Что случилось в Байройте ?

[gray7777]

Завершая мои невесёлые и нетолерантные размышления о прошедшем Байройтском фестивале 2023-го года (и предшествующих лет), мне бы хотелось, чтобы мы все вместе погрузились в воспоминания о лучших страницах фестиваля в XX веке. Давайте послушаем финал “Гибели богов” в записи Байройтского фестиваля 1983 года под управлением Георга Шолти. Весь цикл “Кольцо” – 1983, несомненно, принадлежит к числу высочайших достижений за весь период существования фестиваля с момента его первого открытия до наших дней. До нас дошли радиотрансляционные записи всех четырех опер, выпущенные несколькими американскими полулегальными издательствами (в настоящее время доступны в интернет-магазине Premiere Opera International, ну и, соответственно, на Youtube – в их “фирменном” звучании 128 kbps). Официально эта запись никогда не издавалась, по негласному соглашению между руководством фестиваля и фирмой DECCA. Итак, смерть Зигфрида, траурный марш и заключительные сцены. Отмечу, что интерпретация траурного марша в этой записи – одна из самых сильных у Шолти.

[gray7777]

На всякий случай, уточняю - начало моего материала на странице 21.

[gray7777]

Для тех, кому удобнее читать в Word'е - весь материал в одном файле находится здесь:

https://disk.yandex.ru/d/_UnI2FHKyepuRQ

[gray7777]

Тополиный пух, жара, июнь (на самом деле, конечно, июль, но это не суть…) … Уже не за горами открытие очередного Байройтского фестиваля. После прошлогоднего цирка с конями, разумеется, никаких особых ожиданий в связи с предстоящим мероприятием у меня нет.

Ожидается всего одна новая постановка – “Тристан и Изольда” под руководством исландского режиссёра Торлейфура Ёрна Арнарссона. Никаких биографических подробностей об этом постановщике на сайте Байройтского фестиваля нет, в целом в интернете сведения о нём также достаточно скудны. Впрочем, на сайте Государственного театра Ганновера есть информация об осуществлённой сей восходящей звездой режоперы постановке “Парсифаля”. Там присутствует достаточное количество фотоматериалов, чтобы составить представление об этом перформансе. Вот, можете полюбопытствоать, плиз:

https://staatstheater-hannover.de/en...rsifal.1343152

Складывается такое впечатление, что автором этой очередной нетленки вполне мог бы быть Д. Черняков. Сходство стилей, я бы сказал, прослеживается очевидным образом. Правда, у Арнарссона вот, понимаешь, не обошлось без голых баб на сцене. Димон, кажется, такого себе пока что ещё не позволял. А так – прямо какое-то дежавю возникает (я имею в виду известную постановку в Берлинской Государственной Опере). Соответственно, становится примерно понятно, чего ожидать от предстоящей Байройтской постановки “Тристана”.

Все остальные постановки собираются возобновлять. Будут представлены “Летучий голландец”, “Тангейзер”, “Кольцо нибелунга”, “Тристан и Изольда” и “Парсифаль”. “Лоэнгрина” и “Нюрнбергских майстерзингеров” в этом году насиловать не будут. Что ж, спасибо и на этом, как говорится.

Определённая интрига предстоящего фестиваля лежит не в постановочной, а в музыкально-исполнительской плоскости. В прошлом году было объявлено, что дирижировать в 2024 г. будут Оксана Лынив (“Летучий голландец”), Натали Штуцман (“Тангейзер”), Пабло Херас-Касадо (“Парсифаль”) – эти трое были и в прошлом году, а также Филипп Иордан (“Кольцо нибелунга”) и Семён Бычков (“Тристан и Изольда”).

И вот вдруг, уже в этом году, выясняется, что список дирижёров поменялся. Ранее анонсированный на “Кольцо” Филипп Иордан, как оказалось, вылетел пинком под зад, а вместо него неожиданно возникла (ну прям как чёртик из табакерки) Симона Янг. Нет, с музыкально-художественной точки зрения ровным счётом ничего не изменилось – просто поменяли шило на мыло (в сегодняшнем Байройте, согласитесь, было бы странно ожидать чего-то другого). Тут интересно другое.

В прошлогоднем составе дирижёров были две тётки из пяти. В текущем году – уже три (опять же, из пяти). Улавливаете тенденцию? Если так дальше пойдёт, то в 2026 году (и далее, надо полагать) в Байройте больше не будет дирижёров – мужчин. Вот она – торжествующая инклюзивность на марше! Вот он – подлинный триумф либерализма, демократии и открытого общества! Конец истории, по Ф. Фукуяме. Браво! Верной дорогой идёте, товарищи! (прямиком к концу цивилизации)

На самом деле, ничего смешного здесь нет. Выше я уже объяснял, почему я считаю, что дирижирование – это не женская профессия, вот здесь:

http://www.forumklassika.ru/showthre...=1#post1816980

По этой самой причине я полагаю, что обозначившаяся тенденция в формировании дирижерских составов является крайне вредным поветрием, закрепляющим курс на общее снижение художественного уровня Байройтского фестиваля. В конечном итоге всё это приведёт к тому, что фестиваль прекратит своё существование. А несчастный Филипп Иордан стал всего лишь первой жертвой торжествующей инклюзивности.

[Кристина Александровна]

Тополиный пух, жара, июнь (на самом деле, конечно, июль, но это не суть…) … Уже не за горами открытие очередного Байройтского фестиваля. После прошлогоднего цирка с конями, разумеется, никаких особых ожиданий в связи с предстоящим мероприятием у меня нет.

Ожидается всего одна новая постановка – “Тристан и Изольда” под руководством исландского режиссёра Торлейфура Ёрна Арнарссона. Никаких биографических подробностей об этом постановщике на сайте Байройтского фестиваля нет, в целом в интернете сведения о нём также достаточно скудны. Впрочем, на сайте Государственного театра Ганновера есть информация об осуществлённой сей восходящей звездой режоперы постановке “Парсифаля”. Там присутствует достаточное количество фотоматериалов, чтобы составить представление об этом перформансе. Вот, можете полюбопытствоать, плиз:

https://staatstheater-hannover.de/en...rsifal.1343152

Складывается такое впечатление, что автором этой очередной нетленки вполне мог бы быть Д. Черняков. Сходство стилей, я бы сказал, прослеживается очевидным образом. Правда, у Арнарссона вот, понимаешь, не обошлось без голых баб на сцене. Димон, кажется, такого себе пока что ещё не позволял. А так – прямо какое-то дежавю возникает (я имею в виду известную постановку в Берлинской Государственной Опере). Соответственно, становится примерно понятно, чего ожидать от предстоящей Байройтской постановки “Тристана”.

Все остальные постановки собираются возобновлять. Будут представлены “Летучий голландец”, “Тангейзер”, “Кольцо нибелунга”, “Тристан и Изольда” и “Парсифаль”. “Лоэнгрина” и “Нюрнбергских майстерзингеров” в этом году насиловать не будут. Что ж, спасибо и на этом, как говорится.

Определённая интрига предстоящего фестиваля лежит не в постановочной, а в музыкально-исполнительской плоскости. В прошлом году было объявлено, что дирижировать в 2024 г. будут Оксана Лынив (“Летучий голландец”), Натали Штуцман (“Тангейзер”), Пабло Херас-Касадо (“Парсифаль”) – эти трое были и в прошлом году, а также Филипп Иордан (“Кольцо нибелунга”) и Семён Бычков (“Тристан и Изольда”).

И вот вдруг, уже в этом году, выясняется, что список дирижёров поменялся. Ранее анонсированный на “Кольцо” Филипп Иордан, как оказалось, вылетел пинком под зад, а вместо него неожиданно возникла (ну прям как чёртик из табакерки) Симона Янг. Нет, с музыкально-художественной точки зрения ровным счётом ничего не изменилось – просто поменяли шило на мыло (в сегодняшнем Байройте, согласитесь, было бы странно ожидать чего-то другого). Тут интересно другое.

В прошлогоднем составе дирижёров были две тётки из пяти. В текущем году – уже три (опять же, из пяти). Улавливаете тенденцию? Если так дальше пойдёт, то в 2026 году (и далее, надо полагать) в Байройте больше не будет дирижёров – мужчин. Вот она – торжествующая инклюзивность на марше! Вот он – подлинный триумф либерализма, демократии и открытого общества! Конец истории, по Ф. Фукуяме. Браво! Верной дорогой идёте, товарищи! (прямиком к концу цивилизации)

На самом деле, ничего смешного здесь нет. Выше я уже объяснял, почему я считаю, что дирижирование – это не женская профессия, вот здесь:

http://www.forumklassika.ru/showthre...=1#post1816980

По этой самой причине я полагаю, что обозначившаяся тенденция в формировании дирижерских составов является крайне вредным поветрием, закрепляющим курс на общее снижение художественного уровня Байройтского фестиваля. В конечном итоге всё это приведёт к тому, что фестиваль прекратит своё существование. А несчастный Филипп Иордан стал всего лишь первой жертвой торжествующей инклюзивности.

А что такое, суть?

[tenzing]

В дирижорском составе обязательны:
1. Женщины
2. Цветные
3. ЛГБТ
Это стандарт.