Здесь мы рискуем затронуть "большие дебри" в истории конструкций ф-но. Простые схемы эволюции рояля на протяжении 300 лет не ответят ни на один вопрос, возникающий в процессе технического обслуживания современных роялей. С другой стороны, несколько преувеличивать опыт 150-200-летней давности также не стоит. Ибо, исторический процесс на то и п р о ц е с с, чтобы быть весьма сложным и противоречивым, прошедший через многочисленные пробы и ошибки.
Вспомните прямострунные конструкции сер.19 века. В них основную массу составляет деревянная опора. Далее идёт сравнительно хлипкая метал. рама с тонкой декой. На резонанс влияли сравнительно лёгкие элементы деки, штега, рипок и тонкие струны. Хотели получить громкость - увеличивали длину рояля. Деки, к тому же, в силу небольшой толщины - около 5-7-8 мм, обладали низким входным сопротивлением, но собственными колебаниями, входившими в противоречие с колебаниями струн. При малейшем отклонении от определённой упругости прежде всего самой деки ( скажем из-за сухости) происходило неустойчивое излучение звуковых колебаний, выражавшееся в определён. "дрожании" звука. Если сюда добавить постоянный риск непрочного закрепления всех элементов конструкции, то в итоге получится весьма неустойчивая система .
Определ.достижения физики и знания по сопромату, более настойчивые требования к самому звуку ф-но, привели к созданию перекрёстной конструкции. Осн. особенностью здесь являлся сдвиг от сравнительно тяжёлой деревян. опоры - футора к тяжёлой раме и более тяжёлой и жёсткой деке. Правда последним факторам способствовала более высоко натягиваемая струна и вся струнная одежда стала более жёсткая и массивная. Появились громкие, почти органные обертоны. Рояль окончательно ( вслед за Листом) занял своё место на концертной площадке.
Осн. недостатками перекрёстной схемы являлись соударения струн басового и тенорового диапазона в одних и тех же местах деки. При стремлении сделать рояль более компактным уже во втор. пол 19 века, приходилось мириться с такими "заморочками" как хорошо слышимый переход от басового регистра к тенору, поворот молотков, сообразно углу басовых струн и др. Но отдельные попытки вернуться к идее мягкого и более гармоничного резонанса на протяжении всего диапазона делались ! В книге Н.А.Дьяконова " Произ-во роялей и пианино" за 1955 г. на с.59 упоминается опыт создания перед 2-й Мировой войной прямострунного рояля с ПРЯМЫМ ШТЕГОМ ( правда не указано в какой стране) и даже попытки продвинуть данную конструкцию в серию . Шло активное его рекламирование. Скорее всего этому помешала война. Схема также приводится. Конфигурация рояля явно отличается от общепринятых , в т.ч. прямострунных - вытянутый овал вдоль прямого штега. При этом левый фриз рояля под тупым углом около 110 град. к линии клавиатуры.
Ещё важно понять ту цель, которую мы преследуем, выражая симпатию к той или иной конструкции рояля.
Весь процесс эволюции рояля на протяжении 19 века выражал стремление, с одной стороны "женить" рояль на Концертной Эстраде, сделав его полноправным участником, наряду с оркестром, концертов. С другой стороны, сделать Рояль, но не ту же разновидность, а другую, " интимным Другом" небольшой залы, комнаты, кабинета.
Архаичные рояли больше подходят для последнего.
А стремление "поднять" давний опыт изготовления прямострунно-штегового варианта или данного -имени Баренбойма - это , конечно же, может расцениваться как попытка дальнейшего улучшения, казалось бы, устоявшейся конструкции рояля путём использования отдельных конструктивных элементов архаичных роялей.
Ещё важно понять ту цель, которую мы преследуем, выражая симпатию к той или иной конструкции рояля. Весь процесс эволюции рояля на протяжении 19 века выражал стремление, с одной стороны "женить" рояль на Концертной Эстраде, сделав его полноправным участником, наряду с оркестром, концертов. С другой стороны, сделать Рояль, но не ту же разновидность, а другую, " интимным Другом" небольшой залы, комнаты, кабинета. Архаичные рояли больше подходят для последнего. А стремление "поднять" давний опыт изготовления прямострунно-штегового варианта или данного -имени Баренбойма - это , конечно же, может расцениваться как попытка дальнейшего улучшения, казалось бы, устоявшейся конструкции рояля путём использования отдельных конструктивных элементов архаичных роялей.
Я не вижу никакой связи с этими синонимами живого дела и в реставрированных и тем более заново построенных репликах , точно по образцами исторических моделей фортепиано. Если бы Вы находились в гуще исполнительства на исторический фортепиано. щипковых. клавикордах, струнных. то термин " архаический " даже не приходил бы в голову. Это живое, динамичное искусство, которое развивается в целом немного более динамично, чем другие ветви исполнительства на акустических инструментах в сфере академического музицирования.
Здесь мы рискуем затронуть "большие дебри" в истории конструкций ф-но. Простые схемы эволюции рояля на протяжении 300 лет не ответят ни на один вопрос, возникающий в процессе технического обслуживания современных роялей. С другой стороны, несколько преувеличивать опыт 150-200-летней давности также не стоит. Ибо, исторический процесс на то и п р о ц е с с, чтобы быть весьма сложным и противоречивым, прошедший через многочисленные пробы и ошибки.
Пардон, как это" не ответят ни на один вопрос " ? Они отвечают на все вопросы, от присутствия шпилера, деки, футора, вирбельбанка, струн , молотков уже в первых кристофориевских пианофорте до 60-70 гг 19 века, когда практически все элементы современного фортепиано присутствовали, а большинство гораздо ранее.Эволюция была непростая и мало того, по многим устоявшимся мнениям, она пошла на в ту сторону. благодаря именно коммерциализации производства и недостаточного сопротивления от музыкантов этому.
Последний раз редактировалось ALEXY; 10.01.2017 в 12:59.
Школа музыки для взрослых и детей представляет собой уникальное образовательное учреждение, направленное на развитие музыкальных способностей и творческого потенциала учеников всех возрастов. Вот...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 13:37
18 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-хиты на шотландских волынках от оркестра «City Pipes»
Шоу от виртуозов волынок и барабанов оркестра волынщиков «City Pipes» при участии одного из лучших...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 11:10
18 апреля 2024 года состоится Концерт Елизаветы Канаузовой (Сопрано) с программой «Весны волшебной вдохновенье»
Весна — время пробуждения природы! Время, когда все вокруг возвращается к жизни....
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 11:09
Социальные закладки