Как выиграть композиторский конкурс?

[gravizapa]

Скажите, а состав жюри конкурса объявляется заблаговременно? Или не всегда?

К сожалению, не всегда.......
Было у меня такое - послал уже партитуры, и через месяц только смог узнать состав жюри.....Научен опытом, теперь на те конкурсы, в которых сразу список не увижу, слать свои произведения не буду.....ну их...

[Fritz]

С одной стороны да, но с другой стороны человеческий мозг запрограммирован тяготеть к overtone series, и вопрос состоит в том...

...имеем ли мы моральное право слушать колокольный звон, раз спектр колокола не соответствует акустической норме?
...имеем ли мы моральное право слушать музыку (Пярта и Канчели в частности) в минорных тональностях, коль скоро минор не имеет обоснования в обертоновом ряду?
...имеем ли мы моральное право слушать только классическую, тональную, высотную музыку и называть злом все остальное, если человеческий мозг запрограммирован на восприятие, например, и шумов тоже?
...имеем ли мы моральное право запрограммированные на экмелическое глиссандо связки перековывать насилием, как урки-сокамерники, на воспроизведение звуков точной высоты?
...имеем ли мы моральное право насильственно приучать мозг слушать музыку в аудиозаписи, если он запрограммирован на соответствие видимых и слышимых характеристик окружающей среды?
...имеем ли мы моральное право расчленять первичный синкретизм сочинения-исполнения-слушания, и пользоваться нотной записью, этим несомненным орудием врага рода человеческого?
... - шире - имеем ли мы моральное право пользоваться мнемотехникой вообще (письменностью и т.д.), если человек как вид не запрограммирован на сохранение жизненного опыта в следующих поколениях?
...имеем ли мы моральное право насильственно извращать запрограммированное природой естественное положение тела в пространстве, играя на скрипке и альте, а при игре на духовых - естественное функционирование дыхательного аппарата?
...имеем ли мы моральное право пользоваться интернетом, издеваясь над мозгом, запрограммированным на переработку количества информации не выше определенного уровня?
...имеем ли мы моральное право ходить на двух ногах, если наша физиология запрограммирована для ходьбы на четырех?
...имеем ли мы моральное право носить одежду, если терморегуляция организма запрограммирована так, чтобы обойтись без нее?
...имеем ли мы моральное право учиться плавать, если человеческий мозг (как и мозг большинства сухопутных млекопитающих) генетически запрограммирован на водобоязнь?
...имеем ли мы моральное право летать в самолете, если запрограммированы так, что летать не должны?
...имеем ли мы право чинить насилие над мозгом, тяготеющим к совсем другой среде обитания, живя в визуально, экологически, акустически и пр. некомфортных условиях городской среды?
...имеем ли мы моральное право жить в одном ландшафте (например, в Нью-Йорке), если генетически запрограммированы на жизнь в другом (например, в Восточной Европе)?
...имеем ли мы моральное право уподобляться натурал-луддитам и кричать "назад в пещеры", чуть завидим что-либо, не соответствующее нашим представлениям о естественности?

А, Роман?

[Art]

Вы правда считаете, что на четырех "ногах" удобнее ходить?

[8u8]

Fritz, брависсимо!!!
Долой демагогов!!!

[Катерина]

С одной стороны да, но с другой стороны человеческий мозг запрограммирован тяготеть к overtone series, и вопрос состоит в том...

...имеем ли мы моральное право слушать колокольный звон, раз спектр колокола не соответствует акустической норме?
...имеем ли мы моральное право слушать музыку (Пярта и Канчели в частности) в минорных тональностях, коль скоро минор не имеет обоснования в обертоновом ряду?
...имеем ли мы моральное право слушать только классическую, тональную, высотную музыку и называть злом все остальное, если человеческий мозг запрограммирован на восприятие, например, и шумов тоже?
...имеем ли мы моральное право запрограммированные на экмелическое глиссандо связки перековывать насилием, как урки-сокамерники, на воспроизведение звуков точной высоты?
...имеем ли мы моральное право насильственно приучать мозг слушать музыку в аудиозаписи, если он запрограммирован на соответствие видимых и слышимых характеристик окружающей среды?
...имеем ли мы моральное право расчленять первичный синкретизм сочинения-исполнения-слушания, и пользоваться нотной записью, этим несомненным орудием врага рода человеческого?
... - шире - имеем ли мы моральное право пользоваться мнемотехникой вообще (письменностью и т.д.), если человек как вид не запрограммирован на сохранение жизненного опыта в следующих поколениях?
...имеем ли мы моральное право насильственно извращать запрограммированное природой естественное положение тела в пространстве, играя на скрипке и альте, а при игре на духовых - естественное функционирование дыхательного аппарата?
...имеем ли мы моральное право пользоваться интернетом, издеваясь над мозгом, запрограммированным на переработку количества информации не выше определенного уровня?
...имеем ли мы моральное право ходить на двух ногах, если наша физиология запрограммирована для ходьбы на четырех?
...имеем ли мы моральное право носить одежду, если терморегуляция организма запрограммирована так, чтобы обойтись без нее?
...имеем ли мы моральное право учиться плавать, если человеческий мозг (как и мозг большинства сухопутных млекопитающих) генетически запрограммирован на водобоязнь?
...имеем ли мы моральное право летать в самолете, если запрограммированы так, что летать не должны?
...имеем ли мы право чинить насилие над мозгом, тяготеющим к совсем другой среде обитания, живя в визуально, экологически, акустически и пр. некомфортных условиях городской среды?
...имеем ли мы моральное право жить в одном ландшафте (например, в Нью-Йорке), если генетически запрограммированы на жизнь в другом (например, в Восточной Европе)?
...имеем ли мы моральное право уподобляться натурал-луддитам и кричать "назад в пещеры", чуть завидим что-либо, не соответствующее нашим представлениям о естественности?

А, Роман?

Я, если честно, в культурном шоке. Нет слов

[-Бу-]

Тема композиторских конкурсов, как я понимаю, уже никого не интересует?

[Art]

А где можно найти информацию по теме? Каталоги там всякие...

[Катерина]

А что с вопросом о конкурсах в Москве? Ни у кого так и нет информации? Неужели для композиторов старше 18 ничего не проводится? Ну, а в северной столице?

[Kontrakadenz]

1) Насколько возможно выиграть конкурс без использования современных приемов игры? Мне кажется ситуация с приёмами игры в современном мире несколько странной. После того, как Монтеверди использовал pizzicato или Берлиоз con legno, никакой "обязаловки" по их использованию не наблюдалось и не наблюдается, и в 20 веке много сочинений без pizzicato и тем более con legno. Сейчас же композиторы часто буквально извиняются, когда у них нет современных приёмов игры - ну вы понимаете, иначе бы они не сыграли, это были не очень квалифицированные исполнители, и это приходилось учитывать, поэтому вот у меня без приёмов современных (сокрушённый вид). Попахивает маразмом, но существует. Так насколько это принципиально на конкурсах? Есть ли штамп "не используешь современных приемов игры - вали отсюдова"?
2) Связывают ли уважаемые участники дискуссии слово "тональность" со словами "стилизация" и "эпигонство" применительно к современной музыке? Мне показалось, что да, поэтому и задаю этот вопрос. По-моему, эти понятия абсолютно не связаны друг с другом.
Насколько возможно выиграть конкурс с тональной или диатонической (что не одно и то же) музыкой? Зависит ли оценка жюри от количества использованных нот? Если я оперирую пятью нотами, а мой коллега 12-ю, будет ли это как-то влиять на оценку самой музыки?

Если же вдруг без современных приемов игры и с использованием тональности нельзя выиграть конкурс по определению, тогда вот ещё третий вопрос - а нахрена тогда нужны такие конкурсы?

Значит, давайте так. Из собственного опыта. На конкурсе может победить все, что угодно, при условии неоспоримого профессионализма. Эстетику оценить нельзя (можно иметь предпочтения, основанные на чем-то сугубо личном), но можно оценить профессионализм. Вместе со мной в финал Гаудеамуса вышли еще 8 человек - все категорически разные. Среди получивших диплом - Полина Медульянова из Узбекистана. У нее была "тональная" (в скобках, потому-что в нашем потоке под тональностью, по-моему, подразумевают просто звуковысотность и благозвучность) очень красивая, печальная пьеса. Другим дипломантом был парень из Сербии - у него была такая "стравинская" пьеса с сильным сербским акцентом, очень забавно и неожиданно. Ни у того ни у другого ни намека на "нетрадиционную технику". Третьим - грек с глубоко "структуралистским" квартетом - какие-то там исследования, вычисления эффекта Допплера, или чего-то подобного - не помню. Совершенно бескомпромиссная вещь. Я потом разговаривал с членами жюри (и не только этого конкурса). Суть в том, что на конкурс (хороший) присылается под 400 партитур. Из них порядка 98 (условно) будет "тональных", 73 - "атональных", 73 - "минимальных", 73 - "шумовых", 73 - "спектральных" - в каждой "номинации" сочинения на 99% будут похожи друг на друга, как будто написаны одним автором в разные периоды жизни и, соответственно, с разной степенью владения материалом. Оставшаяся десятка (это в лучшем случае) оказывается не похожей на описанные выше 390 партитур. Хотя формально их тоже можно причислить к той или иной "номинации", однако, очевидно, что здесь автор другой (при должном профессионализме, который виден как в тональной, так и в любой другой музыке). Вот вам финалисты. Не думайте, что тоналистов-стилизаторов-академистов меньше, чем, условно, "атоналистов". ИХ В СОТНИ (!!!) РАЗ БОЛЬШЕ! 2500 только в России, думаю, еще больше в США. Огромное число в Европе и Азии.

[Kontrakadenz]

Как найти конкурсы здесь уже сотни раз писалось. Например, www.gaudeamus.nl Или просто наберите в Yahoo: composition competition или что-то подобное. Пару сотен найдете. Наберите также call for scores.