Фортепиано Концерт пианистки Татьяны Безменовой. 11.02.2011. Культурный центр им. Чайковского.

[Brazilets]

Критикан, а билеты как и в прошлый раз - по 300?

[Критикан]

Критикан, а билеты как и в прошлый раз - по 300?

Так точно!

[mendes]

Спасибо,Татьяна!Вы замечательно играете!

[Irika]

Хотела поблагодарить Татьяну за блестящую игру на концерте 11 февраля. Сразу после концерта не получилось выйти на форум... Очень интересная была программа концерта, все произведения - как музыкальное откровение... До сих пор нахожусь под впечатлением... Спасибо!

[Brazilets]

Я тоже до сих пор под впечатлением,хотя попал лишь на 2е отделение.Очень разная музыка,но Татьяна очень точно "поймала фишку" каждой пьесы. Тонко и вместе с тем с эмоциональной силой передан характер всех произведений. Виртуозность- на грани фантастики.

[bezmEniha]

Спасибо большое за поддержку! Был тут вопросик:

Были, наверно, и другие педагоги? Концертмейстерского мастерства, например? Еще чьи-то мастер-классы?

Начать с того, что с детства со мной занималась моя мама, и хотя я ужасно сопротивлялась (любой родитель знает, что значит заниматься с собственным ребенком), ей все же удавалось ценой огромных усилий выбить из меня адекватный звук и действительно музыкантскую игру. Я очень любила колотить и играть в бешеных темпах, и маме приходилось проделывать огромную работу для того, чтобы в моих занятиях я думала еще и о музыке и о звукоизвлечении.
Также бесценно то, что моя мама дала мне в плане настроя перед выступлениями. Она научила отвлекаться от мандража, но не какими-то механическими путями, а с помощью выработки в себе желания максимально раскрыть образ и характер пьесы, приподнимаясь над всякими мелочами типа "а вдруг у меня то место не получится".
И сейчас, хотя это получается и редко,моя мама может дать такой совет, что все вдруг собирается и вдруг выскакиваешь на какой-то совсем другой уровень.

По концертмейстерскому мастерству я была у замечательной Светланы Бондаренко.
А вот мастерклассы:
Ксения Кнорре, Александр Сандлер (это в Костомукше - спасибо Вам, Vic )
Анатоль Угорский Феликс Готтлиб, Станислав Почекин (его уже называла, но с благодарностью упомяну еще раз).

И с благодарностью хочу упомянуть еще одного человека, без чьей многолетней помощи я бы сейчас не имела того, что имею в профессиональном плане.
Это Елена Владимировна Березкина, преподаватель ДМШ им. Осипова. Лет семь назад она меня буквально собрала по кусочкам, когда у меня был ужасный кризис и в техническом, и и в музыкантском плане.
Она обладает огромными знаниями в сфере профессиональных фортепианных приемов - на каждую техническую проблему у нее есть свой уникальный способ решения - помогает, как в сказке.
У нее огромное режиссерское дарование - под каждое произведение она дает такие образы, что исполняемое произведение тут же приобретает убедительность.
По любому пункту, будь то техническая проблема, звуковая проблема, проблема формы, стиля, драматургии, она может сказать в разы больше, чем любой самый именитый профессор. Это я без преувеличения.

И самое потрясающее, что ее преподавание - это система, т. е. позанимавшись с ней какое-то время, можешь уже самостоятельно понять, как проучить здесь, а как сменить туше там, как здесь собрать форму и как там развести пласты фактуры. Вобщем, долго можно говорить.
(при всем при этом она довольно молода и прекрасно выглядит)

[royalest]

Это уже что-то! А то мастер-класс... Мама с детства вкалывает учит ЕЖЕДНЕВНО (у некоторых - репетиторы!), в школе учитель 11 лет (не менее 2 РАЗ В НЕДЕЛЮ!), в консерватории 5 лет (еже... - кому как повезет), а потом известный пианист дал Мастер - класс, и тут же стала пианисткой...

[avg]

Давно собирался поделиться впечатлениями о концерте, и вот, наконец, собрался. Лучше поздно, чем никогда. Выскажусь «бессистемно» – «как Бог на душу положит».

Былые посещения концертов в зале Центра имени П.И. Чайковского – да и некоторые высказывания, прозвучавшие на нашем форуме – заставили меня несколько настороженно относиться к тому роялю, на котором играют выступающие там пианисты. Сложилось представление об инструменте «с норовом», подход к которому найти непросто. В свое время этот Бехштейн, наверное, был великолепен: немалые акустические достоинства, изначально заложенные в нем, чувствуются и сейчас. Но рояль этот, увы, очень стар, и у него, судя по всему, несколько изношенные молотки – звук бывает резковатым. Да и механика, видимо, не безупречна.

При обсуждении одного недавнего тамошнего концерта на форуме кто-то сказал про исполнительницу: «Она победила в борьбе с роялем». На это я немедленно возразил: «В борьбе с инструментом победить невозможно. Необходимо согласие с ним, каким бы капризным он ни был».

Мне было очень интересно (и приятно), слушая Татьяну Безменову, наблюдать этот процесс поисков согласия с инструментом. Процесс непростой, шедший с переменным успехом, но в конечном счете показавший, что пианистка добилась отличного взаимопонимания с роялем. (Само собой разумеется, что я говорю всего лишь о собственных впечатлениях и не претендую на абсолютную истину.)

На Сонату Д. Скарлатти, прозвучавшую в начале концерта, насколько я понял, пришелся этап «настройки» исполнительницы на инструмент, зал и публику. Понятно, репетиции до этого были, в этом самом зале и на этом самом инструменте, но этап «выгрывания», как нередко бывает, оказался неизбежным. Лично у меня осталось впечатление, что в этом произведении Татьяне еще не до конца удалось найти верную шкалу звучностей – и в динамике, и в тембрах.

Но в Сонате Гайдна практически все уже встало на свои места. Это был подлинный Гайдн с его светлой гармоничностью и мелодическим изяществом.

Пьеса Гранадоса «Фанданго при свечах» («сцена танцующих и поющих в разнообразных ритмах») была мне незнакомой, и соответственно, мне потребовалось некоторое время осваиваться с ее музыкальным языком. В итоге ее своеобразная ритмика и колористика показались мне очень интересными.

Самой большой удачей пианистки в этот вечер я считаю «Долину Обермана» Листа. Здесь согласие с роялем было полным: во всей пьесе, наверное, не было ни одного такта, который прозвучал бы нейтрально. Музыкальная ткань везде была окрашенной, образы выпуклыми, а динамическая перспектива – глубокой и многоплановой. Дивной красоты звучание темы в «виолончельном» регистре, в начальном разделе произведения. Поэтичность монологов в средней части. Очень естественная и органичная, без тени утрировки, великолепная листовская патетика.

Прелюдия Ю. Дунаева , которой открылось второе отделение, – ранее незнакомая мне миниатюра, которую Татьяна отлично исполнила и которую я с удовольствием послушал.

Чайковский. Тема с вариациями, соч. 19. В некоторые моменты, может, и хотелось бы большего лиризма. Но в памяти осталось то воодушевлением, с которым была исполнена заключительная вариация – мне это воодушевление передалось.

Как я нахожу, очень хорошо, с точным ощущением стиля, были сыграны и четыре «Мимолетности» Прокофьева.

Подробно говорить об исполнение Сонаты № 2 Рахманинова не решаюсь. Слышанная уже немыслимое число раз в исполнении самых разных пианистов, она все же не стала для меня произведением, в детали исполнения которого я могу с уверенностью вникать. Скажу только, что в общем драматургическом плане исполнение показалось мне вполне стройным, да и каждый эпизод обладал должной законченностью. Хорошее было исполнение!

Концерт завершился бисом – «Святками» Чайковского. Как мне сейчас помнится (все же времени много прошло), исполнительница специально не подчеркивала элемент щемящей грусти (который в этой пьесе безусловно присутствует), в игре ее преобладало как раз лирическое «святочное» настроение.

Татьяну можно и нужно поздравить с отличным выступлением. Спасибо, Таня, за музыку!

Итог простой и ясный: представится случай – я постараюсь пойти на концерт Татьяны Безменовой снова.

[ALEXY]

Извините, не совсем по теме, мне не удалось побывать на концерте, зато я настраивал этот рояль ( зал на С-Кудринской ?).
Bechstein хорошо выдерживает концерт- держит строй, но у него ужасно с динамическими градациями и сильно недозвучивает бас, минимум треть рояля по простым техническим причинам, не исправляющимся годами. Ничего сложного нет , но я сочувствую пианистам и в целом не рекомендовал бы играть там до исправления дефектов - это некоторое мучение, с которым пианисту не справиться :(
Собственно,зал в ведомстве музея Глинки, а с реставрацией там нелады.

[royalest]

А какие "простые технические причины"? Что нужно сделать для этого рояля, чтоб он звучал?