель немного распевается и выдаёт неплохие верхние форте, но общее впечатление очень плоское.
В сухом остатке мы получили виртуозную техническую инсталляцию, больше посвященную необъятному сценическому пространству оперного ангара в Линкольн-центре, чем собственно первой части «Кольца нибелунга», и в этой связи, наверное, не так уж и важно, что оркестр играет Вагнера как Верди, что Вотана как ключевую фигуру всего сюжета почти не слышно и не видно и что любой человек, имеющий воображение, уже в деталях представил себе остальные три части грандиозной тетралогии, которые будут доделаны в самое ближайшее время и к расшифровке которых новая работа Лепажа нас, скорее всего, никак не приблизит…
11.05.2011, 23:06
adriano
Re: «Золото Рейна» Лепажа: об избыточной самодостаточности сценического пространства...
Цитата:
Сообщение от AlexAt
Оркестр под управлением Фабио Луизи звучал как-то совсем уж неузнаваемо. Вернее, по-американски, узнаваемо, но по-вагнеровски – нет. Во вступлении совсем не было слышно басов, а духовые напирали так, что не покидало ощущение, будто слушаешь какую-то «новую редакцию» «Аиды».
О басах во вступлениии. Во вступлении предусмотрен оргАн автором?
12.05.2011, 14:15
AlexAt
Re: «Золото Рейна» Лепажа: об избыточной самодостаточности сценического пространства...
Цитата:
Сообщение от adriano
О басах во вступлениии. Во вступлении предусмотрен оргАн автором?
янепоняло: почему орган?
12.05.2011, 22:33
adriano
Re: «Золото Рейна» Лепажа: об избыточной самодостаточности сценического пространства...
Цитата:
Сообщение от AlexAt
янепоняло: почему орган?
) я о Органе)
14.05.2011, 16:47
AlexAt
Re: «Золото Рейна» Лепажа: об избыточной самодостаточности сценического пространства...
Цитата:
Сообщение от adriano
) я о Органе)
Адриано, не интиргуйте без нУжды: шо Ви от мене хотите?
14.05.2011, 17:08
Theossebado
buy online Geodon without rx
Adalat non prescription for next day delivery Buy Dostinex with saturday delivery Avalide cod online orders Atacand orderd online without prescription purchase Furacin visa purchase Videx without a prescription online purchase online prescription Accutane i want to buy Nimotop without a perscription Avapro online without prescription buy Lasix mastercard in singapore Purchase discount Lamictal no rx Lopressor cod get Colcrys mastercard cod purchase Lamisil pay pal online without prescription where can i buy Ziac without a rx Order Asacol cod online order buy Declomycin mastercard purchase Casodex amex online without rx Elavil purchased online without prescription where can i buy Femara without a rx purchase Droxia pay pal online without prescription no prescriptions needed for Zyvox order Kemadrin no visa Volmax Cr mastercard cod
14.05.2011, 23:10
adriano
Re: «Золото Рейна» Лепажа: об избыточной самодостаточности сценического пространства...
Цитата:
Сообщение от AlexAt
Адриано, не интиргуйте без нУжды: шо Ви от мене хотите?
используется ли орган во вступлениии))???
25.05.2011, 21:59
adriano
Re: «Золото Рейна» Лепажа: об избыточной самодостаточности сценического пространства...
так я и не узнаю... мне темному почти наверняка показалось, что в концертном исполнении Гергиев использовал орган во вступлении к ЗР. А на большой сцене, я как то не обращал внимания, но там мне тоже как то басов было мало).
05.07.2011, 00:43
AlexAt
Re: «Золото Рейна» Лепажа: об избыточной самодостаточности сценического пространства...
Цитата:
Сообщение от adriano
так я и не узнаю... мне темному почти наверняка показалось, что в концертном исполнении Гергиев использовал орган во вступлении к ЗР. А на большой сцене, я как то не обращал внимания, но там мне тоже как то басов было мало).
