Сообщение от
commator
Предположим, что до онемемечивания темперации, там господствовала система с чистыми терциями итальянского происхождения. Практически все клавишные были именно в ней настроены и привычными терциями были терции чистой настройки. При 12-ти клавишах такая система неспособна обеспечить свободу модуляций и некоторые немцы, дабы не строить дорогие органы с повышенным количеством клавиш в октаве, что мог позволить себе, например, Гендель в Англии, выдумали заострять привычные терции чистой настройки. Свобода модуляциям была дарована а грязь заострённых терций исходно чистой настройки размазали по равномерной подвижности всех компонентов многоголосия. Получилость не очень заметно и Бах стал писать музыку, которую невозможно играть без перестройки инструмента методом заострения терций чистой настройки. Он сам перестраивал клавиры этим способом и учил Кирнбергера заострять терции чистой настройки, вероятно, не только своих инструментов, но и всех, что на глаза попадутся.
Если правда такова, то она вовсе не означает, что Бах не любил чистые терции, как пытается утверждать АСО. Он всего лишь хотел, чтобы везде, где ему придётся играть свою музыку, инструмент с терциями чистой настройки был уже перестроен на заострённые грязной. Если такого не случалось, ему самому приходилось это делать перед игрой. Где-то читал, что с перестройкой клавесина Иоганн Себастьян управлялся минут за 20. Трудновато, думаю, ему было после такого стресса ещё и публику услаждать своей игрой. Ещё он не мог не хотеть, чтобы его ноты печатались и продавались, и скорее всего не один лишь Кирнбергер был тем, кого ИСБ научил обострять терции чистой настройки. Не ради мифического подчёркивания тяготений, а для обеспечения своим нотам хоть каких-то шансов на продаваемость.