Моцарт. Моцарт?? Моцарт!!!

[Daddy]

Вот в дополнение к предыдущим "экскурсиям" некоторые баденские снимки:
1) мемориальная доска, посвященная исполнению Ave Verum в городской церкви Бадена,
2)витражи церкви,
3)орган, на котором и был сыгран мотет (впервые автором),
4)вид церкви,
5)мемориальная доска, посвященная пребыванию Моцарта и Констанции в Бадене.

[lsp]

Простите, что влезаю, маленькое дополнение для полной ясности...

Так с такими дополнениями - в любое время дня и ночи.

[Leonore]

Ну, Leonore, деньги же - вещь относительная. Да, после Парижа Моцарт получал 450 зальцбургских флоринов (300 как органист и 150 как концертмейстер). Но жизнь в Зальцбурге была гораздо дешевле, чем, к примеру, в Вене или, скажем, даже Мангейме. /.../ И потом, с инструментами Леопольд поступил хитро. Он устроил у себя в большой комнате выставочный зал инструментов и выступал "дилером" для клиентуры из Зальцбурга и близлежащих городков.

Конечно, относительная - но всё равно, на мой взгляд, ни Шраттенбах, ни Коллоредо не были особенно щедрыми патронами, и музыкантам приходилось выкручиваться, как они могли.
Допустим, в наши дни некий условный "Моцарт" живёт, скажем, в каком-нибудь условном Солегорске, где есть музыкальное училище, оркестрик и даже театрик; по местным меркам он не бедствует (обучает музыке детей местной элиты, играет на днях рождениях и регентствует в церковном хоре) - но за пределами своего городка он в финансовом отношении почти нуль.
Мне кажется, не столько замкнутость среды и не столько унижения от архиепископа порождали в Моцарте такую ненависть к Зальцбургу, а вполне осознаваемое им чудовищное несовпадение мирового масштаба его гения и теми жалкими, в сущности, условиями, в которые он был поставлен эпохой и обстоятельствами.

[regards]

А при чём тут эпоха???

Хотите, Леонора, кровавый пример из современности? - Не хотите?

Ничего нового или оригинального в неблагоприятных обстоятельствах для гения нет, и рассуждения на эту тему на перспективу ничего не стоят.

[Leonore]

Ничего нового или оригинального в неблагоприятных обстоятельствах для гения нет, и рассуждения на эту тему на перспективу ничего не стоят.

В конечном счёте ничего не стоят любые рассуждения. Почему-то вспомнилась реплика Досифея из "Хованщины": "Вы, бояре, на слова горазды, а вот кто дело делает!" - а за сценой звучит раскольничье "Победихом".
Но, если говорить о конкретном человеке в конкретном месте и времени, рассуждения помогают приблизиться к более или менее адекватным оценкам того, что тогда реально происходило. Ведь в 18 веке бывало иногда, что гений оказывался в благоприятных обстоятельствах или, по крайней мере, в таких, которые не препятствовали его творческому развитию (Гайдн иногда жаловался на князей Эстергази, но никуда от них бежать не собирался - он был полностью всем обеспечен, имел в распоряжении не только оркестр, но и всю капеллу, включая оперную труппу и церковных музыкантов, и знал, что его ценят, и любое его произведение будет тотчас исполнено). Речь идет только об этом; ни на какие обобщения я в данном случае не претендую.

[CHIZH]

Ведь в 18 веке бывало иногда, что гений оказывался в благоприятных обстоятельствах или, по крайней мере, в таких, которые не препятствовали его творческому развитию.

+ Глюк, но этот, видать, слушался папеньку и выгодно женился, а Гендель, тот вообще был умница, - не женился вовсе.

[CHIZH]

Правда, по трезвому размышлению, подумалось, - женись Моцарт в свое время на "красавице" толстушке Жозефине фон Ауэрнхаммер смог бы ли он потом писать столь изящно и с таким вкусом? Да и "Жуана" и "Кози" врядли написал бы, - в добропорядочной семье не позволи ли бы, зато дожил бы до старости. Так что вопрос "жениться или не жениться или немного подождать" для гения очень и очень актуальный.

[Leonore]

+ Глюк, но этот, видать, слушался папеньку и выгодно женился, а Гендель, тот вообще был умница, - не женился вовсе.

Точности ради: Глюк перестал слушать папеньку, ещё когда юношей ушёл из дома и стал музыкантом. Богатую свою жену, счастливо обретённую много позже, он при этом очень любил. Гендель же, конечно, был умницей - но, думаю, не потому, что не женился (обилие жён и детей не помешало Баху быть не меньшим умницей))))...

[Daddy]

- у Бетховена своя - одна "техника создания смысла", - хотя "патент" на нее принадлежит Моцарту, у которого - не только эта одна. И она никак не является "лучшей", - это уже ретроспективные "гримасы" истории.

Этот сюжет было бы интересно развить. В чем, собственно, состоит "художественное открытие" Моцарта, как описать "патент"?
М.б., Вы имеете в виду мысль, если не ошибаюсь, Э. Фишера: там, где, услыхав некий драматический оборот, говорят "Это подлинно по-бетховенски", на самом деле следует говорить "Это подлинно по-моцартовски"?

[CHIZH]

В чем, собственно, состоит "художественное открытие" Моцарта, как описать "патент"?

За всеми сонатными "патентами" обращайтесь к К.Ф.Э. Баху (а то и еще раньше), Моцарт и Гайдн их только дополнили и развили, а Бетховен усовершенствовал до полного их кризиса (сонатная форма при нем уже начала трещать по швам).