до тембра я еще не добрался... Пока некогда писать-формулировать...
Вид для печати
до тембра я еще не добрался... Пока некогда писать-формулировать...
Сергей Витальевич, мне кажется, Вы путаете теплое с мягким. Без резонанса скрипка бы не звучала как таковая. Практически полное отсутствие резонанса у электрогитары с корпусом-доской. Вы ее услышите, находясь в 5-ти метрах?
Именно для того, чтобы инструмент звучал (амплитуда), нужна эта коробка. А вот распределение резонансных частот, и как справедливо сказал lubitel, настройка добротностей этих резонансных частот (не слишком высокая, не слишком низкая) - вот задача при изготовлении дек.
Про вынужденные колебания - колокол тоже начинает звенеть от удара, и камертон, и барабан. Это тоже все вынужденные колебания? Здесь просто разная степень затухания колебаний, но резонанс присутствует все равно.
Про Волчий Тон.
Это как раз выпирание одной из резонансных частот по сравнению с другими. Т.е. как раз высокая добротность. И, теоретически, это должно выглядеть так - громко на ноте волчьего тона, затем в разные стороны по частоте идет спад громкости, затем снова подъем. Не могу сказать, в каком диапазоне это должно прослеживаться, я думаю, в пределах октавы точно.
Я тут подумал, мне кажется, что этот ВТ может проявляться чаще всего как раз на той самой ноте, образованной "колоколом" - сводом (не называю его основным тоном во избежании недопонимания, т.к. мне никто не подтвердил это предположение), и понизить его добротность - как раз нарастить (вот где? в середине купола наверно) толщину.
Вот соберусь, проиллюстрирую то, о чем писал, для наглядности...
P.S. А в колонках избавляются от отражений, ибо разные фазы отраженного одного и того же сигнала в коробке давят на излучатель, и их суперпозиция непредсказуема. А сами коробки расчитывают по формулам, именно для резонанса на определенных частотах (как правило колонки 2-3 полосные, и иногда все коробки раздельные и разного объема)
Подчеркиваю еще раз, мои рассуждения основаны на прочитанном здесь, на этом форуме, и теоретических знаниях по физике. Ну не вяжутся объяснения на пальцах с физикой. Хочется, что более понятно все было...
Сейчас осмысляю влияние дерева, толшин и сводов на тембр. Про эфы я читал, но тогда можно на лютне сделать эфы и получится скрипка? Сергей Витальевич, а можно поподробнее по эфам узнать? Расположение шире - уже я читал, а есть сравнительные данные по длине, наклону, ширине выреза и пр? Если не секрет, конечно.
В электрогитаре струна не может раскачать толстую доску - нет вынужденных колебаний. А вот в акустической гитаре струны таки раскачивают тонкую деку.
Вот чем отличаются между собой вынужденные колебания от резонанса:
при резонансе звук от первичного источника звука ко вторичному проходит по воздуху, тогда как при вынужденных колебаниях источник первичного звука прикреплен ко вторичному и раскачивает его.
Совершенно естествено предполагать, что могут совпадать частоты первичного источника звука с некоторыми частотами вторичного. Поэтому я слышу разные тембры на разных нотах, например: чистая нота Ре звучит ярко, а Ре бемоль гнусаво, хотя До диез напряженно. Здесь работают не только вынужденные колебания, но и резонанс. Нот резонанс не корпуса скрипки, а резонанс с биосферой Земли. Этот момент тоже очень важен для звука иструментов. Именно поэтому на протяжении нескольких веков постоянно менялся строй ноты Ля. Но это уже другая тема.
Мастер играет на скрипке и одновременно режет эфы в поисках нужного ему звука. Опыт резки и анализ звука постепенно складывается в систему.Цитата:
Сергей Витальевич, а можно поподробнее по эфам узнать? Расположение шире - уже я читал, а есть сравнительные данные по длине, наклону, ширине выреза и пр? Если не секрет, конечно.
Вот почему звук Страда отличается от Гвара? Расположением эфов в первую очередь.
Ну как Вы не понимаете, неважно чем вызваны колебания системы, в любом случае это механическое воздействие, в первом случае воздушным переменным давлением, во втором - непосредственно струной. Важно то, что после окончания действия внешнего колебания какое то время остается вторичное (дека при простукивании не сразу же замолкает, а затухает). А вынужденное колебание - это когда вы трясете не закрепленную доску, а потом ее отпускаете. А вот если вы ее жестко закрепите хотя бы с одного конца, то она продолжит вибрировать какое то время на собственной частоте, т.е. на частоте собственного резонанса. Таким образом, если обобщить, колебания сами по себе не бывают, для возбуждения колебаний необходима точка крепления, но если эта точка существует, то у каждого тела обязательно есть собственная частота колебаний (резонанса), а то и несколько. Про биосферу ничего сказать не могу. Вот отчасти именно этими наблюдениями, но более подробными, я и просил Вас поделиться.
В споре рождается, если не истина, то идеи.
Я тут думал - почему именно ель - верхняя дека. Ну с физической точки зрения. По идее, красивый чистый звук дают плотные материалы (ну опять таки аналогия с колоколом), однако этот звук долгий и на одной, той самой собственной частоте. А нам нужен как раз достаточно быстро затухающий звук в достаточно широком частотном диапазоне.
А теперь посмотрим на еловую структуру. Твердые слои сменяются мягкими.
Если утрировать, то можно представить это как сэндвич из плотного плоского и рыхлого материалов. Если взять 2 плотных доски, а между ними поролон, при ударе по одной доске, что перейдет на другую - да ничего. Затухание, о котором говорил murom
Т.о., по моей идее, еловая структура обеспечивает оптимальное затухание колебательной системы.
Что касается тембра. Помимо эфов, дерево ведь тоже участвует в окраске звука. Если снова обратиться к аналогиям, то, скажем, диффузоры АС делают из твердого материала, дабы не вносить в воспроизводимый звук искажений. Если материал мягкий, появляются высокие гармоники. Соответственно, если выбирать плотный материал для верхней деки (еловый), звук должен быть чище, более рыхлый материал должен вносить искажения (так ли это вообще?). Что лучше - не знаю.
P.S. Практики нет, буду рад наблюдениям, подтверждениям и возражениям.
Да, я читал Ваше представление об этом процессе.
Ну тут Вы противоречите сами себе. С одной стороны Вы говорите о вынужденных колебаниях, с другой - сами по себе. Нельзя разбивать общую систему колебаний на дискретные самостоятельные участки. Затухание, новые гармоники из-за неоднородности появляются, но сами по себе они быть не могут. Это реакция всей системы на возбуждение.
И по поводу электрогитары и вынужденных колебаний. Пытался редактировать предыдущий текст, но не сохранилось.
Так вот, как же нет вынужденных колебаний, если дергают струну? Или струны электрогитары кардинально отличаются от скрипичных? Так же закреплены на деке и грифе, так же колеблются. А вы трогали деку электрогитары во время звучания струны. Вы удивитесь, Она Вибрирует!!!
А Вы знаете, почему деку электрогитары делают без коробки? 2 причины.
1. Как раз длительный сустейн - долгое звучание струны без дополнительного возбуждения.
2. Самовозбуждение э.г. с коробкой из-за положительной обратной связи динамик-струна. Угадайте, на какой частоте происходит самовозбуждение?
Самовозбуждение происходит и со сплошной декой, но реже и менее выражено, от него легче избавиться, так что резонанс (естественно) есть и у доски э.г.