Доказать экспериментально ваше теоретическое утверждение Вы не можете и не хотите. А языком ядовитым болтать легко...Цитата:
Сообщение от tenzing
Вид для печати
Доказать экспериментально ваше теоретическое утверждение Вы не можете и не хотите. А языком ядовитым болтать легко...Цитата:
Сообщение от tenzing
За что браво? Ничего этот человек реального не сделал, только словесным ядом капнул, лучше бы промолчал, с такими нам не по пути.Цитата:
Сообщение от Владимир Бирюков
Это видео вообще не по теме!
Если конструктивно ничего не способны посоветовать или предложить, мыслей нету, а есть только злое желание выделиться заявлениями типа "ничего не получится", "не надо ничего делать ведь так все отлично", то просьба не засорять здесь общение, и так трудно.
Ссылку мою на Hermode, видимо, не смотрели. А ведь там сравнительные примеры звучания инструментов в равномерной темперации и чистой-перестраиваемой. И даже Ваш любимый Моцарт есть ) Кстати, и теоретическая часть имеется в несложном виде.
Два проклятых вопроса русской "Форумклассики" - гофрокартонный шим и неравномерно темперированный строй :)
Спасибо! Посмотрел ссылку, очень интересно.Цитата:
Сообщение от Антоний
Антоний, ссылку на hermod открывший, которая уже много лет на форумклассика повторами, и другие НИКи, у которых "неравномерно нетемперированый строй" зудом, словеса Ваши за "истину" понятны...
Акустические гитары, инструменты с фиксированным строем, как не изгаляйся, в боле/мене чистые интервалы
(в пределах четырёх ладов не дальше)
можно подстроить только индивидуальной центной корректировкой на слух, с баррэ, в конкретную консонансную тональность.
Так пишут в студиях...обычно унисонной подстройкой с топовыми клавишами,
у которых в scale функции есть основные игровые тональности Веркмейстер3 (без модуляций) и Кирнбергер 3/4 (при одной модуляции) ,
так играют и сценические гитаристы, имея на сцене несколько гитар, выстроенных под репертуарные тональности.
//
Те гитаристы, что аккомпанируют в гармонических техниках диссонанса, играя/импровизируя всей хроматикой, (сейчас так играют многие),
качественную на устойчивость строя гитару строят не на слух с баррэ, а строго по тюнеру на открытых струнах.
Почему?
Да потому, что "фальшивый" строй EQUAL хроматики, с расстоянием между полутонами 100 центов, для диссонансный дел есть слуховое благо позитивного резонанса, при 12-ти тоновом равенстве.
Объясню.
До мажор чист в консонансе, центно идеален когда:
С=0 центов
E=минус 14 центов
G-плюс 2 цента
Но если мы До мажор заменяем диссонансным созвучием:
C=0 центов
D=0 центов
E=0 центов
то центный разнобой консонансного до мажора непригоден.
Очень важно, чтобы между тонами в созвучии было ровно по 200 центов
Кроме слухового позитивного резонанса, такая аккомпанирующая замена до мажора на созвучие, позволяет солисту импровизировать всем хроматизмом, артикуляционно отклоняться по Гарбузову вплоть до плюс/минус 30 центов в чувственных игровых тонах.
//
Изобретение ладовых гитар с под ладами - это мусорное направление в расстрой.
Или консонансная игра, или диссонансная давнишней практикой.
Другого не дано.
Ну и точкой, несколько строк за фортепиано..
Опытные настройщики (штучные именами) фортепиано настраивают "расширенным" строем".
По другому для всех и всего никак.
Настройщики органов бывает, но не часто, строят инструмены под тональность органного произведения.
тчк
Ну, очень на любителя.... Или у меня настолько зашлакованы чакры, что я это не воспринимаю как музыку? :lol:Цитата:
Сообщение от Алексантр